徐建曄 （蘇州大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

上世紀(jì)七十年代，“二胡皇后”閔惠芬以張敬安、歐陽(yáng)謙叔的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中《看天下勞苦人民都解放》選段為素材，從而改編創(chuàng)作了二胡協(xié)奏曲《洪湖隨想曲》，又名《洪湖人民的心愿》。這首作品以民族徵調(diào)式為創(chuàng)作基調(diào)的協(xié)奏曲風(fēng)格具有明顯荊楚音樂(lè)韻味。

《行街》源自于江南絲竹八曲之一，又名《行街四和》，此曲具有典型的江南絲竹合奏曲風(fēng)格，由甘濤先生整理而成的獨(dú)奏作品。行街，顧名思義，行走于街上，以邊走邊奏的形式存在于婚嫁迎娶與節(jié)日廟會(huì)中。

二胡在其發(fā)展史中多為說(shuō)唱樂(lè)伴奏，其旋律走向似主似輔。作為伴奏樂(lè)器時(shí)，聽(tīng)者多注重旋律線條，而作為獨(dú)奏樂(lè)器時(shí)，技法的精準(zhǔn)使用則被推上了制高點(diǎn)。作品《洪湖隨想曲》是以戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為背景、荊楚地域音樂(lè)為前提而創(chuàng)作，注重的是高亢、悲壯的情緒及其與地區(qū)民族音樂(lè)特色相交相融的音樂(lè)風(fēng)格，而《行街》是一種民俗文化演變而成的音樂(lè)表達(dá)形式，則更多包含江南地域特色。

一、《洪湖隨想曲》的風(fēng)格性技法藝術(shù)特征

作品《洪湖隨想曲》取材于《看天下勞苦人民都解放》，本是韓英在被捕入獄后，以必死之心，對(duì)著母親所唱。全曲可以說(shuō)是以苦訴衷腸——憧憬解放——視死如歸的三大線索直戳主題。

第一主題樂(lè)段定弦fa dol 弦A 宮C 徵調(diào)式，第一小節(jié)第一個(gè)附點(diǎn)八分節(jié)奏左手采用大二度回滑音的技法，后緊跟小三度大二度疊加的十六分節(jié)奏型，開(kāi)篇就體現(xiàn)荊楚民間音樂(lè)具有特色的回滑弦音調(diào)，右手運(yùn)弓呈緩慢且輕重迥異的運(yùn)弓，具有右手慢速抒情、左手情緒悲壯的情感表現(xiàn)。作品多處運(yùn)用切分音節(jié)奏型，在技法上切分音呈強(qiáng)后即弱的力度運(yùn)作。第十小節(jié)出現(xiàn)“透”音技法即空弦?guī)П疽舻募挤?，不僅從聽(tīng)覺(jué)上取悅聽(tīng)眾，而且在技法層面也是考驗(yàn)演奏者對(duì)其處情感處理的領(lǐng)悟，一般在此處采用極強(qiáng)的演奏手法以烘托情感。節(jié)拍開(kāi)始處為4/4，第一二段過(guò)渡處出現(xiàn)了變換節(jié)拍的手法，即3/4 和2/4 的出現(xiàn)，將全曲情緒推至高潮。

追溯《洪湖隨想曲》的素材根源《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》，講述的是湖北沔陽(yáng)地區(qū)的地方武裝在韓英等人的帶領(lǐng)下與國(guó)民黨保安團(tuán)及“湖霸”斗爭(zhēng)的英勇故事。天沔花鼓戲是沔陽(yáng)地區(qū)備受歡迎的傳統(tǒng)戲曲劇種，那么在湖北沔陽(yáng)一帶存在的天沔花鼓戲中典型的“高腔”、“悲腔”等板腔體音樂(lè)技巧在《洪湖隨想曲》中得以體現(xiàn)。作品中倚音、波音、下滑音、顫音及復(fù)倚音配合顫弓的實(shí)踐運(yùn)用，則是體現(xiàn)天沔花鼓戲中的“高腔”、“悲腔”的技法表現(xiàn)特征。

第二主題樂(lè)段以A 宮C 徵調(diào)式開(kāi)始，在其同宮系統(tǒng)調(diào)中多次轉(zhuǎn)調(diào)最終落至A 宮調(diào)式。此段落中多采用強(qiáng)弱強(qiáng)弱循環(huán)的快速弓法演奏，以展現(xiàn)對(duì)解放的必勝?zèng)Q心。除此以外在段落開(kāi)始以后十六分強(qiáng)奏音型出現(xiàn)，前四小節(jié)無(wú)裝飾音干凈利落，緊接著以一個(gè)下滑音帶出下四小節(jié)落到同宮系統(tǒng)商調(diào)。這一主題樂(lè)段為快速熱烈地的演奏要求，較之第一主題樂(lè)段少了裝飾音的潤(rùn)色，多了幾分“韓英式”的果敢，反而有一種風(fēng)風(fēng)火火得解放的感覺(jué)。

第三主題樂(lè)段則是散板式的曲尾，小三度及音階重音斷奏，全曲最終以宮音顫弓、長(zhǎng)音強(qiáng)收，這些弓法的強(qiáng)弱運(yùn)用將韓英視死如歸的豪邁融入作品。作品中多處使用上滑音及下滑音以及回滑音是對(duì)聲腔模仿的重要技術(shù)手段，也是閔惠芬作品的重要情感表達(dá)表現(xiàn)手法。

《洪湖隨想曲》全曲脈絡(luò)分明，層層遞進(jìn)，將歌劇唱段《看天下勞苦人民都解放》的信念注入音樂(lè)。

二、《行街》風(fēng)格性技法藝術(shù)特征

《行街》從曲式上來(lái)看為變奏連綴體即多曲牌聯(lián)奏套曲，由《小拜年》、《玉娥郎》、《行街》為曲牌體的聯(lián)奏形式構(gòu)成，分為快慢板兩部分。

全曲在左手指法運(yùn)用上頗具特色，滑音部分使用小二度上滑音、三度壓弦墊指滑音、無(wú)名指小二度回滑音的手法，從音樂(lè)風(fēng)格上躍然“指”上，特別是墊指滑音的廣泛使用，更是以聲腔化模仿吳語(yǔ)方言體系為特色的裝飾音使用。第二小節(jié)處出現(xiàn)的左側(cè)音技法，前三音連弓第四音分奏的指法，是江南絲竹樂(lè)的常用型技法。所謂左側(cè)音，即將食指放置于本音較高音位，后回落至本音的指法。這樣的指法運(yùn)用多出現(xiàn)在八度音轉(zhuǎn)換處，極大的潤(rùn)色了八度音程的自然性。

作品多處出現(xiàn)《洪湖隨想曲》中的“透音”技法，即空弦?guī)П疽?，技法相同，但在?tīng)覺(jué)上卻出現(xiàn)極大差異，《洪湖隨想曲》是通過(guò)連續(xù)強(qiáng)奏體現(xiàn)悲壯情緒，而《行街》以輕而快的運(yùn)弓的方式襯托江南音樂(lè)的靈巧特色，相同的指法，不同的弓法，形成了兩種截然不同的音樂(lè)風(fēng)格，這也是民族音樂(lè)風(fēng)格性技法的獨(dú)特魅力。

在右手弓法運(yùn)用上，不同于《洪湖隨想曲》的長(zhǎng)、強(qiáng)、滿，《行街》以輕、快、連的特點(diǎn)，將慢板的連綿柔和、快板的跳躍詼諧一一體現(xiàn)。作品中以十六分連弓音型居多，并與點(diǎn)弓演奏手法相結(jié)合，有跳躍活脫的聽(tīng)覺(jué)特點(diǎn)。在演奏《行街》時(shí)，內(nèi)弦多使用拉弓，反之外弦多用推弓，以這種弓法思維，在音色上較為統(tǒng)一，聽(tīng)覺(jué)上自由簡(jiǎn)單。

全曲中速度標(biāo)記術(shù)語(yǔ)出現(xiàn)了四次，分別為：中速稍慢、中速稍快慢起漸快、稍快、更快。“慢起漸快”，這是中國(guó)民樂(lè)演奏的常用手法，僅用不同的運(yùn)弓手法，就能表現(xiàn)《行街》的優(yōu)雅滑稽之意，與《洪湖隨想曲》的悲憤怒吼之境。

《行街》以三個(gè)曲牌為主的聯(lián)奏，情感遞增、速度遞增，輕快而不虛浮，強(qiáng)勁而不剛烈，是反映江南絲竹樂(lè)的外柔內(nèi)實(shí)的技法表現(xiàn)。