□丁芊妤 桂林電子科技大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院

伴隨我國影視行業(yè)的飛速發(fā)展及人們審美水平的不斷提升，影視剪輯在影視作品制作過程中的重要性越發(fā)凸顯。而所謂的影視剪輯，指的是一種運(yùn)用各種技術(shù)手段對(duì)影視畫面進(jìn)行合理拼接的二次創(chuàng)作形式，能夠以較為直觀的方式將影視作品的精華呈現(xiàn)給受眾，并能夠借助調(diào)動(dòng)受眾的多感官體驗(yàn)來加深其對(duì)影視作品的喜愛。因此，從某種意義上來說，就影視剪輯中聲音畫面與剪輯節(jié)奏之間的影響關(guān)系進(jìn)行分析，不僅關(guān)系到影視視頻是否能夠擁有全新生命力，同時(shí)也影響著影視作品的受眾喜愛度，值得我們給予高度重視。

一、影視剪輯中聲音與剪輯節(jié)奏間的影響

（一）影視剪輯中音樂與剪輯節(jié)奏間的影響

在影視剪輯過程中，音樂與剪輯節(jié)奏始終存在非常密切的關(guān)系，并直接決定著影視作品的優(yōu)劣性。首先，針對(duì)影視作品中的音樂，剪輯工作者需始終以音樂的情緒為依托，在合理選擇剪輯點(diǎn)及音樂插入點(diǎn)的基礎(chǔ)上提升音樂的渲染效果，進(jìn)而使影視作品的思想得以突出。例如，針對(duì)包括文藝會(huì)演、演唱會(huì)、MTV在內(nèi)的影視作品，要盡可能地確保音樂節(jié)奏的視覺化，即通過音樂的合理變化來體現(xiàn)影視作品中的歌唱家及配樂組，并以此達(dá)到畫面切換與音樂變化合為一體的效果。同時(shí)，考慮到不同的音樂往往有著不同的風(fēng)格特點(diǎn)，因此剪輯工作者應(yīng)特別注重由于音樂情緒所具象化的音樂畫面，盡可能在保持影視作品畫面與音樂畫面互相呼應(yīng)的基礎(chǔ)上達(dá)到升華影視作品主題的目的。

（二）影視剪輯中人聲與剪輯節(jié)奏間的影響

在影視剪輯中，對(duì)于人聲的考量同樣具有非常重要的價(jià)值意義，而人聲一般包括對(duì)話和解說詞，是呈現(xiàn)影視作品畫面感的重要形式之一。例如，針對(duì)兩人的爭吵場景，影視剪輯要盡可能地突出人聲的節(jié)奏感，即應(yīng)采用較快的剪輯節(jié)奏來達(dá)到烘托緊張氣氛的目的。相反，若針對(duì)兩人的談心場景，由于人物語氣相對(duì)平緩，因此應(yīng)適當(dāng)放慢剪輯節(jié)奏，并配以舒緩的音樂來實(shí)現(xiàn)對(duì)人物情感的具象表現(xiàn)。此外，對(duì)于人聲的剪輯來說，目前常用的剪輯手法一般包括平行剪輯和錯(cuò)位剪輯，而依托于這兩種剪輯形式的交替使用，不僅能夠使剪輯作品所呈現(xiàn)出的人物形象更加細(xì)膩，同時(shí)也能在全方位展示人物對(duì)話及其心理變化的過程中實(shí)現(xiàn)對(duì)于影視作品內(nèi)涵的有效表現(xiàn)。

（三）影視剪輯中音響與剪輯節(jié)奏間的影響

對(duì)于影視剪輯中的音響來說，其一般分為主觀音響和客觀音響，是一種借助音響工具來對(duì)影視作品畫面感進(jìn)行提升的有效手段。例如，針對(duì)與現(xiàn)代人們城市生活有關(guān)的影視作品，剪輯者可配以一定的小鳥鳴叫聲來對(duì)影視作品中的車水馬龍聲進(jìn)行襯托，這樣一方面可在反映城市生活真實(shí)畫面的基礎(chǔ)上賦予影視作品現(xiàn)代人們對(duì)于田園生活的向往感情，另一方面也能借助兩種截然不同的聲音的對(duì)比達(dá)到非常明顯的畫面襯托效果，并提升影視作品的思想內(nèi)涵。

二、影視剪輯中畫面與剪輯節(jié)奏間的影響

（一）影視剪輯中鏡頭與剪輯節(jié)奏間的影響

不同的影視鏡頭轉(zhuǎn)換方式往往會(huì)呈現(xiàn)出不同的視覺效果，因此，在設(shè)置影視鏡頭轉(zhuǎn)換方式時(shí)，要充分考量受眾的思維邏輯和觀影習(xí)慣，盡可能地以適當(dāng)?shù)溺R頭跳躍感來保障鏡頭的呈現(xiàn)效果。例如，歷史類影視作品多以觀眾為視角采用緩慢的鏡頭切換方式來幫助觀眾了解主人公所處的社會(huì)背景，而在整個(gè)鏡頭切換過程中，可用近景來描寫普通人物的衣著打扮，可用遠(yuǎn)景來表達(dá)故事的社會(huì)特點(diǎn)，進(jìn)而以遠(yuǎn)近合一的鏡頭表達(dá)手法給受眾帶來文字所無法傳遞的鏡頭信息。

（二）影視剪輯中色彩與剪輯節(jié)奏間的影響

對(duì)于色彩來說，影視剪輯實(shí)則與美術(shù)繪畫擁有相對(duì)的特性，即多通過合理選擇色彩來體現(xiàn)人物的情緒。例如，針對(duì)主體感情為悲的影視作品，應(yīng)盡可能地以暗色渲染人物的情感，在進(jìn)一步將人物感情轉(zhuǎn)化為視覺沖擊力的同時(shí)使受眾深入了解作者所賦予影視作品的情緒。

總之，隨著我國影視藝術(shù)的不斷發(fā)展，影視剪輯的重要性越來越突顯。因此，影視剪輯工作者需深入把握影視剪輯中的畫面及聲音，并在確保畫面聲音與剪輯節(jié)奏協(xié)調(diào)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，發(fā)揮影視剪輯的最大渲染效果，進(jìn)而在升華影視作品思想內(nèi)涵的基礎(chǔ)上提升影視作品的藝術(shù)性。