楊心祎

（中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院，江蘇 南京 211172）

引言

自加拿大作曲家、科學(xué)家謝弗（R.Murray Schafer）于20世紀(jì)60至70年代提出“Soundscape”——即“聲音景觀”思想以來(lái)，如今聲音景觀的概念已然廣泛應(yīng)用到諸如聲學(xué)、美學(xué)、音樂(lè)學(xué)、媒體藝術(shù)學(xué)、建筑學(xué)、風(fēng)景園林學(xué)等多個(gè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域。聲音景觀，意指研究人、聽(tīng)覺(jué)、聲環(huán)境與社會(huì)之間的相互關(guān)系，它綜合了藝術(shù)、物理、心理等多門(mén)學(xué)科，站在藝術(shù)創(chuàng)作角度時(shí)被稱(chēng)作音響生態(tài)學(xué)。隨著當(dāng)代電子游戲產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，聲景設(shè)計(jì)也愈來(lái)愈多地應(yīng)用到各種類(lèi)型的游戲設(shè)計(jì)中，開(kāi)發(fā)者更加希望通過(guò)精心設(shè)計(jì)的環(huán)境聲、音效、音樂(lè)等元素同游戲畫(huà)面與情節(jié)相結(jié)合，來(lái)提升玩家的體驗(yàn)度和忠實(shí)度。游戲中的聲景設(shè)計(jì)覆蓋了聲音視覺(jué)化、音樂(lè)視覺(jué)化、自由沉浸式體驗(yàn)和聲景實(shí)時(shí)交互等方面。本文將結(jié)合聲景理論，從上述論點(diǎn)出發(fā)，分析當(dāng)今數(shù)字技術(shù)語(yǔ)境下游戲設(shè)計(jì)中的聲景設(shè)計(jì)。

一、游戲作品中的聲景設(shè)計(jì)

游戲聲景的狹義概念是指游戲中視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)元素二者的相交融合，而在廣義概念中，除了游戲中最易被捕捉到的聲音和景致以外，游戲聲景同時(shí)還包括游戲整體的內(nèi)部空間環(huán)境。段明明在《基于情緒認(rèn)知理論的游戲聲景設(shè)計(jì)研究》一文中指出：從人文角度的游戲聲景概念來(lái)看，游戲聲景媒介在塑造玩家與媒介的關(guān)系的同時(shí)，也映射著社會(huì)與文化空間。

與環(huán)境的聲景設(shè)計(jì)類(lèi)似，游戲在聲音的分層設(shè)計(jì)方面也遵循了基本的“+/-/0”思維，即聲音的正設(shè)計(jì)、負(fù)設(shè)計(jì)和零設(shè)計(jì)三種方式。但與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的聲景設(shè)計(jì)不同之處在于，大多數(shù)電子游戲的聲景設(shè)計(jì)都必須基于其腳本創(chuàng)作，而優(yōu)秀的游戲腳本通常都具有相對(duì)完整獨(dú)立的世界觀和能夠自洽的邏輯性，因此，從游戲的整體性來(lái)看，游戲中所謂的“零設(shè)計(jì)”通常也需要經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)。

（一）游戲聲景的正設(shè)計(jì)

正設(shè)計(jì)，原指在原有的聲景觀中添加新的聲要素，以優(yōu)化或提升對(duì)聲景的體驗(yàn)。在應(yīng)用到游戲聲景設(shè)計(jì)時(shí)，正設(shè)計(jì)的主體既是游戲配樂(lè)，也包含不同場(chǎng)景中需要呈現(xiàn)的各類(lèi)聲音／音效設(shè)計(jì)，其中聲音／音效設(shè)計(jì)方面主要體現(xiàn)了聲景觀要素中的兩個(gè)要素，即信號(hào)聲和標(biāo)志聲。在真實(shí)的生活環(huán)境中，人類(lèi)對(duì)于生活的感官體驗(yàn)從來(lái)都不是獨(dú)立存在的，人們用聽(tīng)覺(jué)接受聲源，用視覺(jué)捕捉聲源，從而立體地理解聲音事件，或即時(shí)做出相應(yīng)的反應(yīng)。同時(shí)，從聲音的技術(shù)角度來(lái)看，聲場(chǎng)也能影響或是提高人們對(duì)于聲音的感官體驗(yàn)：隨著當(dāng)代音頻制作技術(shù)的發(fā)展，人們?cè)跀?shù)字聲音的創(chuàng)作中，已經(jīng)可以模擬出不同的仿真場(chǎng)景空間，并能從聲像的角度模擬人耳對(duì)聲源位置的定位；聲音的物理屬性在此也得到很好的呈現(xiàn)，譬如哈斯效應(yīng)是利用人耳難以分辨20毫秒以內(nèi)的早期反射聲這一點(diǎn)，通過(guò)相位的擺放增加游戲音樂(lè)的空間感，在游戲聲音設(shè)計(jì)中，如果是想突出一些聲音元素達(dá)到左右聲道不平衡的狀態(tài)，也可通過(guò)逆向操作的手法實(shí)現(xiàn)這些效果。

（二）游戲聲景的負(fù)設(shè)計(jì)

負(fù)設(shè)計(jì)指采用聲學(xué)措施去除或降低景觀中與環(huán)境不協(xié)調(diào)的聲音元素，在游戲的聲景設(shè)計(jì)中，可以運(yùn)用聲音的物理效應(yīng)處理——如人耳的掩蔽效應(yīng)、雞尾酒會(huì)效應(yīng)等方式。掩蔽效應(yīng)指一個(gè)較弱的聲音聽(tīng)覺(jué)感受被另一個(gè)較強(qiáng)的聲音影響的現(xiàn)象，當(dāng)兩個(gè)或兩個(gè)以上的聲音完全占據(jù)相同頻率時(shí)即會(huì)發(fā)生，通常用來(lái)解決游戲聲景中環(huán)境聲的不連續(xù)現(xiàn)象，可再細(xì)分為時(shí)間掩蔽、時(shí)域掩蔽和頻域掩蔽。雞尾酒會(huì)效應(yīng)是指人的注意力集中在某處時(shí)，容易忽略背景聲的一種聽(tīng)力選擇能力。游戲中常會(huì)設(shè)計(jì)一些環(huán)境噪雜的地方，玩家在劇情進(jìn)程的提示下，會(huì)自動(dòng)過(guò)濾無(wú)用的背景音，篩選出其中有用的聲音信息。

（三）游戲聲景的零設(shè)計(jì)

在環(huán)境的聲景設(shè)計(jì)理念中，零設(shè)計(jì)是指對(duì)聲景觀不做任何更改，按原樣進(jìn)行留存，保留原本自然的聲響。而在游戲聲景中，自然的聲響需從零開(kāi)始，通過(guò)數(shù)字技術(shù)的手段進(jìn)行錄制、采樣、編輯和處理、回放，從而模擬出符合游戲世界觀的具有空間識(shí)別特性的環(huán)境聲，即聲景觀三要素中的基調(diào)音（keynote）。

基調(diào)音，也稱(chēng)主音或背景音，是指在某一自然和社會(huì)環(huán)境中能夠頻繁聽(tīng)到的聲音，如水聲、風(fēng)聲、曠野之聲、鳥(niǎo)鳴聲等。譬如，在任天堂2017年發(fā)行的開(kāi)放世界冒險(xiǎn)類(lèi)游戲《塞爾達(dá)傳說(shuō)：荒野之息》中，主角林克首次出場(chǎng)時(shí)伴隨場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的環(huán)境音就是一幕經(jīng)典的聲景零設(shè)計(jì)：隨著林克打開(kāi)洞窟的大門(mén)，沿階而上追逐前方明媚的陽(yáng)光，直至他跑出山洞的那一刻，畫(huà)面從全景推到遠(yuǎn)景，再至大遠(yuǎn)景，環(huán)境音響和音效從空曠的山洞中帶有混響效果的腳步聲和踏入水洼時(shí)濺起的積水聲，瞬間轉(zhuǎn)變?yōu)榧婋s并極其貼近于真實(shí)自然的聲響音效，如左右聲道不時(shí)出現(xiàn)的畫(huà)外音——各類(lèi)鳥(niǎo)鳴聲、蟋蟀鳴叫聲，隨著林克奔跑一直伴隨的踏過(guò)青草叢或是石子路的腳步聲等。

（四）聲景設(shè)計(jì)的技術(shù)手段

針對(duì)游戲聲景的深入塑造，或許Ubisoft音頻總監(jiān)加格農(nóng)在2017年蒙特利爾國(guó)際游戲峰會(huì)期間發(fā)表的關(guān)于“聲音設(shè)計(jì)背后的音樂(lè)理論”的演講，能夠進(jìn)一步給予部分聲音設(shè)計(jì)師以啟發(fā)。以游戲《細(xì)胞分裂：斷罪》為例，加格農(nóng)提出，可通過(guò)為游戲聲景設(shè)定一個(gè)基調(diào)，再輔以若干相關(guān)調(diào)，為游戲主題音樂(lè)寫(xiě)作多個(gè)變體，以保證聲音的和諧共存，同時(shí)配樂(lè)師還可以運(yùn)用不同的編曲方式營(yíng)造多樣化的環(huán)境氛圍。該游戲還通過(guò)動(dòng)態(tài)混音的手段，使玩家能夠體會(huì)到環(huán)境與音樂(lè)的實(shí)時(shí)互動(dòng)，從而進(jìn)一步投身于游戲角色中。

在環(huán)境聲與音樂(lè)的調(diào)和方面，設(shè)計(jì)師們?cè)谠摽钣螒蛑幸沧龀隽艘恍┬碌膰L試，例如調(diào)整房間底噪，對(duì)底噪的相關(guān)頻點(diǎn)做EQ處理，使其與游戲配樂(lè)的調(diào)性更為吻合；也可以采取多頻段技術(shù)手段，將不同的場(chǎng)景底噪分為低頻、中頻、高頻三個(gè)頻段，嘗試為每個(gè)頻段上的EQ應(yīng)用實(shí)時(shí)參數(shù)控制，以保證它們能夠不斷地實(shí)時(shí)變化；再如，建立環(huán)境聲與配樂(lè)之間的聯(lián)系，從游戲中自然界的鳥(niǎo)類(lèi)鳴叫聲入手，使其與音樂(lè)調(diào)性相協(xié)調(diào)，為配樂(lè)充當(dāng)和弦外音，從而更深層次地構(gòu)筑出完整的游戲場(chǎng)景等。

因此，將上述技術(shù)手段應(yīng)用到游戲聲景設(shè)計(jì)中時(shí)，從玩家體驗(yàn)出發(fā)，這些優(yōu)秀的游戲配樂(lè)和引人入勝的仿真音效既能為原本游戲世界中的畫(huà)面與劇情錦上添花，增添情緒感官方面的色彩，又能緊密配合游戲的世界觀。這種音樂(lè)聽(tīng)賞與視覺(jué)觀賞雙重并進(jìn)的仿真性視聽(tīng)氛圍，使玩家得以達(dá)到近乎人機(jī)合一的沉浸式體驗(yàn)。

二、游戲聲景帶來(lái)的沉浸式交互體驗(yàn)

游戲帶來(lái)的沉浸式交互體驗(yàn)，即是以人為中心的交互設(shè)計(jì)。簡(jiǎn)而言之，沉浸式交互是指人全身心投入當(dāng)前活動(dòng)中的行為，在這個(gè)過(guò)程中，當(dāng)事人能夠不被其他信息干擾或打斷，并能產(chǎn)生高度的興奮和充實(shí)感。除了傳統(tǒng)的電子游戲模式之外，當(dāng)前市場(chǎng)上不少VR游戲也在為打造更深層次的聲景沉浸式交互體驗(yàn)做出進(jìn)一步的探索。

VR聲景設(shè)計(jì)需要在真實(shí)和虛擬間做出權(quán)衡，如今市場(chǎng)上大多數(shù)VR游戲采用的是VR頭戴式一體機(jī)，其他類(lèi)型的VR硬件輸入設(shè)備，如線下常用的有線連接PC式VR也在迅猛發(fā)展。以使用VR頭戴式顯示器的游戲?yàn)槔琒oundscape VR是一款為音樂(lè)愛(ài)好者量身定做的，已有六年歷史的聲景沉浸式游戲，用戶可以在其中達(dá)成多重交互體驗(yàn)，如享受音樂(lè)、繪畫(huà)、飛翔、聊天、創(chuàng)造、探索、舞蹈及冒險(xiǎn)等。其操作方式極為簡(jiǎn)單，用戶在電腦上選擇自己喜愛(ài)的音樂(lè)，就能夠加載該游戲前往VR世界，游戲中的場(chǎng)景可以根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格的不同實(shí)時(shí)更改，一切聲景轉(zhuǎn)換都來(lái)源于后臺(tái)動(dòng)態(tài)地自動(dòng)反應(yīng)。在VR游戲中，為了增強(qiáng)玩家的視覺(jué)體驗(yàn)，與電影聲音制作方式類(lèi)似，需要音效師去做一些“擬音”的設(shè)計(jì)。所謂擬音，是指通過(guò)后期制作，從動(dòng)作模擬技巧、使用錄音設(shè)備和電聲器材幾個(gè)層面出發(fā)，創(chuàng)造出生動(dòng)的聲音形象，它需要極高的想象力，具有貼近“想象中的真實(shí)”的特性。實(shí)際上，這一觀點(diǎn)也說(shuō)明了沉浸式游戲調(diào)動(dòng)玩家情緒的主要手段正是通過(guò)將聽(tīng)感與觀感一體化，驗(yàn)證了游戲聲景存在的必然性。同時(shí)，仿真的聲音和音效也能填補(bǔ)游戲中畫(huà)面的缺失，引導(dǎo)玩家的想象。例如在游戲《布魯克海文實(shí)驗(yàn)》中，玩家必須仔細(xì)聆聽(tīng)周?chē)牧Ⅲw環(huán)境聲并做出正確的判斷，才能擊殺敵人。

除了這些提供家庭式沉浸式體驗(yàn)的游戲之外，一些主題公園及各類(lèi)演藝項(xiàng)目也提供線下的聲景沉浸式體驗(yàn)。以迪士尼樂(lè)園和好萊塢影城等這些國(guó)外游樂(lè)場(chǎng)為例，它們以將虛擬角色真實(shí)化的方式與游客互動(dòng)，并且配合以往的影視作品內(nèi)容，結(jié)合視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)與游戲項(xiàng)目，為忠實(shí)粉絲們提供深度的沉浸式體驗(yàn)。國(guó)內(nèi)市場(chǎng)雖起步稍晚，但在運(yùn)營(yíng)模式上也打造出了一些自有文化，在方特歡樂(lè)世界和歡樂(lè)谷等主題公園中，玩家可以通過(guò)穿戴4D眼鏡和進(jìn)入一些仿真的場(chǎng)景等方式，深度感受以該主題公園角色設(shè)定為主的游戲劇情，但是由于缺乏有市場(chǎng)影響力的作品支撐，在互動(dòng)性方面略顯不足。近年來(lái)，隨著游戲的快速發(fā)展和市場(chǎng)對(duì)沉浸式體驗(yàn)的需求，不少線上游戲也隨之走入線下，為玩家們帶來(lái)了更多的聲景交互體驗(yàn)：2018年8月，網(wǎng)易以游戲《第五人格》為主題在深圳歡樂(lè)谷打造了一個(gè)高度沉浸式的電競(jìng)游樂(lè)園，借助仿真的游戲場(chǎng)景還原了游戲中的各種玩法，給現(xiàn)場(chǎng)玩家們帶來(lái)了不同于掌機(jī)的自由沉浸式體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著聲景理論研究的進(jìn)一步深入完善以及相關(guān)聲音技術(shù)及制作手段的更新發(fā)展，我們有理由相信，游戲聲景創(chuàng)作的潛力會(huì)進(jìn)一步得到激發(fā)，游戲聲音與畫(huà)面以及游戲互動(dòng)性的結(jié)合會(huì)更加和諧統(tǒng)一，從而推動(dòng)電子游戲的整體體驗(yàn)達(dá)到一層又一層新的臺(tái)階。