平津戰(zhàn)役是解放戰(zhàn)爭中具有決定意義的最后一個戰(zhàn)役，解放天津戰(zhàn)役又是平津戰(zhàn)役重要的組成部分。解放天津戰(zhàn)役打出了中國人民解放軍的威風(fēng)，狠狠教訓(xùn)了國民黨殘余勢力，徹底擊碎了他們企圖利用天津地理屏障阻擋解放軍解放北平的妄想，促成了北平的和平解放。1949年1月15日凌晨，勇敢頑強(qiáng)、勢不可擋的解放軍僅用16個小時就打開了天津東西兩向10個突破口，在金湯橋勝利會師，之后對敵軍分割包圍、各個擊破。上午8時攻克了天津國民黨警備司令部，活捉司令陳長捷；中午12時，攻占了國民黨天津市政府，天津宣告解放。

這一幕幕的歷史畫卷，常常展現(xiàn)在我眼前，有如一首首雄偉壯麗的詩篇，催生了我為天津解放戰(zhàn)役舉筆傾情的想法。作為一名專業(yè)畫家，用畫筆表達(dá)對天津歷史的熱愛，是我義不容辭的責(zé)任；作為一名曾在天津服役的軍人，用畫筆銘記天津解放這個偉大歷史時刻更是我理應(yīng)擔(dān)當(dāng)?shù)纳袷ナ姑?/p>

適值2016年底，由中共天津市委宣傳部主辦、天津畫院承辦的沽水流芳——“畫說天津”重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程啟動，我構(gòu)思的草圖《天津解放》經(jīng)過專家們的評選有幸入圍。在興奮和激動之余，我感到更多的是肩頭扛起的厚重責(zé)任與歷史使命，我暗下決心：必須以飽蘸濃情的筆墨做好這幅畫！我時而憑窗遠(yuǎn)眺、時而屏息聆聽、時而俯首沉思，天津解放時的勝利喜悅、若狂歡歌、戰(zhàn)斗豪情一一在我眼前浮現(xiàn)。我對草圖時畫時改，反復(fù)斟酌，春夏秋冬，勤耕不輟。到2018年，我又按照草圖的設(shè)計進(jìn)行了模特兒拍攝：去電影廠租借服裝、道具，到部隊挑選適合畫面形象的戰(zhàn)士拍攝，又根據(jù)拍攝的形象結(jié)合草圖進(jìn)行“原大”創(chuàng)作的繪制——風(fēng)雨無阻，夜以繼日，沉醉其中……經(jīng)過精心布局、多番嘗試、反復(fù)打磨，歷時三年半，我終于捧出了這幅大畫。

這幅作品高2.6米，長10米，我坐在畫前，雖仍覺留有遺憾，卻已傾盡所能。有朋友說，這是我近些年來從事寫實(shí)主義主題性人物創(chuàng)作的一個極具代表性的藝術(shù)成果，我的全身心投入，是對當(dāng)下中國人物畫最大“融合性”“大美性”“現(xiàn)代性”的有效探索，從選材、立意、布局、筆墨手法、意境營造、精神內(nèi)涵等方面都做到了用心而為，有著相對良好的審美把握。

事實(shí)上，將歷史戰(zhàn)爭作為繪畫題材，在古今中外并不罕見，同時也留下了大量傳世佳作。然而，一個時代當(dāng)有一個時代的藝術(shù)，中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型和與時俱進(jìn)，是大勢所趨。因而創(chuàng)造具有現(xiàn)代審美張力和精神內(nèi)美的時代新型人物畫藝術(shù)文本，便成為我輩畫家應(yīng)當(dāng)肩負(fù)起的責(zé)任，需要以攻堅克難的意志不斷尋求突破。

創(chuàng)作《天津解放》，要再現(xiàn)當(dāng)年的戰(zhàn)役場景，還原那片動人心魄的歷史天空，其中涉及的景象錯綜繁復(fù)，再加上畫作形巨體大，不僅增加了處理各種創(chuàng)作上的矛盾和關(guān)系的難度，同時在形式統(tǒng)一、墨彩搭配、內(nèi)外在的協(xié)調(diào)上也十分困難，這無疑是對專業(yè)技能和藝術(shù)修養(yǎng)的一次嚴(yán)苛考驗，對畫作立意、格局把握以及結(jié)構(gòu)安排更是提出了極高的要求。

對此，我首先理清頭緒，做好基本功：通過查閱大量的歷史資料和軍事文獻(xiàn)，搜集海量歷史圖片，深入研究當(dāng)年解放軍的地域形象、年齡差異、軍裝樣式甚至包括戴什么樣的狗皮帽子，以及使用的槍械型號、當(dāng)時的水文氣候等等，力求事無巨細(xì)、摳好細(xì)節(jié)，將真實(shí)的歷史元素融入創(chuàng)作中，讓畫作更具說服力，真實(shí)再現(xiàn)歷史。其次，在此基礎(chǔ)上，鑒于金湯橋會師是天津戰(zhàn)役邁向勝利、影響全局的重要節(jié)點(diǎn)，我選擇以金湯橋為背景來有序統(tǒng)籌安排眾多人物群像，營構(gòu)會師喜悅的宏大場面和熱烈氣氛，力求避開戰(zhàn)爭題材慣用的或是激烈交鋒的戰(zhàn)斗或是血腥悲慘的戰(zhàn)場之套路，從新的視角予以深度的審美挖掘，從寫實(shí)到寫意予以主題性的展現(xiàn)。再次，我重點(diǎn)關(guān)注了軍事題材的藝術(shù)升華問題。需要特別指出的是，軍事題材創(chuàng)作不是簡單的圖解說明，我們尊重歷史、刻畫歷史，需要把握好歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)之間的維度和關(guān)系，實(shí)現(xiàn)從歷史到藝術(shù)、從藝術(shù)到歷史的雙向交流和貫通，從而做到藝術(shù)再現(xiàn)，為此我借鑒了宏大敘事的手法。宏大敘事，是法國當(dāng)代哲學(xué)家利奧塔對傳統(tǒng)哲學(xué)敘事方式的一種概況，即把所有的敘事方式都納入一種唯一和統(tǒng)一的敘事方式中；歷史學(xué)家借助這個概念，要表達(dá)的是一種圓滿的設(shè)想，塑成一種對于歷史發(fā)展進(jìn)程有始有終的構(gòu)想形式。而作為文藝?yán)碚撆u中經(jīng)常使用的術(shù)語，宏大敘事講求一種“完整的敘述”，無所不包的表達(dá)，具有主題性、目的性、連貫性和統(tǒng)一性。憑著自己的理論素養(yǎng)，我對上述概念及意圖做了精心的梳理和研究，確認(rèn)宏大敘事對《天津解放》的創(chuàng)作必將產(chǎn)生積極作用。于是，我予以借鑒而力求創(chuàng)造性和敘事性的圖式建構(gòu)，努力植入時代性的人文精神和鮮活的生命元素，把握宏大與精微之間形成的延伸，用宏大的氣勢和細(xì)微的刻畫，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊，再現(xiàn)感人的歷史現(xiàn)場，使整個圖式文本能夠把英雄形象、莊重崇高的特點(diǎn)以及歷史內(nèi)涵、人文思想集結(jié)在一起，進(jìn)而產(chǎn)生一種精神性的審美感染力和美學(xué)張力。

平素，我最忌那種板平煩亂、毫無重點(diǎn)、流于形式的花哨現(xiàn)象，力求避免“千唱一腔，千人一面”。這幅畫，我們可以看到：英勇沖鋒陷陣的解放軍戰(zhàn)士們會師金湯橋，或手舉紅旗，或手握槍支，或相擁欣喜，或吶喊長嘯，或喜極而泣——這場勝利是用戰(zhàn)士們的堅定信念、勇敢無畏，甚至是流血犧牲換來的，這場勝利是如此的來之不易，所以這一刻歡呼攢動、聲如巨雷，甚至手舞足蹈、欣喜若狂，這片英雄們歡樂的天空，揭示著“解放”這一精神主題，必將深深地感染觀者、引發(fā)共鳴。

在創(chuàng)作中我力求集宏大敘事格局、微觀探真屬性以及個性語言表達(dá)為一體，在現(xiàn)代審美的狀態(tài)下兼顧細(xì)部表現(xiàn)。無論是人物的面貌特征、姿態(tài)神情，抑或是服飾衣紋、其他道具等，都力求在由形入神、氣韻生動的原則下，以能駕馭和掌控的筆墨予以寫實(shí)性刻畫，講變化，有統(tǒng)一，去刻板，取活氣。進(jìn)而，在畫以載道的審美用意之大前提下，我又借鑒山水畫散點(diǎn)透視法，大膽地汲取了舞臺美術(shù)中同臺多景、映幕投射、道具點(diǎn)化、光影穿插等藝術(shù)元素，在一個藝術(shù)時空里集結(jié)多種表達(dá)方式，有議論、描寫，有抒情、敘述，有說明、象征，共同呈現(xiàn)大氣大美之藝境，其間的力度之美固然不可或缺，而精神之美更是應(yīng)有之義。

前事不忘，后事之師，我們緬懷英雄、謳歌英雄，因為英雄是民族前進(jìn)的明亮燈塔?！短旖蚪夥拧方K于完成了我為英雄群體寫照的夙愿。

——謹(jǐn)以此畫，向天津戰(zhàn)役的英雄們致敬！

向即將到來的中國共產(chǎn)黨100周年華誕獻(xiàn)禮！

并在疫情當(dāng)下，向正奮戰(zhàn)在抗擊新冠病毒一線的白衣戰(zhàn)士致敬！