引言

金農(nóng)是“揚(yáng)州八怪”中的領(lǐng)軍人物，他在繪畫和書法上的造詣讓人無不稱贊，不論從技巧還是情感表達(dá)都是我們學(xué)習(xí)的楷模。金農(nóng)的梅花作品中透露著一股書寫意味，即為書法的用筆、神髓和韻味?？v觀金農(nóng)的梅作，可見其梅花古樸雅拙、幽冷清新，這與金農(nóng)書風(fēng)中古拙天真、靜穆高古的特征如出一轍。

一、金農(nóng)梅花作品的概貌

金農(nóng)的梅花作品別具一格，獨(dú)具匠心，與歷代畫梅大師筆下梅花相較具有出奇的新意，開拓了文人畫梅的新境界。金農(nóng)的梅花既承續(xù)文人畫的寫意精神，又在藝術(shù)的筆墨語言上有了革新，創(chuàng)造了一種法自我立、不師古人的美感趣味。金農(nóng)一生所繪梅作眾多，其中最著名的有《紅綠梅花圖》《墨梅》《墨梅圖》《梅花竹石》《梅花圖軸》《梅花》《墨梅》《梅》《玉壺春色圖》《梅花冊》，等等。

從金農(nóng)的梅花作品，我們可以看到一個非常明顯的特點(diǎn)：梅花作品體現(xiàn)出古拙的書法用筆意味，換句話說，金農(nóng)的梅花更具書意。其梅花作品大多以墨梅為主，枝干蒼勁有力，用筆上有著古拙的金石書法趣味。通過金農(nóng)書法的表現(xiàn)形式對其作品進(jìn)行分析，會發(fā)現(xiàn)金農(nóng)將其書法價值的意向很好地表現(xiàn)在了梅花的氣度之中，令其梅花有了一種別有的韻味。金農(nóng)通過古拙淳樸的筆鋒，讓梅花高潔的寓意更好地展現(xiàn)了出來。在很大程度上，我們可以說金農(nóng)在畫中的情感宣泄，畫作所呈現(xiàn)出的獨(dú)特格調(diào)和意象美，正是借助于他寫梅花時所用的古拙而蒼勁的書法用筆。

金農(nóng)的梅花作品與金農(nóng)的書法有共通之處。金農(nóng)在書法風(fēng)格上的創(chuàng)新，為梅花作品的推陳出新奠定了基礎(chǔ)。他將書意運(yùn)用于畫意之中，書法的古拙氣韻，賦予了筆下梅花用筆古樸，造型生拙的稚拙美。這種稚拙美，體現(xiàn)出金農(nóng)在古意上的追求，這也是他學(xué)習(xí)前人又推陳出新的創(chuàng)意風(fēng)格，包含了畫家對筆意的琢磨與筆墨的推敲。從“書意”上面去分析金農(nóng)的梅花作品，有助于人們更好地理解和把握金農(nóng)畫作中與眾不同的美感，也有助于開啟研究者對金農(nóng)梅作研究和學(xué)習(xí)的視角。

二、金農(nóng)梅花作品中書寫意味的形成原因

（一）以書入畫的思想淵源

關(guān)于書與畫的關(guān)系，自古以來就有很多論述。南朝齊謝赫提出的“六法”之一“骨法用筆”首先提到了兩者的關(guān)系。唐代張彥遠(yuǎn)則進(jìn)一步對書與畫的關(guān)系進(jìn)行了分析，并且明確提出了“書畫一理”的觀點(diǎn):“書畫一理，畫者必知書，明八法而通六法，乃筆勢筆趣博華之轉(zhuǎn)運(yùn)?！盵1]至元代，書畫家趙孟對書畫關(guān)系在具體的操作層面上進(jìn)行了落實(shí)，他在《秀石疏林圖》中題詩:“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通，若也有人能會此，須知書畫本來同?！壁w孟的“書畫同源”說，對后世影響深遠(yuǎn)，成為文人畫家秉承的重要觀念。之后，許多文人在論畫與書時，皆從此出。明代王世貞論畫云:“郭熙、唐棣之樹，文與可之竹，溫日觀之葡萄，皆自草法中得來，此畫與書通者也。”[2]書畫之間關(guān)系的理論論述，到董其昌達(dá)到成熟，繪畫中點(diǎn)線的書法趣味成為評價繪畫高妙與否的一條重要標(biāo)準(zhǔn)。董其昌對文人畫家提出了這樣的要求:“士人作畫，當(dāng)以草隸奇字之法為之，樹如屈鐵，山如畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣。不稱縱儼然及格，已落畫師魔界，不復(fù)可救藥也。”他還將創(chuàng)作中所體會到的用筆技法作為經(jīng)驗(yàn)與其他文人畫家分享:“作云林畫，需用側(cè)筆，有輕有重，不得用圓筆。其佳初在筆法秀峭耳。宋人院體，皆用圓皴。故為一小變。倪云林、黃子久、王叔明皆從北苑起祖，故皆有側(cè)筆。云林尤其著者也?！彼谩皞?cè)筆（側(cè)鋒）”“圓筆（中鋒）”來評論繪畫用筆頗具新意。同一時代的陳淳、徐渭更是以草書入畫的典范。從中國畫史看，以書入畫是明清文人繪畫創(chuàng)作的趨勢，他們認(rèn)為以書入畫不僅是追求畫面上的形似而且涉及用筆技法。

作為揚(yáng)州八怪之首的金農(nóng)，也深受以書入畫觀念的影響，其梅花作品中線條破圓為方就體現(xiàn)出了金石書法趣味。金農(nóng)的梅花作品，除了對前人有吸收與繼承之外，還與其生活的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)及主觀感受相關(guān)。因此，對金農(nóng)梅花作品的分析，除了解和認(rèn)識中國繪畫中書與畫之間的關(guān)系外，還有必要分析其個人的生活際遇、性格特點(diǎn)等對其以書入畫觀念和具體操作造成的影響。

（二）金農(nóng)的自身性格與經(jīng)歷

金農(nóng)自身的性格和經(jīng)歷對于研究其梅花作品中的書寫意味，具有更重要的意義。金農(nóng)（1687—1763），清康熙二十六年（1687）三月二十七日生于浙江仁和（今杭州）錢塘江畔候潮門外，有印章“生于丁卯”紀(jì)其生年，原名金司農(nóng)，字壽田，大約四十歲時，對仕途心灰意冷，遂改“司農(nóng)”（古時官職名）為“農(nóng)”，改字“壽田”為“壽門”。別號頗多，常用者如冬心、昔耶居士、曲江外史等。金農(nóng)出自書香門第，從小受到良好的家庭教育和藝術(shù)熏陶，21歲時拜師于何焯門下約兩年。何焯是康熙年間著名的大學(xué)者與書法家，從金農(nóng)傳世作品分析，隸書為主，楷書和行書亦漢碑化出，這與其師精于金石碑版和書法有直接關(guān)系。但是好景不長，何焯在金農(nóng)30歲時被捕入獄，同一年金農(nóng)父親逝世。重重打擊造成金農(nóng)精神上的痛苦和壓抑，他需要借助書畫創(chuàng)作對內(nèi)心苦痛進(jìn)行抒發(fā)。他學(xué)書的經(jīng)歷及生命中遭遇的不幸和磨難，為其畫作中更多的充滿書法意味與標(biāo)新立異埋下了伏筆。

金農(nóng)從事于繪畫時已至知天命之年，其時，他已形成了自己獨(dú)特的書法風(fēng)格。他的獨(dú)特書風(fēng)，應(yīng)直接影響到了其梅作中的書意的形成。金農(nóng)開始作畫的時間有幾種說法：張庚在《畫征錄》中記載：“年五十余，始從事于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)?！崩疃吩凇稉P(yáng)州畫舫錄》中有云：“年五十，僑居揚(yáng)州，從事于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習(xí)?！苯疝r(nóng)自己則在《冬心先生畫竹題記》中寫道：“年逾六十始從事于畫?！彪m未形成定論，但五十至六十應(yīng)是個分界。從金農(nóng)五十歲之前的很多作品我們可以看到，其書風(fēng)在五十歲左右趨于成熟。如雍正二年（1724），38歲創(chuàng)作的《行書自書詩冊》；雍正十一年(1733），47時的《傳記隸書冊》；乾隆二年（1737），51歲時的《梁楷傳》，使我們看到金農(nóng)書風(fēng)一步步走向成熟?？梢钥隙?，金農(nóng)真正開始繪畫創(chuàng)作是在其書法風(fēng)格成熟之后的。金農(nóng)受金石碑學(xué)影響而在書法中具有的高古冷艷之意，遷移到了其梅花作品中，使其體現(xiàn)出了高古冷艷的氣息。

三、金農(nóng)梅花作品中書寫意味的表現(xiàn)

（一）對書法用筆的借鑒

1.以隸書用筆入畫，線條飄逸靈動

金農(nóng)的隸書早年取法漢碑，有高古渾厚之感。他自30歲起就開始臨習(xí)《華山廟碑》并且一生臨習(xí)不輟，在不同時期臨的都各具特色。這為他的隸書以及之后創(chuàng)作的漆書打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。從金農(nóng)的隸書作品中可以看出，他在用筆上收放自如，方勁有力，率真稚拙，渾厚而不失靈動之美，這與其梅花用筆質(zhì)樸雅拙的特點(diǎn)極為相似。金農(nóng)是一位學(xué)識淵博、技法精練的藝術(shù)家，他在創(chuàng)作上不墨守成規(guī)，善于變化，別具匠心?！队浾Z》是他隸書作品之一，從署款推測該作品為金農(nóng)39歲之后所作。線條細(xì)勁飄逸，給人一種靈動之感，結(jié)合金農(nóng)《梅花圖冊》分析，畫面中豎斜彎折的枝干給人一種動態(tài)美，梅花線條飄逸靈動，用墨干濕均勻，畫面清新而富有節(jié)奏，有著明顯的隸書用筆的意味。隨著金農(nóng)書風(fēng)的成熟，其后期的隸書作品也逐漸褪去漢碑中臨摹的痕跡，加上了自己的風(fēng)格特征。如雍正八年（1730）44歲的金農(nóng)于曲阜所作的隸書《王融傳》和《王秀冊》，這兩件作品線條圓潤而富有變化，用墨燥潤相間，濃淡枯濕節(jié)奏明顯，質(zhì)樸飄逸。而從金農(nóng)的梅花作品中，可以見到用墨干濕相間，線條飄逸靈動，質(zhì)樸可愛，畫面呈現(xiàn)出一種富有韻味的節(jié)奏感，與金農(nóng)隸書有著共通之處。由此可見，金農(nóng)梅花作品中的書寫意味，在于其以隸書用筆入畫。

2.以“漆書”用筆入畫，線條古樸雅拙

金農(nóng)的漆書實(shí)際上是其自創(chuàng)的一種隸書體，金農(nóng)于1751年所作的《童蒙八章》，該作品可以說是其漆書的典型代表。其特征是以軟筆舔扁入紙，用筆如刷，上寬下窄，頭重腳輕，橫畫粗而豎畫細(xì)，撇畫以“倒薤”筆法表現(xiàn)，線條破圓為方，給人一種古拙天真之感。

金農(nóng)的梅花作品可從其漆書作品當(dāng)中找到筆墨特點(diǎn)，并且與其書法作品之間有著必然的聯(lián)系。雖然以淡墨寫梅，這與漆書濃墨厚重的特點(diǎn)不同，但是從其梅花的線條、筆法上可以看出許多相似之處?？砂l(fā)現(xiàn)畫梅干類似漆書中橫畫的用筆，以側(cè)鋒、逆筆、直切做握筆橫刷，再加上輕微的頓挫轉(zhuǎn)折變化，梅花的主干部分就形成了。畫梅枝類似漆書中豎畫的用筆，握筆直拖，收筆時不多做回鋒，在行筆過程中稍作變化并帶有節(jié)奏感。勾花的表現(xiàn)手法如漆書中撇畫的筆法。通過上述分析可總結(jié)，金農(nóng)的畫梅以漆書用筆入畫，線條破圓為方，古樸雅拙。

（二）對書法神韻的借鑒

1.質(zhì)樸率真

金農(nóng)主張要以率真態(tài)度作梅，崇尚意趣，重在寫神他在畫中曾題跋：“宋釋氏澤禪師善畫梅，嘗云，用心四十年，才能作花圈少圓耳。元趙子固亦云，濃墨點(diǎn)椒大是難事。可見古人不茍，敗煤禿管，豈肯輕易落筆于紙上耶？余畫梅率意為之，每當(dāng)一圈一點(diǎn)，深領(lǐng)此語之妙。以示吾門諸弟子也?！苯疝r(nóng)畫作中的質(zhì)樸率真意蘊(yùn)與其書法中的天真之趣一脈相承。這從他楷書中體現(xiàn)出來的質(zhì)樸天真的趣味中能看到這種關(guān)聯(lián)。金農(nóng)的楷書被認(rèn)為是“宋版寫經(jīng)體”，具有寫經(jīng)體的率意和版書的程式化，給人一種質(zhì)樸天真之趣。金農(nóng)《設(shè)色佛像》中的畫跋局部圖，從中可見金農(nóng)的寫經(jīng)體楷書富于變化，字形大小相同，每個字的粗細(xì)變化小，起止筆處皆呈正方形，線條斬釘截鐵，用筆細(xì)而凝滯，結(jié)體穩(wěn)中求變，錯落有致，給人一種簡約的率意。因此，金農(nóng)梅花的平實(shí)天真之感也受到了其書風(fēng)中的質(zhì)樸率真特點(diǎn)的影響。

2.以拙為妍

從金農(nóng)的書風(fēng)中我們能感受其雅拙之趣，結(jié)合以上可發(fā)現(xiàn)其漆書橫畫以側(cè)鋒下筆直拖，且收筆不做回鋒，方截婉勁。豎畫以扁鋒下筆，形成一個細(xì)畫，與橫畫形成鮮明對比。撇畫更是以如游絲一般向左下方拉長，這種夸張大膽的創(chuàng)作給人一種拙趣之美。再如金農(nóng)的寫經(jīng)體楷書，字形方且字體的粗細(xì)變化小，但瘦硬中得其生拙，老辣中得其雅拙，給觀者一種拙之美的感受。這種書法中雅拙的趣味被金農(nóng)運(yùn)用到了梅花的創(chuàng)作中。從金農(nóng)梅花作品看，不論構(gòu)圖還是造型，都體現(xiàn)出了如其書風(fēng)一般的雅拙之感。金農(nóng)的《梅花三絕》之五，畫面中一枝折枝的梅花占據(jù)畫面中心位置，幾個以楷書書寫的大字“損之又損玉精神昔耶居士”占據(jù)畫面的上半部分，使整幅畫具有一種拙趣之美。所以說，金農(nóng)寫梅有其書風(fēng)上以拙為妍的特點(diǎn)。

注釋：

[1]張彥遠(yuǎn).歷代名畫記[M].北京：人民美術(shù)出版社.1963.98.

[2]王世貞.藝苑卮言[M].南京：鳳凰出版社.2009.34.