日本電影的獨(dú)特風(fēng)格與日本本土的動(dòng)漫發(fā)展密不可分，漫畫式電影是電影形式中的新興表現(xiàn)手法?！稇賽刍匦肥且徊筷P(guān)于兵乓球運(yùn)動(dòng)題材類的喜劇愛情片，影片中諸多故事情節(jié)都展現(xiàn)出了獨(dú)具日本特色的簡(jiǎn)單純潔的日式電影風(fēng)格。本文從電影角度出發(fā)，分別對(duì)影片的敘事風(fēng)格、演員表演、漫畫式鏡頭的運(yùn)用三個(gè)方面進(jìn)行闡述，來(lái)探索《戀愛回旋》中漫畫式電影風(fēng)格的具體應(yīng)用。

漫畫式電影是近年來(lái)流行的電影形式，即在傳統(tǒng)電影的基礎(chǔ)上加了漫畫式的敘事風(fēng)格和表現(xiàn)手法，是日本電影較常見的一種電影形式?！稇賽刍匦酚扇毡緦?dǎo)演石川淳一執(zhí)導(dǎo)，瑛太、新垣結(jié)衣主演，講述了女主人公富田多滿子關(guān)于乒乓球的成長(zhǎng)經(jīng)歷和感情經(jīng)歷，富田多滿子的母親曾是一位優(yōu)秀的乒乓球運(yùn)動(dòng)員，她在母親斯巴達(dá)式的訓(xùn)練過(guò)程中開始走上學(xué)習(xí)乒乓球的道路，然而她只是迫于母親的壓力而不是真正喜歡乒乓球，在母親去世后，富田多滿子放飛自我，徹底遠(yuǎn)離了乒乓球。而在她28歲的時(shí)候，遇到了乒乓球部的帥哥運(yùn)動(dòng)員江島晃彥，兩人走到了一起，但好景不長(zhǎng)，富田多滿子和江島之間出現(xiàn)了第三者——美女選手小笠原愛莉，心灰意冷的女主角辭職回到故鄉(xiāng)，經(jīng)營(yíng)母親留下的乒乓球俱樂部，這個(gè)她曾經(jīng)流下無(wú)數(shù)汗水與淚水的地方，如今已經(jīng)到了資金短缺難以維持的境地。在這里，富田多滿子和熱愛乒乓球的成員一起為重振俱樂部而努力，一同訓(xùn)練，為重振俱樂部努力練習(xí)，通過(guò)乒乓球運(yùn)動(dòng)重拾人生的希望。

一、漫畫式的敘事風(fēng)格

影片是運(yùn)動(dòng)勵(lì)志愛情類型電影，影片以溫情元素為主，各個(gè)人物包括配角的刻畫形象生動(dòng)，有失去愛子的中年夫婦落合元信、落合美佳，有不擅長(zhǎng)應(yīng)酬闊太太的家庭主婦吉岡彌生，有將乒乓球看作比學(xué)業(yè)還重要的高中生佐佐木優(yōu)馬，還有因?yàn)檎`會(huì)引發(fā)暴力事件的前拳擊手萩原久。這些經(jīng)歷性格迥然不同的人聚在一起，只為重振俱樂部而共同努力。漫畫式電影是由故事情節(jié)敘述、場(chǎng)景描寫、主題表達(dá)等元素組成的獨(dú)特的視覺藝術(shù)，《戀愛回旋》這部運(yùn)動(dòng)愛情電影包含了許多漫畫元素。影片開篇，幼年的富田多滿子被母親斯巴達(dá)式的魔鬼訓(xùn)練所折磨，將母親描述成殘忍的斯巴達(dá)人，為了逃避母親殘酷的乒乓球訓(xùn)練躲進(jìn)壁櫥里;一邊哭一邊練習(xí)乒乓球，也加劇了女主人公對(duì)乒乓球的怨恨與惡意。影片的這一描述，畫面感極強(qiáng)，將母親嚴(yán)厲的形象表現(xiàn)出來(lái)，亦從側(cè)面反映出母親對(duì)富田多滿子的訓(xùn)練嚴(yán)厲而殘酷，為其童年時(shí)期對(duì)乒乓球的厭惡作出了解釋，也為后續(xù)富田多滿子對(duì)乒乓球俱樂部態(tài)度的轉(zhuǎn)變形成了鮮明的對(duì)比。這一漫畫式的風(fēng)格，在富田多滿子第一次見到帥氣的乒乓球運(yùn)動(dòng)員江島晃彥時(shí)也體現(xiàn)出來(lái)，她不小心跌倒，懷中的文件散落在地，驚慌失措中帥氣的江島晃彥像王子一樣趕到她身邊并幫其緩解了尷尬，這一紳士的行為迅速俘虜了富田多滿子的心，也為后續(xù)兩人快速甜蜜的愛情發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在與江島晃彥的戀愛過(guò)程中，富田多滿子完全是一個(gè)幸福小女生的形象，給男友做可口美味的便當(dāng)，親手給男友織繡有乒乓球的圍巾，影片由此演繹出了女生戀愛中的乖巧、溫柔、可愛、賢惠的特點(diǎn);但即使是喜歡的男神是乒乓球運(yùn)動(dòng)員，富田多滿子也絕不碰乒乓球，甚至在男朋友說(shuō)出只要你和我打乒乓球我就什么都聽你的話時(shí)也決不妥協(xié)，這亦從側(cè)面展現(xiàn)了她并沒有釋懷在乒乓球訓(xùn)練時(shí)的童年陰影[1]。

影片開篇的一處鏡頭，是富田多滿子失戀后的一段自我欺騙、自我安慰的自述，這段自述是她在被前男友甩了之后表達(dá)出來(lái)的憤恨。該片段以富田多滿子的幻想為主，畫風(fēng)特征鮮明，細(xì)節(jié)表現(xiàn)恰到好處，增強(qiáng)了影片故事情節(jié)的設(shè)定性，使整部電影更具戲劇效果，并增加了對(duì)觀眾的吸引效果。在女主人公的戀情被乒乓球運(yùn)動(dòng)員小笠原插足后，她在辭職返回故鄉(xiāng)的火車上第一次遇到萩原久并將其錯(cuò)認(rèn)為變態(tài)，這一情節(jié)的刻畫幽默詼諧，又是傳統(tǒng)漫畫式電影風(fēng)格的套路，為下文二者之間的感情路線鋪路。影片中富田多滿子對(duì)待乒乓球態(tài)度的轉(zhuǎn)變也涉及到了漫畫式風(fēng)格元素，從起初的厭惡，到后來(lái)想利用乒乓球贏得比賽來(lái)挽回前男友，再到之后果斷放棄前男友轉(zhuǎn)而為挽救乒乓球俱樂部而努力等一系列轉(zhuǎn)變等。

二、漫畫符號(hào)化的表演

影片中有大量關(guān)于乒乓球訓(xùn)練的片段，比賽中乒乓球的鏡頭大多是慢鏡頭，這樣一方面制造了懸念，另一方面通過(guò)運(yùn)用漫畫符號(hào)更好地突出了演員的表演與演技，突出了劇情發(fā)展，制造了戲劇沖突?！稇賽刍匦纷⑷肓酥袊?guó)元素，再加上演員的表演亦是電影的一大亮點(diǎn)，且影片選角非常討喜，川菜館華人夫妻說(shuō)他們連國(guó)家隊(duì)都沒進(jìn)，只好來(lái)開飯館;他們認(rèn)為自己一無(wú)是處，而乒乓球技術(shù)卻非常高超，主人公感嘆“原來(lái)巴西真的是人人都會(huì)踢球”——一方面是營(yíng)造笑點(diǎn)，另一方面也是對(duì)中國(guó)乒乓運(yùn)動(dòng)的肯定，小楊所說(shuō)的“為什么中國(guó)人打乒乓球最厲害，因?yàn)橹袊?guó)人訓(xùn)練得最刻苦”，讓觀眾為中國(guó)乒乓球運(yùn)動(dòng)員的勤奮訓(xùn)練而感動(dòng)，再加上川菜館夫妻夸張搞笑的表演，使得影片在勵(lì)志過(guò)程中加入了歡快幽默的片段。影片尾聲有一個(gè)情節(jié)是富田多滿子回到了前男友身邊，萩原久回到了前妻和女兒身邊，岡吉彌生回到了當(dāng)醫(yī)生的丈夫身邊，落合夫婦繼續(xù)經(jīng)營(yíng)自己的果園，大家各自繼續(xù)生活，可是他們并不快樂;此段情節(jié)沒有過(guò)多的對(duì)話，只是每個(gè)人離開乒乓球之后臉上不自覺地出現(xiàn)的落寞神情似乎在向觀眾傾訴著或許每個(gè)人都過(guò)上了安逸穩(wěn)定的生活，但離開了乒乓球就相當(dāng)于放棄了自己的夢(mèng)想，此時(shí)他們的生活和一條咸魚有什么區(qū)別？缺乏了夢(mèng)想的生活是不完整的，所以，最后向賽場(chǎng)奔去的高中生佐佐木優(yōu)馬較之前充滿活力，賽前岡吉彌生毅然染了一頭紅發(fā)更顯活力……雖然最后富田多滿子和萩原久以一分之差敗給對(duì)手，但這恰恰說(shuō)明了影片沒有刻意地去創(chuàng)造奇跡，只是突出強(qiáng)調(diào)了生活不應(yīng)放棄拼搏放棄夢(mèng)想，告訴觀眾縱然面對(duì)生活的困境，可能暫時(shí)無(wú)法改變現(xiàn)實(shí)，但我們可以去改變面對(duì)生活的態(tài)度，全力以赴地在生活中找到屬于自己的人生價(jià)值[2]。

除此之外，電影中配角的形象塑造亦可圈可點(diǎn)。吉岡彌生雖然嫁入豪門，但并沒有因此獲得幸福;人們免不了閑言碎語(yǔ)，說(shuō)她讀書是問題少女、打扮出格，現(xiàn)在又沒盡到妻子的責(zé)任，甚至說(shuō)她丈夫沒當(dāng)上主任也是她的原因;當(dāng)吉岡彌生放棄比賽的時(shí)候，丈夫還冷嘲熱諷：你終于有自知之明了;而她沒有就此屈服，重新回到球場(chǎng)，為自由和尊嚴(yán)而戰(zhàn);就在比賽結(jié)束她向丈夫道歉的時(shí)候，本以為會(huì)受到批評(píng)，卻得到了丈夫的支持，這一幕充滿溫暖和治愈;正是其用毅力、勇氣、堅(jiān)強(qiáng)、恒心，得到了丈夫的認(rèn)可，也使得夫妻和解。由此可見，家人并不是非要與你的夢(mèng)想為敵，要得到他的支持，首先你需要付出時(shí)間和汗水證明自己，讓他們看到你絕不言棄的決心——如果你努力捍衛(wèi)夢(mèng)想，全世界都會(huì)為你讓路。作為一部運(yùn)動(dòng)題材的電影，《戀愛回旋》沒有以金牌為導(dǎo)向，這點(diǎn)非常難能可貴;不管是體育賽事，還是新聞、電影，人們總是只記住第一名，忽略其他運(yùn)動(dòng)員，其實(shí)他們同樣付出了努力，雖敗猶榮。富田多滿子和萩原久收獲了愛情，開啟了全新的生活;家庭主婦岡吉彌生重拾自信，和丈夫的感情也變得平等;落合元信、落合美佳夫婦也繼續(xù)斗志滿滿地經(jīng)營(yíng)著二人的番茄果園;厭學(xué)的高中生佐佐木優(yōu)馬則繼續(xù)著自己熱愛的乒乓球運(yùn)動(dòng)并成為乒乓球俱樂部的經(jīng)理人;乒乓球不僅拯救了俱樂部，也給大家各自的生活帶來(lái)了希望。鮮活的漫畫符號(hào)化的演員表演賦予了電影以真摯的情感共鳴，《戀愛回旋》并沒有用奪冠來(lái)定義奇跡，而用永不言棄的勇氣去展示了什么才是真正的奇跡[3]。

三、漫畫式鏡頭的運(yùn)用

《戀愛回旋》設(shè)計(jì)了乒乓球比賽的很多畫面，比賽場(chǎng)上激烈的對(duì)決也是影片的一大亮點(diǎn)。導(dǎo)演通過(guò)漫畫式鏡頭運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)出了恰到好處的電影節(jié)奏感，突出了賽場(chǎng)上緊張激烈的氛圍，幾位主角都沒有打乒乓球的經(jīng)歷，雖然經(jīng)過(guò)短暫的乒乓球集訓(xùn)，但影片中幾乎沒有出現(xiàn)兩組選手對(duì)打的全景鏡頭，而是采用慢鏡頭和快速剪輯交叉敘事;除此之外影片還對(duì)乒乓球的運(yùn)動(dòng)軌跡進(jìn)行了特寫，由此更加突出了賽場(chǎng)上的緊張氛圍。此外，充滿中二風(fēng)的選手介紹，亦讓比賽氛圍熱血起來(lái)，包括一些不經(jīng)意的對(duì)白和鏡頭，比如富田多滿子對(duì)縣警對(duì)手的評(píng)價(jià)，工地主任脖子上掛的相機(jī)，荻原失誤打出的高球……都是伏筆，對(duì)其后的劇情有著呼應(yīng)，這些漫畫式鏡頭也在一定程度上推動(dòng)了影片劇情的發(fā)展。

中年夫婦打球，是為了早逝的兒子圓冠軍夢(mèng);高中生打球是認(rèn)為學(xué)習(xí)無(wú)聊;岡吉彌生則被認(rèn)為是問題少女，不被貴婦圈認(rèn)可而重拾幼年學(xué)過(guò)的乒乓球運(yùn)動(dòng);萩原久認(rèn)為學(xué)好了乒乓球可以和女兒交流;富田多滿子則是要打敗江島，為自己爭(zhēng)口氣;在這些人中除了富田多滿子和岡吉彌生外其余都是不太會(huì)打球的人，而她倆也由于多年不練習(xí)，技術(shù)生疏，所以第一年參賽，所有人都失敗了。第二年大家勤奮訓(xùn)練，在萩原久想要放棄的時(shí)候，富田多滿子卻說(shuō)了一句非常喪氣的話：我們突擊訓(xùn)練一年，是不可能贏過(guò)他們的，此處似乎已經(jīng)暗示了電影的結(jié)局，結(jié)局不存在逆轉(zhuǎn)，一切都按現(xiàn)實(shí)生活的走勢(shì)進(jìn)行，盡管有著天才少女之稱，盡管有著一年的刻苦訓(xùn)練，但業(yè)余和專業(yè)仍然有著巨大的差別。影片的這些場(chǎng)景在向觀眾表述生活就是生活，不會(huì)出現(xiàn)所謂的奇跡，勝利只屬于少數(shù)人，在最后的大戰(zhàn)中，富田多滿子仿佛看到了母親在沖著她說(shuō)向前、向前！這個(gè)鏡頭點(diǎn)燃了其想要?jiǎng)倮男判模@一超現(xiàn)實(shí)的漫畫式鏡頭將整個(gè)影片推向了高潮，這是漫畫式電影最重要的表現(xiàn)手段和表達(dá)方式[4]。

在工地的時(shí)候，富田多滿子問萩原久，你沒有打乒乓球的理由，為什么要跟我一起比賽，萩原久望著多滿子的背影說(shuō)：我想我應(yīng)該是喜歡上……多滿子回頭，萩原久說(shuō)：“乒乓球?！边@一帶有浪漫色彩的漫畫式鏡頭把萩原久對(duì)多滿子小心翼翼的感情表達(dá)了出來(lái)，萩原久并沒有直接對(duì)她表達(dá)愛意，但是這一鏡頭營(yíng)造出了浪漫的漫畫式場(chǎng)景，也暗示了后續(xù)兩人感情發(fā)展的曲折。影片的最后雖然二人沒有贏得冠軍，但他們憑借自己堅(jiān)持不懈的精神和對(duì)乒乓球的熱愛挽救了俱樂部，二人則收獲了愛情;中年夫婦繼續(xù)斗志滿滿地種著小番茄;決心讓果園變得更大，岡吉彌生找到自我，領(lǐng)著一群富太太吵吵鬧鬧;不及格高中生變成了俱樂部經(jīng)理人，一直和自己喜愛的乒乓球?yàn)槲?麻婆豆腐店也紅紅火火。雖然沒有贏得比賽，但前男友的鞠躬和全場(chǎng)觀眾的掌聲和歡呼聲則是對(duì)他們最大的尊重，這一鏡頭表達(dá)了影片的主旨——人生，永不放棄！堅(jiān)持到最后的人才能贏得尊重，在別人發(fā)出的微光中點(diǎn)亮自己;同時(shí)也努力讓自己發(fā)光，照亮身邊的每一個(gè)人。

《戀愛回旋》并沒有像其他商業(yè)片那樣去推崇庸俗化的人生觀，并沒有為娛樂而娛樂，而是在認(rèn)真講述著簡(jiǎn)單卻真實(shí)的主題，表達(dá)了生活中人人熟知的信念，即生活沒有奇跡，努力就是奇跡的人生態(tài)度。富田多滿子最后決賽時(shí)說(shuō)，“別人的光照亮了她，她才想要去照亮別人?！彼裕嬍诫娪霸跀⑹逻^(guò)程中要始終堅(jiān)持人類精神向度上的追求，并運(yùn)用各種漫畫式元素錦上添花，讓觀眾感受到新穎有趣才是未來(lái)漫畫式電影需要關(guān)注的問題[5]。

參考文獻(xiàn)：

[1]曾奇琦.淺析新都市電影中的漫畫式敘事思維[ J ].當(dāng)代電影，2015（5）：150-152.

[2]李偉.淺談漫畫式電影[ J ].美術(shù)教育研究，2016（21）：82.

[3]張濤.現(xiàn)代漫畫式愛情[ J ].當(dāng)代電影，2014（6）：160-162.

[4]高立偉.日本動(dòng)畫電影的創(chuàng)作特色與啟示[ J ].傳媒，2018（11）：56-57.

[5]殷俊，鄧若伊，馮夏楠.日本動(dòng)畫電影的類型化角色關(guān)系分析及啟示[ J ].現(xiàn)代傳播：中國(guó)傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)，2016（3）.

【作者簡(jiǎn)介】? 賀大偉，男，山東諸城人，黑龍江大學(xué)東語(yǔ)學(xué)院博士生，安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)文學(xué)院講師，主要從事日語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)研究。

【基金項(xiàng)目】? 本文系安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)2019年校級(jí)科研課題“外宣日語(yǔ)文獻(xiàn)的篇章回指研究”（編號(hào)：

ACKYC19063）成果。