左亞男 曹雙

近年來，伴隨著中國電影的全面復興，我國的類型電影迎來了突飛猛進的發(fā)展。喜劇電影《人在囧途之泰囧》以3000萬投資實現(xiàn)了38億票房的奇跡;魔幻電影《妖貓傳》以無尚的繁華鋪陳了歷史的隱痛與沉思;科幻電影《流浪地球》以中國式的神話重啟了民族電影的科幻之路……時代選擇、發(fā)展態(tài)勢、產(chǎn)業(yè)格局，以種種因素為背景，中國類型電影在縱深的向度中得到了充分的伸展及寬廣的覆蓋。其中，戰(zhàn)爭電影的發(fā)展尤為引人矚目。從《集結號》到《一九四二》再到《紅海行動》，中國類型電影從個體、歷史、現(xiàn)實等種種角度對戰(zhàn)爭題材進行了新的切入。尤其是被譽為“中國第一部現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影”的《紅海行動》則在美學維度和價值取向等向度中改寫了中國戰(zhàn)爭電影的書寫慣性。

戰(zhàn)爭是政治集團之間、民族（部落）之間、國家（聯(lián)盟）之間的矛盾最高斗爭的表現(xiàn)形式，是解決糾紛最暴力的手段，是政治和外交的最極端手段。廣義來說，并非只有人類才有戰(zhàn)爭。因而，戰(zhàn)爭的歷史要比人類的存在還要久遠。戰(zhàn)爭電影的歷史可以追溯到電影誕生初期。1898年，從斯圖特·布列克頓在紐約的一個房頂上偽造了關于美西戰(zhàn)爭的場景照片之時起，電影藝術就擁有了以戰(zhàn)爭為主題的表達。我國電影中的戰(zhàn)爭表述可以追溯到1924年，影片《吳佩孚》以“毫不避諱地極力渲染各種武力交戰(zhàn)的軍事場面”[1]被視為中國電影戰(zhàn)爭表達的起點。在近百年的發(fā)展歷程中，戰(zhàn)爭電影歷經(jīng)轉型、上升、探索、融合，以異彩紛呈的形式成為中國電影中不可或缺的重要組成。2018年2月16日上映的《紅海行動》就是其中具有代表性的作品。其以內容選擇、敘述視角、視聽調度、技術傳達乃至價值取向等方面的種種突破和創(chuàng)新，不僅彰顯了我國戰(zhàn)爭電影當下所具有的品質和境界，也為我國戰(zhàn)爭電影的未來開拓了新的格局和可能。

《紅海行動》以“也門撤僑事件”為背景，講述了中國海軍特種部隊“蛟龍突擊隊”八人小組臨危受命，執(zhí)行戰(zhàn)地撤僑、營救人質、粉碎核武威脅的故事。這種在戰(zhàn)爭題材框架中講述的“海外營救”敘事，使我們不得不想起世界電影史中另一部類似的杰作《勇者行動》（Act of Valor）。從故事來源到敘事建構，從類型范式到視聽調度，《紅海行動》與《勇者行動》在各個方面均具有極大的可比性。李洋說“比較的意義在于提供一種視野，而非一種果實”[2]。以這兩部相似的電影為起點，我們立足于戰(zhàn)爭電影的類型本體，以異質文化間的對話為目的，在本土案例與國際視野語義的關聯(lián)和表達的差異中，對這兩者的不同呈現(xiàn)及深層根源進行了透徹的追問與探究。畢竟，“我們之所以要把一個關于電影‘被表達面的設問轉換為一個關于電影‘表達面的設問，是因為我們歷來認為任何藝術作品的表述方式都比其表述的對象更為重要”[3]。

一、真實事件的改編與現(xiàn)實認知的深化

《紅海行動》和《勇者行動》均是在真實事件的基礎上進行改編的電影。隨著電影藝術的日益豐富，從社會現(xiàn)實中取材已經(jīng)成為電影創(chuàng)作的重要方式，世界各國也隨之出現(xiàn)了大量優(yōu)秀的電影作品，美國的《聚焦》《房間》、韓國的《殺人回憶》《熔爐》、中國的《解救吾先生》都是其中不凡的代表?！罢鎸嵤录木帯彪娪坝欣谒囆g與現(xiàn)實之間的互動、有利于傳達人文關懷、有利于豐富電影的題材內涵……《紅海行動》和《勇者行動》則不約而同地以對真實事件的選擇表達特定的思想，并借助對現(xiàn)實事件的深度挖掘深化對現(xiàn)實的認知。

被譽為海豹特種部隊宣傳片的《勇者行動》是一部高水準的戰(zhàn)爭電影，其以海豹隊員的真實參演、全球投送的反恐行動、精準高效的軍事獵殺、世界領先的特種裝備等講述了驍勇善戰(zhàn)的海豹突擊隊背后不為人知的故事。美國海豹突擊隊是世界十大特種部隊之一，也被稱為世界上最為神秘、最具震懾力的特種作戰(zhàn)部隊之一。因為從事任務的高度機密性，海豹突擊隊一直籠罩著一股神秘的色彩，世人所知道的也只是海豹突擊隊幾乎參加了每一次重大的現(xiàn)代戰(zhàn)爭和軍事反恐事件，被稱為特種部隊中的傳奇。周密到極小細節(jié)的計劃、迅如閃電的行動以及海豹突擊隊隊員深藏的情感等種種真相就成了電影《勇者行動》的最大賣點?！队抡咝袆印返墓适率菑暮１粨絷牭恼鎸嵭袆又芯腻噙x出的一系列事件，比如對榮譽勛章獲得者邁克爾·蒙索爾中士英勇事跡的紀念。2006年9月29日，在拉馬迪戰(zhàn)役中，邁克爾·蒙索爾中士用自己的身體撲倒敵軍手榴彈，掩護了戰(zhàn)友卻犧牲了自己。2008年，邁克爾·蒙索爾被追授了榮譽勛章。

《紅海行動》是以“也門撤僑”為背景對中國海軍特種部隊蛟龍突擊隊的展示?！耙查T撤僑”是歷次中國撤僑行動中最驚心動魄的一次。在這次撤僑行動中，中國軍艦直接靠泊在也門港口，在一級戰(zhàn)斗警戒的部署中，直接用軍艦運送中國公民;并成功幫助巴基斯坦、埃塞俄比亞、德國、英國、日本等國公民離開也門地區(qū)，完美展現(xiàn)出作為世界大國的擔當以及國際人道主義精神。許多外媒將這次行動稱為“中國海軍的一大步”。

在融媒時代，電影作為有力的傳播工具，日益發(fā)揮著愈發(fā)重要的社會功能。尤其是對特定社會現(xiàn)實的展示，電影再現(xiàn)的是存在，表達的是關注，傳播的是思想，反思的是關系。那么，《紅海行動》和《勇者行動》均是當下背景中真實戰(zhàn)爭事件的再現(xiàn)，以明確的指向性和引導性，完成觀眾與電影傳達的價值觀念的統(tǒng)一，即對現(xiàn)實認知的深化，同時也完成了現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的精神指向和意義存在。

二、精當?shù)恼{度與微妙的細節(jié)

類型電影作為一種在好萊塢電影體系中形成的電影工業(yè)美學范式，是在觀眾的訴求與電影的生產(chǎn)之間形成的一種交換的互動過程。因而，任何一種類型電影都是基于特定的“慣例”之上的。托馬斯·沙茲說：“電影工作者創(chuàng)新的動機，是根據(jù)他對某些慣例和觀眾反應的實際認知而調整的：觀眾雖然也要求求新求變，但變化卻必須發(fā)生在一個熟悉的敘事經(jīng)驗的文本中。”[4]對于戰(zhàn)爭電影的保守性心理滿足而言，戰(zhàn)爭場面正是在熟悉的敘事經(jīng)驗文本中，對類型觀眾安全性渴望的滿足。同時，對于現(xiàn)代戰(zhàn)爭片而言，其區(qū)分于傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片的一個重要特征即在于對戰(zhàn)爭局部而非戰(zhàn)場全局的表現(xiàn)。因而，在同為現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的《紅海行動》和《勇者行動》兩部電影中，我們只能透過血與火的局部來一窺戰(zhàn)爭的慘烈。

客觀來說，《紅海行動》和《勇者行動》中“海外救援”的故事設置得相對老套，情節(jié)也相對簡單。但這兩部電影卻以有限的篇幅在不同主題的取舍間呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭電影的盛事年華。場面調度和細節(jié)呈現(xiàn)構成了這兩部電影最大的亮點。

為達成戰(zhàn)爭電影奇觀化的美學范式，《紅海行動》和《勇者行動》不約而同地綜合了多種作戰(zhàn)模式，讓觀眾在一部電影中得以欣賞密集、血腥、暴烈的多重戰(zhàn)斗場面。以《紅海行動》為例，電影中既有街道狹窄、環(huán)境復雜、槍火無形的城市巷戰(zhàn);又有地域廣闊、無處隱蔽、不可預知的沙漠作戰(zhàn)。《紅海行動》和《勇者行動》都是對特定軍事行動的藝術創(chuàng)作。《紅海行動》中的戰(zhàn)斗過程被有意地分解為三個階段，分別是打擊海盜、解救人質和爭奪“黃餅”;《勇者行動》的戰(zhàn)斗過程則是解救人質和打擊恐怖襲擊兩個階段。圍繞著這一系列“特種作戰(zhàn)任務”，《紅海行動》和《勇者行動》呈現(xiàn)了偵查、狙擊、火力壓制、強攻、掩護等所有特種戰(zhàn)術要素。同時，復雜多變的戰(zhàn)場狀況、交戰(zhàn)多方的相互制約為兩部電影的場面調度增加了巨大的考驗。《紅海行動》和《勇者行動》充分利用了視覺、聽覺、空間、視角等種種手段，以“知覺的調度”塑就了精準的場面調度，達成了完成度極高的逼真的戰(zhàn)斗描寫;并通過狙擊手對決、坦克大戰(zhàn)、無人機攻擊等種種對抗，讓觀眾在浸潤式的觀感中獲得了親臨戰(zhàn)場般的絕佳體驗。

藉由豐富的戰(zhàn)爭體驗，武器裝備也成為電影中重要的“主角”?！都t海行動》中的武器裝備是最新型的，包括中國人民海軍最新型的054A型護衛(wèi)艦，能夠一次鎖定40多個目標的1130近防炮，中國海軍目前最大、最先進的現(xiàn)代化大型船塢登陸艦，中國自行設計建造的第二代常規(guī)動力039型潛艇;《紅海行動》中的武器裝備是多兵種的，包括氣墊登陸艇、無人攻擊機、“毒刺”防空導彈、四人空降的“翼裝俠”;《紅海行動》中的武器裝備是多元化的，包括比利時的SCAR自動步槍、德國R93狙擊步槍、美軍三軍制式M249機槍……《紅海行動》以當下國產(chǎn)戰(zhàn)爭片中最豪華的武器陣容，從視覺沖擊力、場面效果、景觀呈現(xiàn)等角度達成戰(zhàn)爭類型電影的奇觀化;同時，這種軍事透明度也展示了我國強大的軍事實力，從價值體系的角度貼合了電影的主題。

戰(zhàn)爭片從來不是細膩的電影類型，但《紅海行動》和《勇者行動》這兩部戰(zhàn)斗場景均超過80%的影片，卻不約而同地設置了微妙的細節(jié)，借以傳達不同的情感流向?！都t海行動》中的細節(jié)主要用于具化人物或深化價值。以團隊的力量，《紅海行動》中蛟龍突擊隊中的每個隊員其實更近似于團隊分工職責中的實體化，他們有的沖鋒、有的防守、有的通訊、有的救治……因而，為了突破臉譜化的存在，《紅海行動》有意設置了一些暖心的小細節(jié)，讓蛟龍突擊隊中的隊員們被還原為真實的人的存在：偷吃糖的莊羽、槍響時下意識擋住李懂的羅星、石頭和佟莉的心形“合影”……《紅海行動》中還有意使用了一些貌似尋常的細節(jié)來深化影片的價值。當機槍手石頭的臉部被炸毀、疼得嗷嗷直叫時，醫(yī)療兵陸琛和他對視了一眼，彼此心照不宣地繼續(xù)著手頭的任務：陸琛把手里的止疼藥打給了他正在醫(yī)治的平民小姑娘，石頭繼續(xù)加入戰(zhàn)斗。這就是中國的兵，在他們心里，永遠守護人民，永遠人民第一?！队抡咝袆印分械募毠?jié)則更傾向于呈現(xiàn)戰(zhàn)爭的真實或殘酷。營救人質的洛克小分隊在襲擊敵方哨兵時，先遣隊員們事先悄悄地潛藏在水里，只露出了舉出水面的一雙手。當敵方哨兵被殺落水時，我們才明了那雙手是用來接住敵人哨兵的尸體，避免尸體落水發(fā)出聲音的。當洛克撲向手榴彈時，我們只能聽到悶悶的一響和看到洛克身體下流出的鮮血。即將成為人父的洛克就這樣永遠失去了看見自己孩子的機會。這種直接和殘酷才是戰(zhàn)爭中最真切的現(xiàn)實吧。

三、凡人英雄與真實女性

戰(zhàn)爭片一般沿襲兩種慣常的塑造方式，一是以塑造人物為主，通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役過程及對戰(zhàn)斗場面的描寫，呈現(xiàn)人物的思維活動、性格呈現(xiàn);二是以反映戰(zhàn)爭為主，通過人物的塑造和情節(jié)的鋪陳，來具體闡釋某一戰(zhàn)爭行動、戰(zhàn)略戰(zhàn)術以及軍事思想。因而，戰(zhàn)爭片中的人物呈現(xiàn)是全片最具光彩的所在。同時，因戰(zhàn)爭片對視聽奇觀、動作設計、場面調度的關注，往往使片中人物被局限為慣例性的存在。正因此，《紅海行動》和《勇者行動》中的人物塑造才格外令人驚喜。

《勇者行動》的最大賣點就在于對海豹突擊隊傳奇背后隱秘的呈現(xiàn)。隨著片中主角第一視角的引領，我們深入的不僅是全球投送的反恐行動、精確高端的軍事獵殺、瞬息萬變的酷烈戰(zhàn)爭，我們更能深入這些鐵血男兒血肉之軀中隱藏的信仰與情感。正是這些情感的流露和不舍，才讓這些沖鋒陷陣的鐵血英雄有了真實的既視感，才讓我們得以記住這些源于真實的凡人英雄。其實貫穿《勇者行動》始終的情感線索是戰(zhàn)友對洛克的緬懷。不同于以往臉譜化的英雄，即將成為人父的激動和對妻兒的不舍讓英雄洛克回歸于凡俗的現(xiàn)實之間。洛克是凡人的英雄，在片尾的獨白中，他說：“認真過你的生活，讓死亡的恐懼永遠無法入侵你的心靈……熱愛你的生命、健全你的生命，讓生命中的一切事物更加美麗……當你生命將盡的那一刻，不要像那些內心對死亡充滿恐懼的人們一樣，在臨終之前哭泣著、祈求著生命能重來一次好做出不同的抉擇、活出不同的方式……高唱你的死亡之歌吧！然后如英雄般的視死如歸?！薄吧贁?shù)拯救多數(shù)”（Damn few）是美國海豹特種部隊的使命，正是這種使命讓洛克在即將為人父時也勇敢地踏上了拯救他人的征程，正是這種使命讓洛克撲在手榴彈上來拯救全隊人的生命，也正是這種使命讓作為一個凡人的洛克詠出了對生命的不舍。畢竟，這種使命、犧牲、精神才是洛克這般的凡人英雄們期冀傳達的價值和普世理念，那就是對生命的尊崇。

《紅海行動》以群像英雄代替了以往戰(zhàn)爭電影中常見的個體英雄呈現(xiàn)。在這部電影中，蛟龍突擊隊中的每個成員都是英雄，他們各司其職，團結合作，以一個明確分工的“職業(yè)團隊”完成了對英雄理解的深化。在《紅海行動》群像式的英雄塑造中，八名成員均被賦予了鮮活的個性和獨特的形象，他們不是臉譜化的，也不是符號性的，沒有因一身戎裝和類似的行動淹沒在槍林彈雨的硝煙中，卻以具體細化、活靈活現(xiàn)的點滴成為真實存在的人。在電影中，我們看到愛吃糖的機槍手石頭、畏懼戰(zhàn)斗的觀察員李懂、勇于擔當?shù)年犻L、安撫戰(zhàn)友的狙擊手顧順。對“人本”的關注，使得《紅海行動》在人物的塑造上具有了遠超之前種種戰(zhàn)爭電影的不凡。隊長、狙擊手、爆破手、觀察員、醫(yī)療兵、機槍手、通信兵……這些獨立的個體組成了一個頑強的團隊，而這個團隊則以共同體的呈現(xiàn)塑造了凡人英雄的真實。

戰(zhàn)爭電影通常是以男性為主角的。因而，戰(zhàn)爭電影中的女性角色經(jīng)常是作為被拯救者或情感的象征而存在的。戰(zhàn)爭電影中也因此會出現(xiàn)一些固定的女性角色，比如醫(yī)生/護士、母親、妻子/女友、女軍官/女兵、女受害者等等?！稇?zhàn)狼2》中的瑞秋醫(yī)生、《勇者行動》中的洛克妻子、《全金屬外殼》中的越南女狙擊手就是其中較為經(jīng)典的一些角色。在女性形象的塑造中，《勇者行動》和《紅海行動》以不同的選擇呈現(xiàn)了戰(zhàn)爭中女性的不同樣態(tài)?！队抡咝袆印分械呐孕蜗笊燥@傳統(tǒng)，主要包括以被綁架的CIA女特工為代表的女受害者和洛克的妻子為代表的妻子形象。《紅海行動》中的女性形象則超越了戰(zhàn)爭電影的類型慣例。在女性形象的塑造上，《紅海行動》突破了人物扁平化處理，創(chuàng)作出一批真實而立體的女性形象，主要包括女戰(zhàn)士佟莉、戰(zhàn)地女記者夏楠、女人質鄧梅。女戰(zhàn)士佟莉是一位沉默、頭發(fā)極短、身著作戰(zhàn)服的機槍手。戰(zhàn)斗中，敵我雙方均未因性別元素而對佟莉區(qū)別對待。進攻時，戰(zhàn)友毫不忌諱地呼喊：“佟莉，掩護我！”被恐怖分子挾持時，恐怖分子喊出的是“kill him（殺了他）”。佟莉以女性身份成為蛟龍突擊隊中的重要戰(zhàn)斗力是具有獨特價值的。過硬的軍事素養(yǎng)、堅韌的精神品格、頑強的戰(zhàn)斗精神，佟莉所代表的女軍人形象讓人眼前一亮，她是蛟龍突擊隊英雄群像中重要的一員，也是新時期女性形象的突出代表。

戰(zhàn)地記者夏楠是《紅海行動》中重要的線索人物。她身上有對職業(yè)的操守、對罪惡的不屈、對家人的深情。在《紅海行動》中有條重要的深層線索隱藏于夏楠的轉變之上。當反戰(zhàn)的夏楠拿起槍瞄準敵人的時候，反而是影片反戰(zhàn)主題的再次升華。畢竟戰(zhàn)爭帶給人的傷害永不能消逝。隨著對戰(zhàn)爭的深入，在客觀的環(huán)境和符合邏輯的劇情設計中，夏楠的轉變就顯得格外真實。夏楠所代表的女性的堅毅是隨著戰(zhàn)爭的行進逐漸成長的，這正是時代語境中女性面對各種復雜環(huán)境時的必然選擇和理性成長。

作為人質的鄧梅是電影中絕對的弱者，但這個角色的作用卻并未止于符號性的設置。我們看到，她是被中國解救的僑民的代表，卻也是危急關頭人性的凸顯。在槍林彈雨中，鄧梅將防彈衣擲還給蛟龍突擊隊員的那一刻，代表著強大弱者人性光芒的閃光。

《紅海行動》不存在以往戰(zhàn)爭電影對女性的慣有關懷。這種對女性性別的忽視或無視才更契合戰(zhàn)場的真實，才是影片塑造女性形象時最成功和最具突破性的所在。西蒙娜·德·波伏娃認為：“女性不是天然生成的，而是被社會構建出現(xiàn)的?！薄都t海行動》以豐富的女性形象及張揚的女性意識喚起的不僅是觀眾更多的共鳴感，更是對文化發(fā)展及時代躍遷進行的新的表達。這種女性的崛起和對屬己話語權的獲得，正是時代發(fā)展中女性意識的顯著凸顯，是時代文化層級對電影創(chuàng)作中不同敘事結構、類型選擇和主題范式的巧妙植入?？梢赃@樣說，《紅海行動》以男性塑造了故事的層次，同時憑借女性完善了故事的豐盈。

四、“家”與“國”的情懷

電影是一種“世界觀”。戰(zhàn)爭電影往往是以國家為背景進行的軍事行動的闡釋，因而，在戰(zhàn)爭的奇觀、戰(zhàn)爭的動作和戰(zhàn)爭的暴力等美學的價值判斷之上，作為最具“上鏡頭性”的類型電影之一的戰(zhàn)爭片的道德價值判斷往往是有關國家形象、主流意識的。在總體上，以英雄主義為主導的戰(zhàn)爭電影的主流是弘揚愛國主義的，是通過本國軍人的英雄行為和敵國的罪惡來激發(fā)觀眾的愛國情緒的?！都t海行動》和《勇者行動》都屬于這一類別。在對國家意識、主流意識的弘揚方面，《勇者行動》和《紅海行動》卻是截然不同的，它們分別以“家”及“國”的情懷弘揚了愛國的感情和主流的價值。

《勇者行動》最大的亮點就是真實。故事改編自真實的軍事行動;片中出現(xiàn)了大量的真實槍械和實彈，參演的部分主演是現(xiàn)役的海豹突擊隊隊員;電影中多次采用第一人稱視角……《勇者行動》以身臨其境的既視感，向觀眾講述了海豹突擊隊員鮮為人知的經(jīng)歷，以此銘記特種部隊隊員做出的巨大犧牲。因而，在整部電影中，令人震撼的不僅是這些戰(zhàn)士們的戰(zhàn)斗力，更是他們面對的人生抉擇和挑戰(zhàn)。電影中貫穿始終的獨白是準爸爸洛克對未出生孩子的寄語，從對人生本質和希望的認知，講到對生命的恐懼和對死亡的態(tài)度。深愛家庭的海豹突擊隊中尉洛克在完成任務、保護國家的過程中最終選擇了犧牲自己，永遠失去了看到自己孩子的機會。和以往戰(zhàn)爭片不同，《勇者行動》中出現(xiàn)了相當一部分有關家庭生活的場景，用以描述家庭對于美國海豹突擊隊隊員的意義和使命。影片以洛克為視角講述的是“家”“國”間利益沖突時軍人的抉擇，同時以戴夫為視角講述了同一個家庭中幾代軍人對國家前赴后繼的奉獻。家庭是社會組織的基本組成單位，是構成國家的最基本元素?！凹摇薄皣敝g構成了休戚與共的永恒守望。只有家安才能國泰，同樣也只有國泰才能家安?！队抡咝袆印愤@部美國主旋律的戰(zhàn)爭電影在家國同構的框架中以高水準的軍事動作講述了至高無上的愛國情懷。那么，由己而家，由家而國，在對家國體認的精神譜系中，以自身承擔的責任和選擇進行對個體、家庭和國家三者之間的辯證思考，才是《勇者行動》藉由爆裂視聽傳達的最深沉體認。

作為我國第一部現(xiàn)代戰(zhàn)爭片的《紅海行動》則把對“國”的體認提升到一個更高的層面。在宏觀意義上，《紅海行動》是以強軍興軍時代精神為背景，對我國國家形象品牌傳播的一次有益嘗試。以彰顯國家形象為目的，《紅海行動》中的國家精神和主流價值不再局限為特定的符號或象征，而是以三重解救對傳統(tǒng)意義中的國家精神進行了呈現(xiàn)：第一層是蛟龍突擊隊對商船及陷入他國戰(zhàn)亂中同胞的解救;第二層是對同胞鄧梅及他國人質的解救;第三層是通過搶奪黃餅，對世界生化危機的解救。從個體到群體、從同胞到他國僑民、從個人危機到世界安全……從中，我們看到了中國強勁的實力和人道主義精神，中國以真正的大國責任做到對外和平相處，盡自己的全力去構建“人類命運共同體”。從單純的救人轉變到拯救世界，中國需要承擔更大的使命和責任。從表象到本體，《紅海行動》以恢宏的國家主題，跨越生死、種族、時空的間隙，執(zhí)著于對生命、自由、和平等種種話題的探討，并使其中蘊含的中國精神獲得了最為有效的傳播。精準共情是《紅海行動》的主題表達得以實現(xiàn)的神秘力量。同所有影視媒介一樣，電影藝術早已不再是單純的視聽承載實體或單一的符號化價值勸說的手段，而是一種對消費時代的感性認識，是突破了視野“模糊性”和“去分化”后對人類本我價值更多肯定的表述，是解讀現(xiàn)實、突破物質、提倡精神的更高層次的要求?！肮睬椤保‥mpathy）源自德文單詞“Einfuhlung”。最初，德國哲學家羅伯特·維舍將其表達為：“人們把自己真實的心靈感受主動投射到客觀事物上的一種現(xiàn)象?！盵5]美國心理學家蒂奇納在“Einfuhlung”的基礎上創(chuàng)造一個英文新單詞“Empathy”。人本主義心理學家羅杰斯將共情定義為：個體體驗他人的精神世界，如同體驗自己的精神世界一樣的能力。因而，在電影有限的時空中，國家精神和主流價值才是《紅海行動》得以廣泛傳播、大受歡迎的精準共情。

結語

近年來，我國電影產(chǎn)業(yè)得到了突飛猛進的飛躍式發(fā)展，隨著《紅海行動》《我不是藥神》《流浪地球》等現(xiàn)象級作品的出現(xiàn)，類型電影已經(jīng)成為我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中當之無愧的中流砥柱，成為決定我國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向及未來的關鍵。契合電影發(fā)展商業(yè)策略的類型電影是以限定的文化形式進行的社會功能，也是電影產(chǎn)品在制作者和觀眾間默契的達成。因而，類型電影不僅構成了電影市場中屢創(chuàng)佳績的世俗神話，更是承載主流價值的重要主體。在我國，戰(zhàn)爭電影曾經(jīng)長時間地領跑中國類型電影賽道，以無數(shù)經(jīng)典的作品和讓人難忘的銀幕形象激勵和影響了一代又一代人。《紅海行動》的出現(xiàn)提供了一個新的契機，讓我們得以反思現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影乃至類型電影在中國的發(fā)展與未來。美國是類型電影出現(xiàn)的大本營，也是當今類型電影發(fā)展最為成熟的國家。因而，以《紅海行動》和《勇者行動》為例進行的本土經(jīng)驗和域外經(jīng)驗的比較，則為我們更好地審視中國現(xiàn)代戰(zhàn)爭片及發(fā)展中國類型電影提供了視角及途徑。

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【作者簡介】? 左亞男，女，遼寧大連人，遼寧師范大學影視藝術學院副教授，碩士生導師，文學博士，主要從事中國電影、類型電影研究;曹 雙，男，山東日照人，遼寧師范大學影視藝術學院碩士生。

【基金項目】? 本文系2019年度遼寧省社會科學規(guī)劃基金項目“劉慶邦小說‘現(xiàn)實中國敘事研究”（編號：L19BZW004）階段性成果。