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摘 要：現(xiàn)如今，隨著人們對于文化要求越來越高，電視紀(jì)錄片所帶來的視聽感受也越來越得到人們的重視，電視臺對于紀(jì)錄片攝像師的要求進(jìn)一步提升。同時(shí)，為了通過鏡頭將最真實(shí)的場景展現(xiàn)給觀眾，攝影師的編導(dǎo)意識就顯得非常重要。本文首先敘述了電視紀(jì)錄片的重要意義，以及攝影師具備編導(dǎo)意識在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的體現(xiàn);其次，分析了對攝像師編導(dǎo)意識的相關(guān)要求;最后，提出了增強(qiáng)紀(jì)錄片攝像師編導(dǎo)意識的相關(guān)舉措。

關(guān)鍵詞：電視紀(jì)錄片攝像師;編導(dǎo)意識;重要意義;相關(guān)舉措

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）23-00-02

一、電視紀(jì)錄片的重要意義

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們對于精神世界的需求更加嚴(yán)格。電視紀(jì)錄片在近年來因?yàn)槠淠軌虮磉_(dá)真情實(shí)感深入觀眾的生活，而備受廣大觀眾的喜愛。比如，記錄中華美食的《舌尖上的中國》，不僅展現(xiàn)了中華民族不同民族的生活習(xí)慣以及特色美食，還展現(xiàn)了中華文化的博大精深與包容性。攝像師通過記錄美食從種植、采摘到制作的全過程，不僅淋漓盡致地展現(xiàn)了美食，更展現(xiàn)了人們的生活日常，縮短了紀(jì)錄片和觀眾之間的距離，讓人們可以產(chǎn)生共鳴，在欣賞美食的同時(shí)感受到生活細(xì)節(jié)中的點(diǎn)滴。攝像師在拍攝的過程中，采用了多種拍攝手法，將美食鮮活地呈現(xiàn)在觀眾眼中。記錄我國發(fā)展過程的《大國崛起》，通過重大轉(zhuǎn)折的發(fā)展歷程變化與現(xiàn)代生活相互穿插對比，讓觀眾感受到中華人民共和國發(fā)展前進(jìn)的步伐，感受到生活的變遷。電視紀(jì)錄片不同于影視作品，在拍攝的過程中要追求客觀與真實(shí)性，不能有任何一絲的非客觀情感表達(dá)以及虛構(gòu)的事件出現(xiàn)，要記錄客觀真實(shí)的生活變化，拍攝生活中的真情實(shí)感，這是每一個(gè)紀(jì)錄片攝像師必須要具備的基本素養(yǎng)。在此基礎(chǔ)上，還要發(fā)揮編導(dǎo)意識，能夠把控拍攝前后的溝通和協(xié)調(diào)工作，并且要規(guī)劃好拍攝過程中的細(xì)節(jié)，要善于發(fā)現(xiàn)生活的美好與感動(dòng)，以方便后期作品剪輯的過程中，有更多的生活以及情感細(xì)節(jié)可以加入其中，讓內(nèi)容更加豐滿、完整、流暢。

二、攝像師編導(dǎo)意識在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的體現(xiàn)

（一）影像敘事需要攝像師以編導(dǎo)意識進(jìn)行拍攝

攝像是記錄的藝術(shù)，通過攝像作品傳達(dá)情感與故事，這一過程叫做影像敘事。攝像師在拍攝的過程中化身為編導(dǎo)，利用鏡頭作為語言將攝像拍成有內(nèi)涵的故事[1]。紀(jì)錄片影像敘事的效果是能夠體現(xiàn)攝像師綜合素養(yǎng)的重要組成部分，和影視劇相比攝像語言沒有字幕和解說詞，缺少這些明顯的附加信息，要拍出情感的表達(dá)是很困難的事。在紀(jì)錄片的拍攝過程中，攝像師既要還原事件的真相，又要傳情達(dá)意，更要讓觀眾能夠了解事件的全貌，就需要攝像師發(fā)揮影像敘事的手法，讓觀眾在沒有解說詞和字幕的情況下，通過攝像師的鏡頭了解事件發(fā)展的全過程。攝像師在拍攝紀(jì)錄片的過程中，要明確紀(jì)錄片的核心思想，在拍攝過程以此為中心進(jìn)行內(nèi)容的編導(dǎo)，才能用影像敘事的手法拍攝出能夠傳達(dá)紀(jì)錄片核心思想的影片。

（二）細(xì)節(jié)意識是攝像師具備編導(dǎo)意識的直接體現(xiàn)

紀(jì)錄片的拍攝對于攝像師的綜合能力要求較高，紀(jì)錄片的目的在于還原和記錄事件發(fā)展的全過程，要貼近生活，能夠讓觀眾在紀(jì)錄片中感受到生活的原本面貌從而產(chǎn)生共鳴。[2]具體而言，攝像師在拍攝紀(jì)錄片的過程中，要通過編導(dǎo)意識構(gòu)思拍攝的場景以及后期如何剪輯。紀(jì)錄片記錄的生活細(xì)節(jié)越豐富，還原生活原貌的程度越高，就越能讓觀眾產(chǎn)生生活的代入感，從而在最大程度上滿足觀眾的觀看需求與精神需求。優(yōu)秀的紀(jì)錄片能夠被人們廣為稱道，甚至是反復(fù)進(jìn)行觀看，這跟攝像師發(fā)揮影像敘事的手法，通過細(xì)節(jié)增強(qiáng)紀(jì)錄片的代入感，讓觀眾感受到情感的細(xì)膩?zhàn)兓?，能夠身處其中體會紀(jì)錄片中的情感有重要的關(guān)系。對于細(xì)節(jié)的穿插與拍攝，需要攝像師能夠及時(shí)地捕捉到表達(dá)情感的細(xì)節(jié)，在拍攝的過程中發(fā)揮較高編導(dǎo)意識，在前期與后期都能對紀(jì)錄片的內(nèi)容有明確的規(guī)劃與把控。

（三）豐富閱歷是攝像師編導(dǎo)意識的創(chuàng)作源泉

攝像師的編導(dǎo)意識，在拍攝過程的前后都要充分發(fā)揮。在拍攝過程中，攝像師不僅要處理拍攝過程中的任務(wù)規(guī)劃，還要處理拍攝過程中的各種突發(fā)事件，而豐富的閱歷能夠幫助攝像師發(fā)揮“編導(dǎo)意識”，處理好拍攝過程中的常規(guī)問題以及突發(fā)事件，確保在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)能夠拍攝出規(guī)劃的內(nèi)容。拍攝現(xiàn)場的環(huán)境是隨時(shí)變化的，攝像師要根據(jù)現(xiàn)場的具體情況，發(fā)揮編導(dǎo)意識通過細(xì)節(jié)取景以及合理的場景編排，最終拍出能夠深入人心的影像作品。這些都需要攝像師有豐富的生活閱歷，通過生活閱歷獲得更多的創(chuàng)作源泉，并引發(fā)觀眾的人生思考。

三、增強(qiáng)紀(jì)錄片攝像師編導(dǎo)意識的相關(guān)舉措

（一）提升溝通能力

紀(jì)錄片拍攝得是否成功，不僅取決于攝像師，還需要其他工作人員和攝像師的完美配合。因此，攝像師和其他工作人員的溝通能力十分重要。在溝通的過程中，攝像師要明確地表達(dá)拍攝的內(nèi)容以及計(jì)劃安排，在拍攝過程中發(fā)生的突發(fā)事件，要有條不紊地協(xié)調(diào)現(xiàn)場的工作人員進(jìn)行處理。攝像師是整個(gè)拍攝團(tuán)隊(duì)的靈魂人物，攝像師必須發(fā)揮好溝通能力，才能使團(tuán)隊(duì)的工作和諧順暢有條不紊地進(jìn)行。具體而言，攝像師的溝通分為內(nèi)部和外部。對于內(nèi)部，攝像師和其他工作人員的溝通，目的是提高紀(jì)錄片的拍攝效率，使紀(jì)錄片的拍攝工作能夠又好又快地完成。在后期也要對紀(jì)錄片的剪輯有明確的指導(dǎo)，幫助剪輯師理順?biāo)夭募糨嫷捻樞蚝瓦壿?。對于外部，需要協(xié)調(diào)拍攝的環(huán)境以及針對要拍攝的細(xì)節(jié)和被拍攝人進(jìn)行溝通，通過當(dāng)事人的意見反饋，可以讓紀(jì)錄片更加的真實(shí)，以便于可以發(fā)掘更為真實(shí)的生活細(xì)節(jié)以及更加新穎的拍攝角度。

（二）培養(yǎng)細(xì)節(jié)處理意識

紀(jì)錄片要注重細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，細(xì)節(jié)可以還原生活的真實(shí)，拉近紀(jì)錄片和觀眾之間的距離，讓觀眾在紀(jì)錄片中可以感受到細(xì)膩的情感變化。攝像師對于細(xì)節(jié)意識的培養(yǎng)不是一蹴而就的，而是需要攝像師通過生活進(jìn)行積累，掌握哪些細(xì)節(jié)通過鏡頭的表達(dá)，可以帶給觀眾共鳴以及感動(dòng)。細(xì)節(jié)往往一瞬而逝，需要攝影師進(jìn)行及時(shí)的抓拍，并將細(xì)節(jié)動(dòng)作剪輯得恰到好處。細(xì)節(jié)的拍攝需要根據(jù)拍攝細(xì)節(jié)的不同，運(yùn)用不同的拍攝手法，對于細(xì)節(jié)拍攝手法的選擇都需要攝影師在拍攝的過程中，注重細(xì)節(jié)以及綜合能力的培養(yǎng)。[3]比如，受到人民群眾喜聞樂見的紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，在展現(xiàn)中華各民族美食的同時(shí)，也拍攝了農(nóng)民辛勤勞作的場面，通過勞作細(xì)節(jié)的拍攝，可以讓觀眾感受到農(nóng)民勞作的辛苦，更加感謝農(nóng)民對于全國糧食供給的辛勞，并更加珍惜每一顆糧食，養(yǎng)成良好的“光盤”行為。同時(shí)也感悟到了自然的偉大，感受到了生命的可貴。同時(shí)，細(xì)節(jié)的表達(dá)還能夠豐富紀(jì)錄片的主題，將紀(jì)錄片的主題加以升華。

（三）建立完善的后期編輯意識

后期關(guān)乎到紀(jì)錄片最終呈現(xiàn)在觀眾面前的整體視覺效果，后期要對紀(jì)錄片表達(dá)的核心內(nèi)容有所了解，才能保證紀(jì)錄片最終可以表達(dá)攝像師的核心思想。具體而言，攝像師在拍攝紀(jì)錄片的過程中，收集的信息是碎片化的，并且有許多突發(fā)產(chǎn)生的靈感迸發(fā)內(nèi)容，這些內(nèi)容都需要后期的剪輯工作，把碎片化的片段整合成連貫的紀(jì)錄片，并采用穿插、對比等多種剪輯方式，讓紀(jì)錄片的內(nèi)容進(jìn)行升華。剪輯師在進(jìn)行剪輯的過程中，攝像師要積極進(jìn)行溝通，幫助剪輯工作者能夠明確剪輯的思路，梳理畫面的順序并且溝通如何穿插內(nèi)容以及轉(zhuǎn)換鏡頭可以讓紀(jì)錄片的內(nèi)容更加生動(dòng)，更好地和紀(jì)錄片的主題相貼合。攝像師注重后期剪輯，是攝像師梳理思路的一個(gè)過程，也是攝像師對自身是否嚴(yán)格要求的體現(xiàn)，并且攝像師在觀看后期剪輯的過程，可以認(rèn)識到在拍攝過程中的不足，在以后的拍攝過程中進(jìn)行提升改進(jìn)，同時(shí)和剪輯師的交流可以讓攝像師迸發(fā)出更多的拍攝靈感，更了解到現(xiàn)代流行的剪輯手法，方便以后的拍攝過程中考慮到剪輯的問題。

（四）具備良好的審美能力

紀(jì)錄片和其他拍攝不同，需要兼顧真實(shí)性和美感，紀(jì)錄片要表達(dá)的內(nèi)容明確不可以有虛構(gòu)的內(nèi)容，要注重對于生活細(xì)節(jié)的真實(shí)還原，這些都需要攝像師具備良好的審美能力。攝像師在日常生活中需要注重審美能力的培養(yǎng)，要關(guān)注廣大人民群眾的精神需求。攝像師在拍攝的過程中，需要具有追求審美的執(zhí)著，在拍攝的過程中可能會遇到許多的拍攝阻礙，自然的變化是多變的，不能完全滿足攝像師的拍攝理想，這就需要攝像師在拍攝遇到阻礙的過程中，要努力地進(jìn)行多角度的彌補(bǔ)，但彌補(bǔ)的過程不能拖延紀(jì)錄片的拍攝過程。比如，拍攝夕陽的場景，可能會拍攝當(dāng)天的天氣并不晴朗，導(dǎo)致夕陽的拍攝并不理想，面對這種現(xiàn)狀攝像師要保持對于藝術(shù)的執(zhí)著，安排其他的時(shí)間重新進(jìn)行拍攝，及時(shí)地調(diào)整拍攝的計(jì)劃，拍攝適合拍攝天氣的片段。攝像師要對拍攝現(xiàn)場的設(shè)備十分熟悉，可以充分發(fā)揮每一臺設(shè)備的獨(dú)特優(yōu)勢，不僅可以讓現(xiàn)場的拍攝更加的有條不紊，還可以讓紀(jì)錄片拍攝出的畫面更加的唯美。攝像師的審美還體現(xiàn)在紀(jì)錄片的選題上，紀(jì)錄片的選題是否符合人民群眾的精神需求，也是攝像師審美能力的一種體現(xiàn)。

四、結(jié)語

紀(jì)錄片拍攝的過程中，攝像師處于靈魂性角色，攝像師要對拍攝的現(xiàn)場以及過程有良好的統(tǒng)籌能力，并且還要具備扎實(shí)的編導(dǎo)能力，編導(dǎo)能夠讓攝像師合理地安排紀(jì)錄片的拍攝內(nèi)容以及拍攝的計(jì)劃，讓紀(jì)錄片的拍攝可以順利地進(jìn)行。同時(shí)，攝像師還要具備邏輯和剪輯能力，邏輯可以幫助攝像師理清拍攝的思路，從全局的角度去考慮紀(jì)錄片的拍攝內(nèi)容。并且在后期指導(dǎo)剪輯內(nèi)容的銜接，保證紀(jì)錄片內(nèi)容的連貫以及明確的主題，縮短紀(jì)錄片和觀眾的距離，讓觀眾可以在貼近真實(shí)生活的紀(jì)錄片中收獲更多的共鳴和感動(dòng)。

參考文獻(xiàn)：

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[2]亓振華.電視紀(jì)錄片攝像師的編導(dǎo)意識分析[J].西部廣播電視，2016（18）：9.

[3]宋彥巍.電視紀(jì)錄片攝像的編導(dǎo)意識養(yǎng)成研究[J].傳播力研究，2017（9）.