文/付曉東 羅時歡

從市場應(yīng)用與推廣的角度來看，采用電腦音樂系統(tǒng)進行民族交響樂創(chuàng)作實踐，是對專業(yè)性交響樂創(chuàng)作與傳播最有效的補充與提升。因此，民族管弦樂隊音源的制作即成為最為關(guān)鍵的技術(shù)環(huán)節(jié)之一。對于管弦樂隊而言，弦樂組的核心作用是毋庸置疑的，因此本研究圍繞著中國民族管弦樂隊弦樂組音源的構(gòu)建而展開。

一、樣本采錄方案

1．樂器種類

本次中國民族交響樂弦樂組音源的采錄對象分為拉弦樂器組和彈撥樂器組兩部分。拉弦樂器組包括：高胡、二胡、中胡、大提琴、低音提琴；彈撥樂器組包括：柳琴、揚琴、琵琶、中阮、大阮、古箏。

首先需要說明的是，民族拉弦樂器組的革胡和低音革胡在實踐中一直存在著爭議，二者的音域、音量有限，音響融合度欠佳，較難支撐起整個樂隊和聲結(jié)構(gòu)，因此長久以來民族管弦樂團中皆以大提琴和低音提琴作為其替代，以期獲得較為豐滿的低音聲部，故本次樣本采集用大提琴和低音提琴來代替革胡和低音革胡。其次需要注意的是，與西洋管弦樂隊相比，整個彈撥樂器組（包括揚琴）是民族管弦樂隊的特色所在，其瞬間起振的音頭、急劇衰減的音強以及點狀分布的旋律線，與西洋管弦樂隊迥然不同。

2．樂隊編制

根據(jù)現(xiàn)有資料及文獻，目前中國民族管弦樂隊的編制規(guī)模多種多樣，沒有固定統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。各樂團及每次演出時的編制都不盡相同，有的還需根據(jù)實際作品以及作曲家的需求靈活調(diào)整。視樂手規(guī)模大致可分為大型、中型、小型3種。一般大型民族管弦樂隊大約60～70人，基本囊括常規(guī)吹、拉、彈、打民族樂器中高、中、低聲部；中型樂隊大約40～50人；小型樂隊大約10～20人，一般沒有低音吹管和低音彈撥樂器。

本次采錄的樂隊編制規(guī)模按照常規(guī)中型樂團人數(shù)來算，一般全樂團50人左右，單計拉弦組和彈撥組一般在40人左右。具體如表1所示：

需要注意的是，二胡聲部采用了與西洋管弦樂團中小提琴Ⅰ、小提琴Ⅱ類似，也分為了二胡I、二胡Ⅱ兩組聲部。兩組二胡除了人數(shù)規(guī)模的區(qū)別（二胡I為8人，二胡Ⅱ為6人）外，席位也不相同，故立體聲下的聲源定位也不相同，不能單純等同于的人數(shù)上的差異。

3．樂器席位

中國民族管弦樂隊目前還沒有一個較為正式、統(tǒng)一的席位模式，實際演出及排練中可能會根據(jù)地方特色、指揮家個人習(xí)慣、作曲家及樂曲要求、樂隊編制規(guī)模等方面進行靈活調(diào)整，且每次演出都可能不盡相同。專業(yè)的演出樂團與民間藝人可能會有很大區(qū)別。一般就專業(yè)演出樂團來看，比較常見且具有代表性的大致有3種席位設(shè)置：左弦右彈后吹打；右弦左彈后吹打；前弦中彈后吹打。

本次樣本采錄的樂隊演奏席位模式按照最為常見的“左弦右彈后吹打”方式，當(dāng)然，由于本文的采錄只涉及拉弦組樂器和彈撥組樂器，不涉及吹奏樂器和打擊樂器，故整體樂隊席位分布將按照“左弦右彈”方式，具體涉及如圖1所示：

將二胡I組、二胡Ⅱ組和高胡組安排在舞臺左側(cè)，中胡組在舞臺中央揚琴后方的位置，大提琴和低音提琴由于是低音樂器，根據(jù)西方管弦樂席位的經(jīng)驗，將其安排至右后方。柳琴、琵琶、中阮、大阮等彈撥樂器則安排在舞臺右方區(qū)域。揚琴則安排至舞臺中央靠前位置。古箏依據(jù)樂團常規(guī)席位可安排至左后方或右后方位置，由于右后方位置已經(jīng)安排了一定數(shù)量的大提琴和低音提琴，故此次將古箏安排至舞臺左方偏后位置。

表1 采錄樂隊編制規(guī)模

圖1 采錄樂隊席位設(shè)置 左弦右彈

4．拾音方式

由于音源采樣的音色在最終載入使用時是一次載入一種（組）樂器。參考制作成熟的西方管弦樂音源的樣本，大多都是載入一種樂器（例如小提琴I）后，就由整個小提琴I的樂手演奏出合奏的音響。故此次在錄音棚采集中國民族管弦樂音色樣本亦可仿照類似的做法，分別分期采集每一種（組）樂器組，并按照上述樂隊席位將不同樂器組的人員安排至不同的區(qū)域進行演奏。每組樂器在錄制采集過程中保持主傳聲器（立體聲傳聲器）的位置不移動，而給每組樂器一定數(shù)量的輔助傳聲器（單聲道傳聲器）以加強細節(jié)和后期可操控的聲像調(diào)節(jié)空間。

為了給使用者帶來方便，本次所有樣本采錄均采用立體聲樣本和單聲道樣本共存。立體聲樣本被載入時自動將分配上述的樂隊聲像效果，以方便初學(xué)者簡單操作，無需設(shè)置過多的參數(shù)。單聲道樣本被載入時需要使用者手動設(shè)置聲像位置參數(shù)以達到想要的位置。也可以立體聲與單聲道樣本共同使用，立體聲樣本具有很好的空間感，單聲道樣本在此基礎(chǔ)上補充樂器的發(fā)聲細節(jié)，兩者的比例大小完全可由制作人員按照自己的喜好調(diào)配。

立體聲樣本錄制選用AB式拾音制式。具體為將兩支全指向的傳聲器以一定間距平行設(shè)置在樂隊正前上方（大約指揮位置的頭部上方），離地大約2.5m左右。AB制式具有空間感強的特點，能較好地把空間中樂器間的融合度以及群感表現(xiàn)出來。

如圖2所示本次采樣將使用兩支全指向傳聲器之間拉開間距30cm，放置在樂隊正前方處，高度大約為2.5m。主要收錄樂器組整體的空間感以及群奏感。

主傳聲器的位置采用定點固定，即每次采錄不同的樂器組時主傳聲器位置固定不變，樂器的空間位置發(fā)生了改變，從而模擬整個樂隊編制的座位圖以及聲場。

但AB制式也有不足的地方，它的聲像定位弱了些，不能明確指示出空間中樂器的具體位置。此外因它設(shè)置在最前方，距離后方樂器較遠，樂器細節(jié)也有一定的缺失。故還需添加輔助傳聲器以補樂器細節(jié)以及配合立體聲主傳聲器進行精確定位。另外這些輔助傳聲器在后期調(diào)用時可由制作人操控調(diào)配一些參數(shù)，具體內(nèi)容后文中會詳細說明。

如圖3所示，本次采樣將使用14支輔助傳聲器拾取不同樂器組的樂器細節(jié)信息：

圖2

圖3 中國民族交響樂弦樂組傳聲器設(shè)計方案

設(shè)置輔助傳聲器主要有兩個重要作用：一是輔助立體聲傳聲器以彌補有些樂器的細節(jié)缺失以及聲像定位；二是這些輔助傳聲器同時也兼每件樂器組的單聲道錄音，后期可以直接調(diào)用這些傳聲器的音頻數(shù)據(jù)，可自行調(diào)整聲像參數(shù)以達到想要的任何位置。

拉弦組：由于拉弦組占據(jù)著樂隊中重要的地位和眾多的人數(shù)，因此設(shè)置4支輔助傳聲器來拾取高胡、二胡，中胡組因處在樂隊中后方位置故單獨設(shè)置一支輔助傳聲器。由于筆者的目的是增強拉弦組聲部的群感效果，因此傳聲器放置得不能離樂器過近，否則會使得單支傳聲器里輻射的樂器數(shù)量稀少，較為單薄。大提琴和低音提琴聲部位于樂隊右后方，分別設(shè)置一支傳聲器即可。彈撥組：彈撥組的各樂器數(shù)量一般都為2～4個，故每種樂器設(shè)置一支傳聲器輔助采錄即可。揚琴由于體積相對其他樂器較大，故每個揚琴可單獨設(shè)置一支輔助傳聲器加強。

由于本次樣本采集均為“分期工程”，即在相同的環(huán)境（聲場）、樂隊規(guī)模和采錄標(biāo)準(zhǔn)中，為每種樂器群組單獨錄音，故不存在不同樂器間串音的問題。所以為了突出“群體感”，輔助傳聲器也采用了全指向。這樣能讓輔助傳聲器采集到一定數(shù)量的樂器群組信息而非單件樂器，還可收錄一定數(shù)量的空間信息，避免強指向性帶來的音響單薄感。

本次AB式的傳聲器選用兩支DPA 4006全指向電容傳聲器。輔助傳聲器將采用KM 183全指向傳聲器。由于是分期錄制各組樂器，故無需考慮全指向在不同樂器間的串音問題。

5．系統(tǒng)搭建

錄音采樣系統(tǒng)基于中國音樂學(xué)院國音堂錄音棚小控制室的系統(tǒng)，如圖4所示。所用到的設(shè)備包括2支DPA 4006全指向傳聲器、若干支KM 183全指向傳聲器、HAPI接口箱、Genelec 8130 2.1監(jiān)聽系統(tǒng)、Pro Tools工作站。工程統(tǒng)一設(shè)定采樣頻率為48kHz，采樣比特率為24bit。

圖4 錄音棚小控制室系統(tǒng)流程圖

本次實踐采集了拉弦組與彈撥組樂器，未來可補充吹管組、打擊樂組樂器，以及各組樂器的非常規(guī)演奏技法樣本，以便在適用性上得到更大程度的提升，滿足民族交響樂創(chuàng)作的個性化需求。本實踐中對所有樂器組的采錄均采用一對AB主立體聲拾音制式加若干近距離輔助單聲道傳聲器拾音，在采錄技術(shù)上符合一般樂隊式的錄音方式，也給后期音色的制作及調(diào)用增添了可調(diào)節(jié)選項，讓使用者有更多的搭配空間。同時因為采集的樣本都是各樂器組的群奏音響而非獨奏音響的疊加，故其融合度與合唱效果具有甚佳表現(xiàn)。而在樣本采集的精細度方面，每組樂器組都采集了8～10個常規(guī)演奏技法，且每種演奏技法又分為3種力度層次分別采集，因此樣本的豐富程度足以使其在音樂創(chuàng)作中有著較為完滿的音樂表現(xiàn)力。

二、樣本編輯

1．樣本截取

對音軌進行單音截取操作時需注意以下幾點：

·要盡量保證每個音頭以及結(jié)束尾音的完整性。即應(yīng)當(dāng)包含樂器演奏一個單音的完整ADSR（Attack，Decay，Sustain，Release）過程。

·每個音的音頭attack階段應(yīng)直接頂頭，前面不留空白。否則會出現(xiàn)當(dāng)觸發(fā)MIDI信息后聽到的音會延遲一定時間才出現(xiàn)，導(dǎo)致聽覺上的不同步。

·每個音結(jié)束時為了避免聲音突然轉(zhuǎn)換或消失帶來的咔噠聲，應(yīng)當(dāng)加一個大范圍的fade out（淡出）。拉弦組因為樂器性質(zhì)attack階段都會比較長，因此在attack處最好也做一個極小的fade in（淡入），彈撥樂器因attack時間較短故無需做fade in。

如圖5為拉弦組二胡長弓常規(guī)力度的一個單音的樣本，attack階段做一個極小的fade in后直接頂頭不要留空白，在尾音持續(xù)完后應(yīng)當(dāng)做一個較大的fade out來保證自然衰減與過渡。弱力度與強力度的樣本同理操作。

圖5 拉弦組長弓技巧單音截取

2．樣本導(dǎo)出

每個單音都應(yīng)該有一對立體聲音軌的樣本以及至少一個以上的輔助話筒單聲道音軌的樣本。具體每個樂器組有多少輔助單聲道話筒軌道是根據(jù)上一節(jié)的錄音方案來決定。表2是各樂器組的主話筒（AB立體聲）和輔助話筒（單聲道）的軌道數(shù)量：

表2 各樂器主立體聲軌道與輔助單聲道軌道的數(shù)量

導(dǎo)出后的2～3個樣本文件就分別代表前面對應(yīng)的“二胡D4音高的立體聲樣本”“二胡D4音高的第一個輔助單聲道樣本”以及“二胡D4音高的第二個輔助單聲道樣本”。

（待 續(xù)）