文/黃永逸

網(wǎng)劇《慶余年》第一季的結(jié)尾，一句“故事未到盡頭，期盼余年，與君重逢”，讓觀眾自那時起開始期待第二季的播出。10月19日，騰訊影業(yè)、新麗傳媒、閱文影視聯(lián)合舉辦“合光·向融”2020年度發(fā)布會，并官宣《慶余年》第二季正式啟動。

距離第一季開播過去一年，《慶余年》在騰訊視頻的播放量已超85億次。在考量多維數(shù)據(jù)的愛奇藝平臺上，該劇歷史最高內(nèi)容熱度更是躋身前十。劇版《慶余年》的成功，是男頻IP改編的一次有效嘗試，也是網(wǎng)文企業(yè)以內(nèi)容為牽引力進(jìn)行全產(chǎn)業(yè)鏈布局的一次重要實踐。

原著《慶余年》自2007年起，由作者貓膩在起點中文網(wǎng)上連載，該系列連續(xù)保持歷史類網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品收藏榜前五名，在QQ閱讀、起點讀書雙平臺，書迷貢獻(xiàn)的“打賞量”超過10萬次，推薦票數(shù)達(dá)340余萬張，受歡迎程度有目共睹。

面對這類高人氣架空歷史小說，編劇王倦的改編原則是：尊重原著內(nèi)核?！半m然它有很多所謂的喜劇橋段，但這個故事本質(zhì)的內(nèi)核是悲劇。世道對階級的不公，對人性的壓迫，都藏在那些歡笑之中?！庇谑莿“娌捎幂p喜劇的形式，讓現(xiàn)代思維和古代制度相互碰撞，以展現(xiàn)每個角色的復(fù)雜性。原著作者貓膩表示，如果劇版出圈，關(guān)鍵在于主角范閑，“范閑這個人物太容易出東西了，他有很多特質(zhì)?！?/p>

以往男頻IP在改編中頻繁出現(xiàn)的爭議，比如如何平衡原著與改編，如何從視覺上還原人物與場景，如何呈現(xiàn)三觀等等，《慶余年》都沒有“踩雷”。架空歷史的框架，讓《慶余年》的觀感相對輕松，成功實現(xiàn)各年齡段觀眾全覆蓋，而不再只是歷史小說愛好者的圈地自嗨。

《慶余年》

作者：貓膩

這是范慎來到這個世界上第四年。這些年里，他終于明白自己不是在做夢，自己是真的來到了一個未知的世界，這個世界與自己記憶中的那個世界似乎是一樣的，但又似乎有很多不一樣。通過偷聽伯爵別府里下人的說話，他終于明白了自己的身份，原來自己是京都司南伯爵的私生子。

就像一般的豪門恩怨劇一樣，私生子的身份很容易遭致大姨媽、二姨奶之流的毒手什么，而自己那個便宜老爹似乎又只有自己這一個兒子，為了延續(xù)伯爵的血脈，所以自己被送到離京都十分遙遠(yuǎn)的儋州港來了。

這些年來，他漸漸地習(xí)慣了自己的身份。雖然說一個成年人的靈魂被困在一個幼兒的身體里，不論是生理還是心理上都要經(jīng)受完全不一樣的體驗，如果換成一個正常人，只怕會發(fā)瘋—但很湊巧的是，范慎前世的時候，就是個重癥肌無力患者，在病床上已經(jīng)躺了很多年，現(xiàn)在只是有些行動不便而已，與前世的凄慘情形比較起來，也就不算什么，所以他現(xiàn)在寄居在這個小兒身體之中，并沒有太多的不適應(yīng)。

最不適應(yīng)的其實是現(xiàn)在的名字，在他一歲的時候，京都的伯爵大人寄了封信來，將他的名字取成：范閑，字安之。

這名字不好，聽上去很像他原來家鄉(xiāng)里罵人的話——“犯嫌”。

但他的外表只是個小孩子，所以根本不可能用言語表示反對。 前世在醫(yī)院里治病的時候，前期還可以扭動頭部，所以經(jīng)常央求那個可愛的小護(hù)士給自己買些盜版影碟和書籍來看。

在伯爵府中住久了，雖然老夫人外冷心熱，骨子里很疼愛自己，府里的丫環(huán)下人也沒有因為自己私生子的身份而另眼看待，但是無處與人交流的痛苦還是讓他有些不爽。

難道能和丫環(huán)去說自己是另一個世界來的人？難道能告訴教書先生，自己其實能認(rèn)得這書上所有的字？

所以他經(jīng)常偷偷溜出伯爵府側(cè)門，和街上那些平民的孩子一起玩，更多地是在給他們講故事，講自己那個世界里的電影小說。

似乎他想以此來提醒自己些什么，提醒自己是不屬于這個世界的人，自己的那個世界里有電影有網(wǎng)絡(luò)，有YY小說。

直到今天，不知道為什么，他講述了《楚門的世界》這部電影。這電影的劇情本就有些木然，又沒有金凱瑞在那里扮可愛，所以他應(yīng)該很清楚，這些儋州港十幾歲的少年們根本不可能喜歡。 但他還是講了。

因為他的內(nèi)心深處總是有一種荒謬感，自己明明是要死的人，為什么會忽然在這個軀體里重生？不免會想到那部電影……也許，眼前的這些人這些街道，天上飛翔的這些海鷗，都是被人安排的？就像楚門一樣。

楚門最后發(fā)現(xiàn)了他身處世界的虛假，所以毅然地坐船而行，找到了出口。但范慎，不，應(yīng)該是范閑……知道自己不是楚門，這個世界確實是真實存在的，并不是一個大的攝影棚。

所以他發(fā)現(xiàn)自己天天講故事提醒自己是另外一個世界的人，這本身就是很荒謬的一個舉動。

《回到明朝當(dāng)王爺》

作者：月關(guān)

內(nèi)容簡介：

陰差陽錯間，九世善人鄭少鵬回到了明朝正德年間。那是一個多姿多彩的時代，既有京師八虎的邪惡，又有江南四大才子的風(fēng)流，還有大儒王陽明的心學(xué)，再加上荒誕不經(jīng)的正德皇帝朱厚照。渾渾噩噩中踏進(jìn)這個世界的鄭少鵬，不得不為了自已的命運，周旋在這些形形色色的人物之中。

推薦理由：

在盤點架空歷史小說的榜單里，《回到明朝當(dāng)王爺》的排名總在前列。小說曾獲起點中文網(wǎng)年度最佳原創(chuàng)作品等三項桂冠，入選“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點”十大人氣作品以及“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)二十年”二十部優(yōu)秀作品，作者月關(guān)更是被業(yè)界譽(yù)為“網(wǎng)絡(luò)歷史小說第一人”。月關(guān)曾在采訪中自嘲，一開始很多人因為小說的名字比較俗，失去了閱讀興趣，“我那時沒有意識到名字的作用，只想寫一個自己想寫的故事。寫一個人的傳奇，一段纏綿悱惻的愛情故事，輔之以古色古香的歷史畫卷。隨著一個個人物在筆下漸漸誕生，我開始為之喜、為之悲，書寫的就是一個個不同人的人生了。”

《新宋》

作者：阿越

內(nèi)容簡介：

熙寧二年，宋朝皇帝趙頊大膽啟用了“負(fù)天下之望三十年”的王安石，準(zhǔn)備開始改革，以應(yīng)付宋朝建國一個世紀(jì)后日積月累的政治、社會、經(jīng)濟(jì)、軍事難題。這個時候，一個來自900多年后的歷史系學(xué)生石越，來到了這個世界。短暫的適應(yīng)之后，石越參與到了這段注定不同尋常的歷史當(dāng)中。

推薦理由：

《新宋》是阿越的第一部長篇小說，從開始連載到完結(jié)出版，足足跨越了十五年時間。最開始創(chuàng)作的時候，阿越對宋史并不熟悉。為此，光是宋朝斷代史的研究著作，他就讀了將近兩百本。雖然是架空歷史小說，但阿越在處理細(xì)節(jié)的時候毫不馬虎，通過閱讀小說，讀者可以輕松了解到宋朝的風(fēng)俗、禮節(jié)、服飾、建筑、制度、科舉、官場……從皇宮到市井，從黎明百姓到士大夫，從地名到村名，從時間到天氣，阿越都會如同“強(qiáng)迫癥患者”一樣逐一查證，這些有史可依的細(xì)節(jié)也讓小說更加真實，整個北宋時期的全景圖也隨著讀者打開小說而徐徐展開。

《高城堡里的人》

作者：[美] 菲利普·K·迪克

內(nèi)容簡介：

1933年，美國總統(tǒng)富蘭克林·羅斯褔被刺殺，同盟國在二戰(zhàn)中戰(zhàn)敗，美國被德國和日本分割霸占。在一片壓抑的統(tǒng)治中，《易經(jīng)》出現(xiàn)了。人們通過閱讀《易經(jīng)》尋找答案，讓來自東方的古老智慧提供向?qū)?。高城堡里的人隨之寫下小說《蝗蟲成災(zāi)》，記載了他根據(jù)《易經(jīng)》推斷出的那個世界的故事。

推薦理由：

《高城堡里的人》雖然不是第一本架空歷史小說，但它正式將這種故事形式確立為一種文學(xué)類型。菲利普·K·迪克憑借這本小說獲得1963年雨果獎，也因此在科幻圈出名。最初開始寫科幻小說的時候，迪克也喜歡模仿“硬科幻”，你經(jīng)?？梢栽谒男≌f里看到機(jī)器人、外星人、激光槍之類的元素。但當(dāng)?shù)峡诉M(jìn)入后期創(chuàng)作階段，他就成了一個悲觀主義者，所有作品看起來都極盡黑暗、混亂和壓抑，后人還專門創(chuàng)造出一個詞語“迪克式的”來形容與迪克相似的文風(fēng)。在迪克的筆下，所有人都被寄予了同情，主人公所處的世界也充滿了不真實和不確定性。

《我這樣的機(jī)器》

作者：[英] 伊恩·麥克尤恩

內(nèi)容簡介：

1982年的平行世界，英國在馬島戰(zhàn)爭中落敗，托尼·本恩當(dāng)選為英國首相，“人工智能之父”圖靈沒有接受審判與監(jiān)禁，一生活在世人的尊崇之中。與此同時，查理購買了一款新型人形機(jī)器人亞當(dāng)，在鄰居米蘭達(dá)的幫助下，查理重塑了亞當(dāng)?shù)男愿?。漸漸地，事情開始失控，一組奇怪的三角關(guān)系開始形成……

推薦理由：

在《我這樣的機(jī)器》中，作者伊恩·麥克尤恩將故事設(shè)定在20世紀(jì)80年代，但人工智能那部分卻又完全超前，甚至優(yōu)于當(dāng)下。在這個與現(xiàn)實相反的設(shè)定里，麥克尤恩探討了技術(shù)與人類之間的關(guān)系：人類創(chuàng)造出學(xué)習(xí)能力超強(qiáng)的機(jī)器人，它們是否會增加人類的生存風(fēng)險？伊恩·麥克尤恩說，《我這樣的機(jī)器》更像是一個針對日常生活的“討論出口”，“這本小說，與其說寫的是未來，不如說寫的是現(xiàn)在”。中國作家余華曾用“恐怖和安慰、荒誕和逼真、暴力和柔弱”等詞語來形容麥克尤恩的寫作風(fēng)格，透過文字，麥克尤恩仿佛預(yù)見了這個時代的悲劇。