張一帆

《誤殺》是一部正義的懸疑題材影片，主要講述了一個(gè)父親為了保護(hù)自己的家人，用反偵查的手法和警察展開(kāi)了一場(chǎng)在時(shí)間和空間上心理博弈的故事。好萊塢著名制片人大衛(wèi)·塞爾茲尼克曾說(shuō)：“一部電影最壞的毛病就是缺乏清晰性?！盵1]這也印證了經(jīng)典好萊塢影片的敘事原則就是把線性敘事結(jié)構(gòu)作為電影的主干，而或然性的“可能”和必然性的“只能”則成為故事情節(jié)組織安排的基本依據(jù)?！墩`殺》正與好萊塢一貫的線性敘事保持一致，采用了獨(dú)具匠心的雙線敘事結(jié)構(gòu)。影片由警察局長(zhǎng)的兒子和李維杰女兒被侮辱事件雙線展開(kāi)：一邊是李維杰為了保護(hù)女兒借鑒電影中的蒙太奇手法把時(shí)間和空間打破重新整合，試圖將女兒誤殺埋尸的案件隱藏的過(guò)程，另一邊是警察局長(zhǎng)為獲取兒子下落尋找線索和李維杰展開(kāi)對(duì)弈的過(guò)程，以雙線交鋒貫穿整部影片。本文就電影中如何運(yùn)用敘事策略對(duì)《誤殺》展開(kāi)論述。

1 充滿對(duì)立的敘事人物

電影是敘事的藝術(shù)，電影敘事中的人物關(guān)系影響甚至決定電影劇情的走向。本片的選角并沒(méi)有選取當(dāng)下流量小生或國(guó)寶級(jí)的明星，唯一被大家熟知的是演員肖央，影片中陳沖扮演的“對(duì)手”拉韞在角色的呈現(xiàn)中散發(fā)出女性獨(dú)特光芒。

電影以“雙線敘事”展開(kāi)。兩位中心人物被導(dǎo)演置于對(duì)立面，分別為代表著“善”的罪犯和代表著“惡”的警察。影片中的李維杰是一個(gè)電影資深愛(ài)好者，酷愛(ài)懸疑電影，在對(duì)手眼中李維杰只是一個(gè)有著小學(xué)四年級(jí)學(xué)歷的文盲。電影中他“看”過(guò)1 000個(gè)以上的案子，而他的對(duì)手拉韞是一個(gè)有著十分豐富斷案經(jīng)驗(yàn)的警官，職業(yè)生涯中“破”過(guò)1 000個(gè)以上的案子。在一定意義上，電影就變成了1 000部電影和1 000樁案件的比拼，人物之間的對(duì)決也由此展開(kāi)[2]。一方是低學(xué)歷、沒(méi)文化，僅憑電影情節(jié)來(lái)保護(hù)家人的社會(huì)底層小人物；一方是處于金字塔頂端的人物，溺愛(ài)兒子的警察局局長(zhǎng)。從身份上，兩個(gè)人物就具有對(duì)抗性，致使正反角色站在對(duì)立面拼演技、拼智慧、拼耐心。身份的對(duì)抗之余還有情感對(duì)抗，兩個(gè)人雖社會(huì)地位相差甚遠(yuǎn)，但都是為了保護(hù)自己的孩子，賦予了兩個(gè)人父親和母親的情感，豐富了對(duì)立人物的情感表達(dá)，加強(qiáng)了戲劇張力。

除通過(guò)地位階層表達(dá)對(duì)立之外，導(dǎo)演還通過(guò)拍攝人物速度的不同來(lái)塑造人物形象。影片1小時(shí)14分鐘處，拉韞查找李維杰的觀影記錄，該部分采用快節(jié)奏剪輯。犀利的眼神、果斷的態(tài)度，再加上拍攝的快節(jié)奏處理，將拉韞的快、準(zhǔn)、狠形象凸顯出來(lái)。其間她翻閱資料，插入兒子素察的幻象，僅用15秒畫(huà)面就呈現(xiàn)出一個(gè)母親對(duì)兒子的擔(dān)憂和牽掛，人物層次飽滿豐富，讓觀眾看到一個(gè)女人作為警官的兇狠和作為母親的柔弱。在塑造李維杰形象時(shí)，從影片33分鐘開(kāi)始，李維杰為保護(hù)女兒開(kāi)始處理素察的手機(jī)和汽車等一系列的行動(dòng)，一改往日懸疑片的刺激快節(jié)奏，鏡頭速度給觀眾一種徐徐訴說(shuō)的敘事感。其間李維杰鏡頭的特寫也是處變不驚的面部表情，心思縝密、思維清晰、高智商、立體感的人物形象被展現(xiàn)出來(lái)。沒(méi)有臺(tái)詞，夾雜回閃出來(lái)的畫(huà)面，反而營(yíng)造了影片的緊張之感。

人物在敘事類型影片中的作用毋庸置疑，《誤殺》的敘事通過(guò)一系列的行動(dòng)軌跡和事件激發(fā)出一系列的人格特征，展現(xiàn)出作為對(duì)立面矛盾沖突的典型形象特征。觀眾觀看影片的過(guò)程就是人物在觀眾心中形成的過(guò)程，而這種對(duì)立的人物形象加強(qiáng)了影片的看點(diǎn)，保證了整部影片的邏輯合理性和嚴(yán)密性。

2 運(yùn)用多種敘事時(shí)序

敘事時(shí)序就是鉆研“故事時(shí)間”和“敘事時(shí)間”兩者之間的關(guān)系，依據(jù)時(shí)間順序的安排。時(shí)序可以分為兩種，一種是順敘，這種敘事時(shí)序是嚴(yán)格遵循時(shí)間的流動(dòng)，以故事時(shí)間的本來(lái)順序來(lái)展現(xiàn)事件。另一種為時(shí)間倒錯(cuò)，主要分為倒敘和閃回。熱奈特認(rèn)為，所謂時(shí)間順序的倒錯(cuò)指“故事時(shí)間與敘事時(shí)序之間各種不協(xié)調(diào)的形式”[3]。本文依次分析敘事時(shí)序在電影中的具體運(yùn)用。

倒敘是敘事者在論述故事的結(jié)果或者關(guān)鍵情節(jié)以后，再來(lái)論述故事的緣由或始末。影片以倒敘的手法展開(kāi)，開(kāi)始鏡頭通過(guò)鐵柵欄拍攝了監(jiān)獄的場(chǎng)景，并上演了一場(chǎng)試圖越獄的戲碼，被裝進(jìn)棺材埋入土地，在棺材里點(diǎn)燃火柴看到一具睜著眼睛的尸體，隨著一聲尖叫開(kāi)始影片的敘事，給觀眾營(yíng)造了一種神秘感，李維杰最終是選擇了自首還是被抓獲？是否逃獄成功？這些都在觀眾心中留下疑問(wèn)，首當(dāng)其沖的片段增強(qiáng)了本片的懸疑感，使觀眾為之后的每個(gè)劇情轉(zhuǎn)折緊張。本應(yīng)敘述案件的原因、經(jīng)過(guò)、結(jié)果，導(dǎo)演卻以倒敘時(shí)序展開(kāi)，打破時(shí)間的線性傳播，營(yíng)造懸念，增強(qiáng)影片的敘事性。

插敘是在敘述中心事件的過(guò)程中，暫時(shí)中斷敘述的線索，插入與主要情節(jié)相關(guān)的時(shí)間或場(chǎng)景的論述[4]。影片中不止一次使用插敘，在影片68分鐘，警察問(wèn)話相關(guān)的證人，在將近4分鐘的時(shí)間內(nèi)，前后使用了三次插敘，分別體現(xiàn)在餐廳老板、賣爆米花的男孩以及酒店老板問(wèn)話中。又運(yùn)用插敘將警察的問(wèn)話分隔開(kāi)，雖然分割了線性時(shí)序，但讓案件循序漸進(jìn)，理清案件的線索，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

閃回在時(shí)間的延續(xù)上更加短暫。影片用閃回的方式來(lái)營(yíng)造緊張氣氛，在21分處，泰拳賽場(chǎng)上的選手激烈搏擊，閃回到平平、母親和素察在倉(cāng)庫(kù)爭(zhēng)奪手機(jī)互相搏殺的場(chǎng)景。不斷閃回兩場(chǎng)“戰(zhàn)爭(zhēng)”的現(xiàn)場(chǎng)，按照影片劇情的發(fā)展同時(shí)描述。從共時(shí)性出發(fā)，在泰拳賽場(chǎng)達(dá)到白熱化階段的時(shí)候，共時(shí)發(fā)生的還有倉(cāng)庫(kù)母女遭到素察暴力的最高點(diǎn)，增強(qiáng)了影片的刺激感，使觀眾對(duì)兩場(chǎng)“戰(zhàn)爭(zhēng)”中人物的命運(yùn)都處于關(guān)心的狀態(tài)中。這一系列的動(dòng)作，映射出平平內(nèi)心的變化，展現(xiàn)了她的慌亂和緊張。兩場(chǎng)戰(zhàn)役的結(jié)束，宣告了李維杰一家和警察之間的心理博弈正式拉開(kāi)帷幕。

3 懸疑刺激的敘事情節(jié)

《誤殺》改編自印度電影《誤殺瞞天記》，整體的故事情節(jié)走向是直線敘事，沒(méi)有過(guò)多地波瀾起伏，敘事結(jié)構(gòu)較原版也沒(méi)有改變。影片前半段是鋪墊性的敘事，一改以往懸疑片的感官視覺(jué)刺激的大場(chǎng)面，在鋪墊中將斷案線索安排得扣人心弦。

情節(jié)上的起伏變化從原本一家四口平靜幸福的生活開(kāi)始，激勵(lì)事件是李維杰的妻子女兒在正當(dāng)防衛(wèi)下誤殺了素察，為保護(hù)家人他開(kāi)始了一系列行動(dòng)；情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是警察將嫌疑目標(biāo)集中在李維杰一家，李維杰通過(guò)“審訊”家人意圖擺脫警察的質(zhì)問(wèn)；低谷點(diǎn)是小女兒安安在拉韞的嘶吼中承認(rèn)看到埋人事件；以及到最后的挑戰(zhàn)，警方去李維杰家開(kāi)墳，大家都等待著“真相”被揭開(kāi)，卻意外地挖到了一只羊，用“替罪羊”開(kāi)脫了一家人的嫌疑。

在原片《誤殺瞞天記》中，以男主人公的“我相信警察會(huì)保護(hù)我們”結(jié)束，暗示了藏尸地點(diǎn)在新修繕的警察局，現(xiàn)實(shí)意義上是將殺人的罪惡掩藏在所謂的正義之下。而翻拍版的《誤殺》在情節(jié)的改動(dòng)上最大的莫過(guò)于結(jié)局，在結(jié)局上增加了自首的情節(jié)，這一情節(jié)的增加再次把電影的懸疑張力提高到一個(gè)新層次。也有人質(zhì)疑這個(gè)結(jié)局是否突兀，但導(dǎo)演這樣設(shè)計(jì)結(jié)局并非無(wú)中生有。首先在自首之前該市爆發(fā)了一場(chǎng)大暴亂，這場(chǎng)暴亂的直接原因就是李維杰利用競(jìng)選市長(zhǎng)這件事來(lái)和拉韞對(duì)抗所產(chǎn)生的后果，這并不是他的本意，為了盡快阻止暴亂帶來(lái)的影響，選擇自首比較符合李維杰的人設(shè)；其次，小女兒安安將試卷的分?jǐn)?shù)70改為100，這件小事的過(guò)后影片中的背景音樂(lè)是《We All Lie》，這是電影《天空之城》的片尾曲，而這部影片講述的正是孩子教育問(wèn)題，說(shuō)明李維杰意識(shí)到自己的所做所為已經(jīng)影響到女兒的行為做事，所以選擇自首是為孩子樹(shù)立正確的價(jià)值觀。恰恰是自首這一情節(jié)，凸顯了本片的情感導(dǎo)向，衍生出社會(huì)責(zé)任意識(shí)，以本土化的形式呈現(xiàn)給觀眾。

4 結(jié)語(yǔ)

《誤殺》突破了以往懸疑類電影的“兇案——偵探——破案”的常規(guī)格局，而是把懸疑點(diǎn)放到了代表“惡”的警察和代表“善”的罪犯誰(shuí)將贏得最后的勝利，很多觀眾自始至終居然都為殺人的罪犯捏了一把汗，呈現(xiàn)出意料之外，情理之中的觀感。這部“正義的懸疑”從人物和情節(jié)上都在原版的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大量的修改，成為了我國(guó)史上評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)改編電影。影片收?qǐng)?，給觀眾留下無(wú)盡的想象空間。