李曉華

作為我國古代小說的巔峰之作，《紅樓夢》被列為高中語文整本書閱讀內(nèi)容。統(tǒng)編教材九年級上冊選取了《紅樓夢》第四十回的部分內(nèi)容，題為《劉姥姥進大觀園》，其“閱讀提示”指出，“劉姥姥不是《紅樓夢》中的主要人物，卻是塑造得最成功的形象之一”，要求學(xué)生“可結(jié)合整部小說，了解這個人物在全書中所起的作用”?？紤]到《紅樓夢》篇幅較長，作者構(gòu)思時獨具匠心，中學(xué)生理解起來實有相當(dāng)難度，本文試對劉姥姥在《紅樓夢》中的角色和作用進行闡述，希望能為教師教學(xué)、學(xué)生學(xué)習(xí)提供參考。

一、賈府盛衰的見證者

劉姥姥是一個生活在最底層的鄉(xiāng)村老嫗，本與花柳繁華地、溫柔富貴鄉(xiāng)的賈府不會產(chǎn)生交集。但只因劉姥姥依附女兒女婿過活，衣食無著落，想起女婿祖上曾與賈府王夫人的父輩攀過親，于是進賈府求助，在得到幫助后，又進府答謝，開始了往來，這才有了此后多次進出賈府的經(jīng)歷。

在《紅樓夢》全一百二十回文本中，劉姥姥前后共六次進出賈府。劉姥姥一進賈府是在小說第六回，作者通過寫劉姥姥的打量和觀察，讓讀者初步體會到賈府的氣派、豪華、奢侈。榮國府大門石獅子前，“只見簇簇轎馬”，“幾個挺胸疊肚指手畫腳”的奴仆守在門口;從后門入倒廳，過影壁，進院門，才能到達鳳姐的屋子;屋里“只聞一陣香撲了臉來”，陳設(shè)之物“耀眼爭光”;丫頭平兒“遍身綾羅，插金帶銀”;鳳姐出行有一二十個婦人跟從，鳳姐進餐時“又見三兩個婦人都捧著大漆捧盒，進這邊來侍候”;鳳姐一頓早餐，“桌上碗盤森列”，她也“不過略動了幾樣”。整個過程中，作者連用“只見”“又見”“聞”等字眼，一切都從劉姥姥眼中、耳中感覺入手，描繪得有聲有色，使人有親臨其境的真切感。初入賈府，作者借助于劉姥姥這個局外人的視線和感覺，向讀者展示了賈府的繁盛之象：住高廈深院，富麗堂皇;著綾羅綢緞，竟體生輝;食山珍海味，饜肥飫甘;行則輿馬轎車，群仆簇?fù)怼?/p>

劉姥姥二進賈府時正值賈府繁盛至極，元春被晉封為貴妃，為省親特修建了大觀園。因賈母和鳳姐的挽留，劉姥姥在府內(nèi)住了幾天，親見親歷賈府衣食住行不僅奢靡、豪華，而且精致、講究（第三十九至四十二回）。如劉姥姥盤算賈府一頓螃蟹宴就要花去二十多兩銀子，“夠他們莊家人過一年的”;游瀟湘館時，劉姥姥看到賈府竟拿自己想做衣裳也不能的紗料來糊窗戶;府里小屋精致“齊整”，“滿屋里的東西都只好看，都不知叫什么”，老太太正房則是“大箱大柜大桌子大床，果然威武，那柜子比我們那一間房子還大”，賈府用餐的筷子“去了金的，又是銀的”，餐桌上一個鴿子蛋就值一兩銀子，一道茄鲞菜競要十來只雞配……總之，在賈府留宿的幾天，劉姥姥見到了她從未見過的奢華景象，吃到了平時無法想象的精致佳肴，這些每每讓她興起念佛的感嘆。借助于劉姥姥這個旁觀者的眼睛，作者對賈府鮮花著錦、烈火烹油的鼎盛作了更全面、更深入的展示。

劉姥姥三進賈府是小說第一百一十三回，此時賈府已經(jīng)抄家敗落，昔日的繁華興盛已經(jīng)一去不復(fù)返，到處是一片蕭索凄涼的景象：來到賈府，“見是門神都糊了”，門口不再有奴仆;賈母去世，喪事上“短了四五千銀子”，只好“折變”老太太留下的遺物去填補;昔日雍容華貴、無比受寵的鳳姐病得“骨瘦如柴，神情恍惚”，早已沒了昔日的風(fēng)采和氣派，甚至在氣息奄奄、病入膏肓之際將自己的命和女兒巧姐托付給了劉姥姥。在這里，作者又通過劉姥姥的所見所聞來反映賈府“呼喇喇似大廈傾”的衰敗之象。

劉姥姥四進、五進賈府是小說第一百一十九回，巧姐在鳳姐已死、父親賈璉不在家期間，遭王仁、賈環(huán)、賈蕓等“狠舅奸兄”的欺負(fù)和報復(fù)，被賣給外藩王爺，就要被家人抬走，正在無計可施，“大家抱頭痛哭”之時，劉姥姥恰巧進府，看到大家一籌莫展，便將巧姐帶到鄉(xiāng)下躲藏;后賈璉回家，怒斥家人逼走巧姐，請劉姥姥將巧姐送回，劉姥姥再進賈府。劉姥姥六進賈府是小說結(jié)尾第一百二十回，賈璉同意將巧姐嫁給鄉(xiāng)下周家為媳，請劉姥姥前來商議，劉姥姥進府后安慰王夫人等“怎樣起家”。在這四進、五進、六進賈府的過程中，通過劉姥姥的言行，我們體會到賈府?dāng)÷浜笾髯鱼^心斗角、烏煙瘴氣，奴才亂者為王、欺心害主的情形，以及賈府“家亡人散各奔騰”的凄涼。

縱觀全書，劉姥姥雖不如其他主要人物那樣突出和重要，然而在整部小說中貫穿首尾，見證了賈府盛衰。作者敘寫劉姥姥六次進出賈府，通過她的所見所聞，展示出百年望族的賈府從鮮花著錦、烈火烹油走向大廈將傾、一敗涂地的完整過程。如果說《紅樓夢》的主旨是反映以賈家為代表的家族盛衰史的話，那么劉姥姥無疑就是賈府盛衰的最佳見證者，是“此書眼目”（脂批）。

二、喜劇效果的營造者

《紅樓夢》是一部“徹頭徹尾之悲劇”。它反映了貴族家庭由盛轉(zhuǎn)衰的劇變，揭示了寶玉、黛玉、寶釵的愛情婚姻悲劇，展現(xiàn)了“金陵十二釵”等女兒的悲慘人生，正如魯迅先生所言“悲涼之霧，遍被華林”，作者常使讀者為此感慨唏噓、悲傷落淚。但不可否認(rèn)的是，作者也設(shè)計了某些人物和情節(jié)讓讀者偶爾忍俊不禁，展顏一笑，譬如劉姥姥游大觀園。這是因為劉姥姥來自鄉(xiāng)村，且善于迎合，其村野底層的生活方式與溫柔富貴鄉(xiāng)的大觀園生活形成對照，當(dāng)這種尖銳的沖突感呈現(xiàn)時，很容易達到明顯的喜劇效果。

以《劉姥姥進大觀園》中的描寫為例，作者寫劉姥姥毫不掩飾自己的鄉(xiāng)野之氣，并且有意賣弄，故作表演，以娛樂眾人，制造輕松、歡快的氛圍。如鳳姐為尋開心，有意幫劉姥姥打扮，“將一盤子花橫三豎四的插了一頭”，引發(fā)眾人“笑的不住”。劉姥姥明知被捉弄，卻反而主動制造樂趣，說：“我這頭也不知修了什么福，今兒這樣體面起來?！北娙颂嵝阉弧按虬绲某闪藗€老妖精了”，劉姥姥又再次湊趣：“我雖老了，年輕時也風(fēng)流，愛個花兒粉兒的，今兒老風(fēng)流才好。”酒宴上鳳姐與鴛鴦合謀，給劉姥姥拿了一雙“老年四楞象牙鑲金的筷子”，劉姥姥故意以“這叉爬子比俺那里鐵锨還沉，那里犟的過他”打趣，贏得眾人的笑聲。鳳姐獨揀了一碗鴿子蛋給劉姥姥，劉姥姥又開口搞笑：“這里的雞兒也俊，下的這蛋也小巧，怪俊的?！毙芯屏顣r，劉姥姥更是用“大火燒了毛毛蟲”“一個蘿卜一頭蒜”“花兒落了結(jié)個大倭瓜”等農(nóng)家俗語加上手勢配合使眾人“哄堂大笑起來”。

作者不僅寫劉姥姥有心賣弄，故意搞笑，以娛樂眾人，而且還寫劉姥姥為了配合鳳姐和鴛鴦的導(dǎo)演，充當(dāng)賣力的演員，上演“笑”劇。如劉姥姥在鳳姐和鴛鴦的“調(diào)?！毕拢诰蒲玳_始時站起來高聲說道：“老劉，老劉，食量大似牛，吃一個老母豬不抬頭。”自己卻鼓著腮不語。眾人先是發(fā)怔，后來一聽，上上下下都哈哈大笑起來……這個場景堪稱經(jīng)典，在鳳姐和鴛鴦的精心導(dǎo)演下，劉姥姥滑稽搞笑的表演功夫至此得到了最佳展現(xiàn)，從而讓湘云笑得“噴飯”、黛玉笑得“岔氣”、寶玉笑得滾到賈母懷里、王夫人笑得“說不出話來”、薛姨媽笑得“噴茶”、惜春笑得“離位”……，所有人都被劉姥姥逗得無比開懷。這恐怕是大觀園中人最輕松快樂的時光了。似乎園中的一切人事和景物，都因這位鄉(xiāng)村老嫗的到來而染上了一抹亮色與油彩，府中平淡乏味的生活增加了些許鮮活與妙趣，整部小說的悲涼基調(diào)也平添了幾分熱鬧與愉悅。

三、人物形象的觀照者

劉姥姥這一形象不僅本身被刻畫得個性鮮明，栩栩如生，而且對刻畫其他人物形象也具有極其重要的作用。可以說，作者在塑造劉姥姥這個形象的同時，還獨具匠心地將其作為觀照者，利用其去呈現(xiàn)、展示、反映和襯托其他人物性格的不同側(cè)面，從而使這些人物形象顯得更為豐滿、鮮活、復(fù)雜。

鳳姐是劉姥姥進賈府時接觸得最多的一位主子。劉姥姥初進賈府時，從鳳姐接待劉姥姥一節(jié)，我們體會到的是鳳姐的高傲矜持與威嚴(yán)氣派，因在鳳姐看來，劉姥姥只是一位前來告貸求幫，與賈府略有瓜葛的鄉(xiāng)下窮苦老嫗。反觀鳳姐在初入府的黛玉面前，卻顯得那么熱切殷勤，周到體貼，那當(dāng)然是因黛玉乃“老祖宗天天口頭心頭一時不忘”的外孫女，鳳姐看人下菜的精明與勢利在不經(jīng)意中得以顯現(xiàn)。在劉姥姥二進賈府時，鳳姐為了取悅賈母，尋找一切機會捉弄劉姥姥，拿劉姥姥尋開心，但她還是不失時機地安慰劉姥姥“別多心”，不過是哄老太太開心，在劉姥姥臨走時又贈送了許多衣食銀兩，切實地改善了劉姥姥的貧困處境，這又揭示了鳳姐不乏對賈母孝敬與對劉姥姥友善的一面。劉姥姥三進賈府時鳳姐已經(jīng)是力詘失人心，大勢已去，又病魔纏身，這時的鳳姐很誠心地詢問劉姥姥家境是否改善，還懇切地把自己的女兒巧姐托付給了劉姥姥。在這里，我們看到鳳姐流露的是人之將死的凄涼與真誠。以劉姥姥為觀照，我們不難看出鳳姐性格的發(fā)展變化，也可以看出鳳姐形象的多個側(cè)面和不同色調(diào)。

賈母的形象也在劉姥姥的對比襯托下顯得更加立體和突出。這兩位老人由于身份地位的不同，形成一個“生來是享福的”而另一個卻“生來是受苦的”鮮明對比。如同游大觀園，賈母因吹了些風(fēng)，當(dāng)晚便“覺懶懶的，也沒吃飯，便坐了竹椅小敞轎，回至房中歇息”，第二天特請?zhí)t(yī)院王太醫(yī)前來為賈母診脈看病，由此可見賈母平日之養(yǎng)尊處優(yōu)和不慣勞乏。劉姥姥與賈母一同游園，而且為了配合鳳姐娛樂賈母，劉姥姥逞強喝下許多黃酒，結(jié)果“通瀉起來”，但當(dāng)晚就能安然無恙地與鳳姐閑話家常，第二天到處作辭道別，最后活蹦亂跳地滿載而歸。劉姥姥身體之強健和辛勞之習(xí)以為常與賈母形成強烈的對比，反襯出賈母的嬌貴和養(yǎng)尊處優(yōu)。至于賈母熱情招待劉姥姥，走之前送她許多衣食藥品，則又體現(xiàn)了賈母的隨和慈祥、惜老憐貧。

通過劉姥姥，黛玉性格中的多面性也得以呈現(xiàn)。如黛玉看到劉姥姥手舞足蹈便譏笑：“當(dāng)日圣樂一奏，百獸率舞，如今才一牛耳?！笨吹絼⒗牙言谘缟稀按蟪源蠼馈钡臉幼?，又因探春提起劉姥姥，黛玉便說：“他是那一門子的姥姥，直叫他是個‘母蝗蟲就是了?！睆倪@些譏笑與嘲諷中，可以看出黛玉身為貴族小姐不知底層貧民生活的艱辛和為人心直口快、尖酸刻薄的一面。作者借助于劉姥姥，無疑使我們看到了黛玉思想和性格上的又一側(cè)面，從而豐富了其人物形象的內(nèi)涵。

還有許多人物形象的側(cè)面也都借助于劉姥姥得以展示。如通過劉姥姥游大觀園之所見，我們了解到探春的房間布局闊朗，書多畫奇，體現(xiàn)了這位“才自精明志自高”的三小姐為人爽朗，才識過人;寶釵的閨房如“雪洞一般，一色玩器全無”，表現(xiàn)出這位“冷美人”的素樸和克制;而寶玉的房間卻被劉姥姥誤認(rèn)為是“小姐的繡房”，暗示了這位“怡紅公子”性格中的女兒化;妙玉嫌棄劉姥姥腌臜，要將其用過的成窯茶杯扔掉，則反映出其性格孤僻、有潔癖的一面，等等?？梢哉f，如果沒有劉姥姥這個小人物的設(shè)置，許多重要人物形象不會顯得如此豐滿和立體。

劉姥姥來自賈府之外，結(jié)構(gòu)上又貫穿全書首尾，因而作者將其作為賈府盛衰的最佳見證者;為了使悲劇小說不乏喜劇色彩，作者讓劉姥姥擔(dān)任娛樂眾人、上演“笑”劇的出演者;作者還將劉姥姥作為觀照者，使其他人物的形象顯得更豐滿、鮮活和復(fù)雜。通過解讀劉姥姥的多重角色，我們不難發(fā)現(xiàn)，劉姥姥雖然只是《紅樓夢》中一個“芥豆之微”的小人物，卻在作者的精心安排和巧妙構(gòu)思下以多重角色進入了讀者的視野，在反映小說主旨、制造藝術(shù)效果和塑造人物形象等方面發(fā)揮了極大的作用。