摘要：《嘉年華》一部女性導(dǎo)演所拍攝電影。影片用起女性特殊的視角，細(xì)膩的視聽語言處理方式，特殊的題材角度引起觀眾的廣泛關(guān)注，理性的影片帶來感性的思考。本文將從情節(jié)結(jié)構(gòu)，人物形象，空間處理，道具運(yùn)用等多個方面深度分析《嘉年華》影片的處理方法，走入影片，走入導(dǎo)演的音畫世界。

關(guān)鍵詞：嘉年華;女性;電影;原型理論

2017年，電影《嘉年華》榮獲第54屆“金馬獎”最佳導(dǎo)演獎。影片以特殊的題材，特殊的角度受到大眾的熱議?！都文耆A》這個電影名字充滿著童趣和夢幻?！妒ソ?jīng)》里講到嘉年華源自魔鬼把耶穌困住，但是他最終沒有接受魔鬼的誘惑的故事。在這部影片中，以嘉年華命名，暗示現(xiàn)實(shí)社會中虛浮的表面——它到底是兒童的“歡樂夢”，還是罪惡的“無底洞”。

本文運(yùn)用原型理論，對這部影片所展現(xiàn)的情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物形象、主題意蘊(yùn)、空間處理、道具運(yùn)用，視聽語言等方面進(jìn)行深入分析。

一、情節(jié)結(jié)構(gòu)上：建構(gòu)一個多重互文的影像世界

在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，這部電影是以“受害者”和“旁觀者”兩條線索展開討論。一條是作為事件旁觀者的小米，用手機(jī)拍攝下關(guān)鍵性證據(jù)，一條是受害者小文被侵害，卻沒有辦法還自己公道的故事線索。

在情節(jié)上，導(dǎo)演弱化了被侵害的過程，弱化了所有可以引起觀眾強(qiáng)烈反響的“情節(jié)”，克制的表現(xiàn)了這些“重要的環(huán)節(jié)”。短短幾十分鐘，就把被侵害的過程講述完畢。在結(jié)構(gòu)上，構(gòu)造了隱忍的敘事風(fēng)格，并沒有參雜個人情感，也沒有為觀眾增加情感導(dǎo)向，只是客觀的表現(xiàn)了所有事情經(jīng)過。避開暴力情節(jié)，避開煽情環(huán)節(jié)，處理情節(jié)的時候仿佛還有一絲女性特有的溫柔感。

由此可見，這部片子并不是為了去博取觀眾們的同情，而是營造出一種克制的情緒，呼吁大家關(guān)注當(dāng)代社會女性的幸福和平等，關(guān)于女性問題的思考。

二、人物形象：電影對女性主義的表達(dá)

在影片中，人物形象的塑造往往是關(guān)鍵性的。往往影片中的一個人實(shí)際上代表的是一類群體。

這篇電影，出現(xiàn)的大多數(shù)女性都是一個受害者的形象，影片所體現(xiàn)的是一個男權(quán)社會。性侵女童事件開始，出現(xiàn)了七個女性形象，她們都有著不同但相似的經(jīng)歷。

拿最主要的兩個女性角色來講，小米雖然沒有與被害者小文直接接觸，卻和她息息相關(guān)。這個沒有身份證，為了守住自己工作的女孩，忍受著經(jīng)歷著不該這個年齡段所承受的。在故事中，她一直在正義和金錢之間流轉(zhuǎn)，深陷在社會的漩渦里。小文則是受害者，自始至終她就像一個被提線的木偶，沒有生機(jī)，沒有色彩，她呆呆的望著發(fā)生的一切，不知道自己該走向哪里。

而同為女性主角，小文的媽媽卻是站在了最冷漠的一方，從打小文巴掌再到扔衣服我們都能感受到女性的弱小。無能的她只能把這一切歸結(jié)到一個女孩身上，愚昧的家長并不知道憑借自己的力量怎么去保護(hù)女兒。故事中唯一伸張正義的女律師，扮演了整部影片“導(dǎo)師”的角色，她堅(jiān)持正義，但是仍然是一個弱勢角色。代表了在社會中一些敢于向黑暗挑戰(zhàn)但是卻仍然形單影只的女性。

除了女性角色，徇私枉法的警察，賣良心的醫(yī)生，喪盡天良的商人等都是一個符號形象語言。都代表了當(dāng)今社會中存在的某一類群體。

三、空間處理：多重的空間處理方式

這部影片，運(yùn)用多重的空間處理方式，從“被害者”和“受害者”兩個線索同時進(jìn)行。有小旅館，醫(yī)院，學(xué)校等等空間。不同空間的都從細(xì)節(jié)之處，描繪刻畫了影視的故事情節(jié)和人物形象。在觀看影片時，空間往往具有“小”“擠”的狀態(tài)，也體現(xiàn)了影片給人的壓抑和緊迫感（見圖1）。

四、道具運(yùn)用：豐富的道具運(yùn)用

道具是一部電影中，暗示人物情節(jié)和表示故事的重要線索。片中，瑪麗蓮夢露的雕塑，白色裙子，口紅都蘊(yùn)含了一定深意。

本部電影從一開始就運(yùn)用“夢露像”這一道具對人物進(jìn)行塑造，這也是本片中最突出的道具。最開始，它是供人們欣賞的“美的代言人”，小米用手機(jī)拍下它，之后，又睡在巨大的雕塑身旁。隨后，這座被人觀賞的雕像被貼滿小廣告，這是對劇中女性角色命運(yùn)的暗示，也是對女性角色發(fā)出的悲哀。最后，被雕塑粗暴的拆走。同時，我認(rèn)為，夢露的雕塑在這里其實(shí)也是對性的暗示。其次，白色連衣裙在人們的認(rèn)知中，代表美好純潔。小米穿上白色連衣裙，其實(shí)就是在暗示正義終將戰(zhàn)勝邪惡，公道自會回歸。同時，也代表了小米將會與不良現(xiàn)象斗爭，討回公道的人物形象和性格?？诩t則是女性對于美麗的追求（見圖2、圖3）。

電影《嘉年華》中通過道具隱喻的方式表達(dá)了一種思想，主題，暗示了人物發(fā)展線索和人物形象。

五、影片中的視聽語言

《嘉年華》作為一部女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的影片，視聽語言方面也擁有不一樣的審美特點(diǎn)。

從色彩來看，這一類影片多采用恐怖黑色等冷色調(diào)來凸顯犯罪主體，但是，本部影片中導(dǎo)演卻采用了暖色調(diào)，白色等作為基調(diào)。給人一種溫暖，卻又凄冷的感覺。并未采用沖擊力強(qiáng)的色彩，卻處處充滿了角色命運(yùn)的悲慘，無助和孤獨(dú)（見圖4）。

景別上，導(dǎo)演采用中，遠(yuǎn)景的鏡頭，取代了了手持搖晃鏡頭，用一種隱忍克制的但是客觀的鏡頭語言訴說影片故事。雖然沒有刻意使用特殊的景別營造氛圍，但是這種鏡頭為影視作品添加了一絲客觀和可怕的冷靜感。

從鏡頭運(yùn)動來看，多采用長鏡頭。在影片中導(dǎo)演用平白無實(shí)的鏡頭風(fēng)格，平白直書的講述現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事情。雖缺少沖擊力，但是卻是在暗示我們，這些事情可能就是現(xiàn)實(shí)生活中某一處發(fā)生的日常生活。寫實(shí)主義令人膽戰(zhàn)心驚！

六、主題表達(dá)——少女的成長危機(jī)

《嘉年華》對于主題的展現(xiàn)有著深刻的意蘊(yùn)，對于少女的生存和成長危機(jī)都做了深入的討論。故事的悲劇是小文被劉會長帶去開房開始的，她不懂得該如何保護(hù)自己。影片中的女性角色就像小文的金魚一樣，弱小無依。電影表達(dá)的主題就是女孩們在成長中的困境與危險，也是整個社會對女性的忽略。這正是導(dǎo)演文晏要像觀眾所傳達(dá)的。電影本身的選材就是一個較為敏感的話題，導(dǎo)演不僅在講故事，更是在對其后所展現(xiàn)的社會現(xiàn)象做了深刻的描繪與探討。通過這部電影，社會對于女性與兒童的關(guān)注也必將更多。

總結(jié)

就像導(dǎo)演說的“我們生活在一個嘉年華的時代，喧囂之下沒有時間與耐心去重新審視成長的意義。因此，這部電影是一個假設(shè)，也是一個間距過去、現(xiàn)在及未來時態(tài)的提問。”

本部影片以其特殊性——冷靜的敘事風(fēng)格，冷漠的態(tài)度書寫著一個悲慘的故事。在這種視聽語言下，我們能夠更深刻的感受到藝術(shù)欣賞中主體性的帶來的思考，也能對影片作出更具有客觀和理性的評價。不刻意渲染，不宣泄情感，但是影片中卻處處滲透著凄慘的兒童“歡樂夢”。

而我們，終究是這部人間嘉年華的旁觀者，還是參與者呢？

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作者簡介：岳春曉，女，中共預(yù)備黨員，南京藝術(shù)學(xué)院流行音樂學(xué)院2017級音樂傳播專業(yè)在讀學(xué)生，曾參加江蘇省藝術(shù)基金項(xiàng)目，南京市藝術(shù)基金項(xiàng)目，曾獲2019年江蘇省優(yōu)秀共青團(tuán)員。