李驁 蔣夢(mèng)婷

摘要：作為攝影師，本文從自己拍攝《選擇》《無(wú)罪之罪》《羅斯科的救贖》等微電影的實(shí)踐啟示，來(lái)探討攝影技巧的畫(huà)面表意特征的內(nèi)涵和外延。直觀的說(shuō)，攝影技巧是攝影機(jī)的取景方式所制約畫(huà)面的再現(xiàn)景物的闡釋意義。而這個(gè)畫(huà)面的表達(dá)只是外延所具有的表意象征，與想要陳述的故事內(nèi)容中體現(xiàn)出來(lái)的哲理，是在這個(gè)畫(huà)面的事物或者人物之間的象征表達(dá)意蘊(yùn)之下，涵蓋更為豐富的深層次內(nèi)涵，起到隱喻的表意作用。

關(guān)鍵詞：攝影技巧；畫(huà)面；表意特征

進(jìn)入21世紀(jì)，隨著電子科學(xué)技術(shù)設(shè)備突飛猛進(jìn)的發(fā)展，微電影攝影技術(shù)，已經(jīng)取得了翻天覆地的變化。攝影技術(shù)從原有的單純鏡頭變化，演變?yōu)槎鄼C(jī)位、多動(dòng)態(tài)、全方位運(yùn)動(dòng)的模式進(jìn)發(fā)。

傳統(tǒng)的攝影技術(shù)，原于鏡頭的運(yùn)用，如：推、拉、搖、移、升、降、跟等不同運(yùn)動(dòng)方式，俯、仰、平等不同的視角，正、反打等不同的角度，遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等不同的景別，來(lái)進(jìn)行的攝影機(jī)的駕馭，完成蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭為基本特征的場(chǎng)面調(diào)度方法，成為攝影技巧的敘事模式。

現(xiàn)代攝影技術(shù)，在原有的傳統(tǒng)拍攝技藝基礎(chǔ)上，融入了電子科學(xué)技術(shù)設(shè)備的最新技藝運(yùn)用手法。如：高空俯拍遠(yuǎn)景推移到全景、圍繞上空旋轉(zhuǎn)一周，在旋轉(zhuǎn)中從俯拍移動(dòng)為平拍，再推成中景、再繼續(xù)推移到近景、再到特寫(xiě)，一氣呵成，在設(shè)備上可以用無(wú)人機(jī)、移動(dòng)軌道搖臂，便可以輕松完成該鏡頭。

對(duì)于垂直俯拍（鳥(niǎo)拍）鏡頭，也不再使用人工站在高處，用繩子調(diào)著攝影機(jī)固定在上面，然后往下垂直拍攝的原始方式，而是采用osmo便攜式攝影機(jī)，便可達(dá)成目的。

本人就拍攝微電影《選擇》《無(wú)罪之罪》《羅斯科的救贖》的現(xiàn)場(chǎng)實(shí)踐，來(lái)談?wù)劕F(xiàn)代電子科技產(chǎn)品，在拍攝中與藝術(shù)和技術(shù)完美的結(jié)合方式。

無(wú)論拍攝任何一部微電影，要使畫(huà)面更具有空間感、運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感，都必須規(guī)范的使用鏡頭語(yǔ)言來(lái)打造，才能完成用鏡頭來(lái)講故事的影像獨(dú)特的表意功能。因此，在強(qiáng)調(diào)攝影的藝術(shù)性的同時(shí)，使畫(huà)面的構(gòu)圖更加巧妙、合理，影調(diào)、線(xiàn)條、色彩和光線(xiàn)相一致，從而更好的達(dá)到使畫(huà)面的人物主體明確、情節(jié)清晰、故事完整，攝影技巧就顯得尤為重要了。因而在攝影機(jī)的取景器中，線(xiàn)條、色彩和光線(xiàn)的呈現(xiàn)，都會(huì)使畫(huà)面呈現(xiàn)出不同程度的強(qiáng)烈動(dòng)感。實(shí)現(xiàn)這一切，就必須嚴(yán)格的把握好鏡頭嫻熟的基本功，在此基礎(chǔ)上靈活運(yùn)用攝影機(jī)，駕馭各種機(jī)位技巧的能力。諸如景別的規(guī)范性、運(yùn)動(dòng)鏡頭的勻速性、起幅與落幅鏡頭的準(zhǔn)確性、搖和甩等高難鏡頭的穩(wěn)定性，推、拉鏡頭的平整性等，才能更好的彰顯微電影攝影技巧的畫(huà)面表意特征。

在拍攝《選擇》《無(wú)罪之罪》《羅斯科的救贖》時(shí)，為了表現(xiàn)人物與環(huán)境自然與美的結(jié)合，使人們對(duì)影片有一個(gè)美的視覺(jué)享受，片中采用了大量的實(shí)景拍攝。其中，有一場(chǎng)大場(chǎng)景外景戲，在拍攝時(shí)，我用了一個(gè)景深鏡頭，將自然環(huán)境展現(xiàn)出來(lái)，再以傳統(tǒng)的取景方式將主角與后景中出現(xiàn)的眾多群眾演員全部拍攝下來(lái)，并從高處的全景俯拍方式，逐漸搖下來(lái)，形成立體縱深感。為了不虛焦距，在傳統(tǒng)的攝影技法上，再與搖臂相結(jié)合，便呈現(xiàn)出了后來(lái)的影片中的具有現(xiàn)代電影特征的寫(xiě)實(shí)主義電影美學(xué)景觀。

對(duì)此，筆者結(jié)合《選擇》《無(wú)罪之罪》《羅斯科的救贖》攝影實(shí)踐，針對(duì)影視攝影技巧的根本性問(wèn)題，做了一些粗略的思考，認(rèn)為作為一名職業(yè)攝影師，正確認(rèn)識(shí)不同角度攝影工作的圖像特點(diǎn)，以及取景與構(gòu)圖的方法，也是突破對(duì)單純攝影技術(shù)和攝影手法束縛的拍攝技巧，更是探索在技巧上得到進(jìn)一步升華與提高的思維與實(shí)踐相結(jié)合的腦力勞動(dòng)。也為該劇在影視攝影基本技巧的基礎(chǔ)上，尋求了藝術(shù)和技術(shù)上的突破和探索。

一、直觀畫(huà)面：表現(xiàn)內(nèi)容主題

畫(huà)面形象來(lái)源于自然世界和現(xiàn)實(shí)生活。這是需要微電影攝影師根據(jù)所反映的故事情節(jié)和主題，采取相應(yīng)的藝術(shù)手法加以創(chuàng)造性地發(fā)現(xiàn)和攝錄。那么，怎樣才能從鏡頭中，記錄下原于生活而又高于生活的生動(dòng)、新穎、感人的影視畫(huà)面 怎樣運(yùn)用影視攝影的技術(shù)優(yōu)勢(shì)和表現(xiàn)特長(zhǎng)，去獲取既有獨(dú)特形式，又能表現(xiàn)主題的影視畫(huà)面呢 其中很重要的一條就是攝影師，必須具備畫(huà)面思維和造型意識(shí)，在熟練地掌握影視攝影的造型元素的基礎(chǔ)上推陳出新，求得符合影視造型特點(diǎn)和藝術(shù)要求的影視畫(huà)面。我認(rèn)為，在拍攝靜止畫(huà)面時(shí)，一定要盡可能地使用三腳架固定攝影機(jī)。機(jī)器固定后，要運(yùn)用推、拉、搖、移、跟、甩等技巧；在靜止畫(huà)面中更應(yīng)尋找運(yùn)動(dòng)的契機(jī)，讓畫(huà)面動(dòng)起來(lái)，或有動(dòng)的感覺(jué)，才能更好的實(shí)現(xiàn)畫(huà)面直觀的表達(dá)內(nèi)容和主題。這就只能是靠攝影師純熟的技能達(dá)到。而在運(yùn)動(dòng)畫(huà)面中，盡可能地求得靜的相對(duì)平衡。比如：移動(dòng)軌道、升降機(jī)的使用和鏡頭內(nèi)部的變焦等技巧，只有這樣才能確保技術(shù)和藝術(shù)上的雙贏。當(dāng)然，今天的現(xiàn)代化電子科技設(shè)備，運(yùn)用搖臂或者無(wú)人機(jī)，便可實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)。故事情節(jié)在表達(dá)事物、社會(huì)實(shí)踐、個(gè)體或集體行為時(shí)，鏡頭畫(huà)面的表意就不能不重視鏡頭間銜接處的邏輯關(guān)系了。對(duì)于這一點(diǎn)，長(zhǎng)鏡頭與景深鏡頭的寫(xiě)實(shí)意義就顯得尤為重要了。如果此時(shí)只使用傳統(tǒng)的機(jī)器設(shè)備和攝影技術(shù)是無(wú)法清晰的表現(xiàn)出來(lái)的，他只能依托攝影師高超的鏡頭把控能力，與科技設(shè)備完美的融合，才能實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)然，影視畫(huà)面的造型手段和表現(xiàn)元素是多種多樣的，通常情況下，我們認(rèn)為影視畫(huà)面的基本造型要素和手段，主要包括畫(huà)面景別、拍攝方向、拍攝角度，光線(xiàn)手段、光學(xué)手段、色彩手段、運(yùn)動(dòng)方式和構(gòu)圖等視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)共同實(shí)現(xiàn)的。只有它們的協(xié)調(diào)運(yùn)用、相互滲透的時(shí)空影像語(yǔ)言，共同組成影視符號(hào)特定的表意語(yǔ)匯，才能體現(xiàn)影像藝術(shù)的規(guī)律性和藝術(shù)性。換句話(huà)說(shuō)，微電影中畫(huà)面的藝術(shù)感和表意功能是依托攝影師的攝影技巧運(yùn)用，來(lái)實(shí)現(xiàn)其目的。

值得一提的是本劇拍攝了大量的中景和特寫(xiě)鏡頭和大量的留白空鏡頭，使后期制作有了更加豐富的素材，提升了該微電影的場(chǎng)景和內(nèi)容。從攝影技巧出發(fā)，也提升了畫(huà)面語(yǔ)言外的延伸，將景別的表意和畫(huà)面的間接陳述，淋漓盡致的體現(xiàn)出來(lái)，獲得畫(huà)面的內(nèi)涵擴(kuò)張，形成視聽(tīng)語(yǔ)言多意表現(xiàn)的象征符號(hào)，直接表現(xiàn)主題內(nèi)容。

二、精巧構(gòu)圖：攝影技巧的畫(huà)面表意特征

構(gòu)圖是攝影師拍攝微電影畫(huà)面的一個(gè)主要環(huán)節(jié)，是將諸多造型元素綜合運(yùn)用以獲取畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式的過(guò)程。它將決定觀眾能夠看到怎樣的影視畫(huà)面。在實(shí)際工作中，攝影師的構(gòu)圖優(yōu)劣直接影響畫(huà)面精美與優(yōu)劣?？梢哉f(shuō)，構(gòu)圖能力是攝影師畫(huà)面造型能力和鏡頭表達(dá)能力的重要組成部分，是檢驗(yàn)攝影師業(yè)務(wù)水平的重要標(biāo)志之一。那么形成畫(huà)面構(gòu)圖的攝影技巧究竟是什么呢 它包含簡(jiǎn)單的景別拍攝，攝影機(jī)機(jī)位的調(diào)度，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)模式的運(yùn)用等方式、方法和手段，更是取決于鏡頭空間組織中的物體（或人物）所賦予的取景框中的位置，與時(shí)間節(jié)點(diǎn)上的綿延，得以構(gòu)建畫(huà)面中精巧的圖像，完成其表意特征。這不僅需要攝影師夯實(shí)的基本功，還需要嫻熟的攝影機(jī)的技巧運(yùn)用，以及藝術(shù)思維的美學(xué)體現(xiàn)等，來(lái)呈現(xiàn)合理的畫(huà)面鏡頭語(yǔ)言，詮釋故事情節(jié)與人物的情感糾葛。因此，精巧的構(gòu)圖，是攝影師最高的職業(yè)素養(yǎng)。

要使影視畫(huà)面有較高的技術(shù)指標(biāo)和美的視覺(jué)效果，拍攝過(guò)程中攝影機(jī)的正確操作和使用很重要。可以說(shuō)，精巧的攝影構(gòu)圖是攝影師對(duì)攝影技巧呈現(xiàn)的畫(huà)面表意特征的高級(jí)階段。

微電影的拍攝是藝術(shù)創(chuàng)作與拍攝技巧融于一體的職業(yè)，在—部微電影中，它既要表現(xiàn)人的情感，又要表現(xiàn)人的思想和畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。因此，除了攝影師本身嫻熟的技術(shù)與技巧以外，還要融入攝影師的思想、理念和現(xiàn)代科技設(shè)備，才能更好的打造精美的畫(huà)面。

另外，攝影師在拍攝微電影時(shí)，取景方式所制約畫(huà)面的直觀性，而這個(gè)畫(huà)面的表達(dá)只是外延所具有的表意象征，與想要陳述的哲理，卻是在這個(gè)事物或者人物之間的象征表達(dá)之下，涵蓋更為豐富的深層次內(nèi)涵，起到隱喻的表意作用。因此，想要打造精巧的畫(huà)面構(gòu)圖，又要體現(xiàn)創(chuàng)作者的思想與寓意，本身就超越了純攝影技術(shù)范疇，攝影技巧也就滲透于畫(huà)面表意特性的內(nèi)涵和外延的視覺(jué)元素。

三、結(jié)語(yǔ)

人的情感總是以一定的思想為基礎(chǔ)的，而理性的思考必然會(huì)深化攝影師的情感體驗(yàn)。在攝影師拍攝創(chuàng)作過(guò)程中既要做到藝術(shù)、技術(shù)和技巧的結(jié)合，又要有攝影師獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格和思辨的理念載入其中，當(dāng)然還要有創(chuàng)造的過(guò)程。只有這樣，才能在各種題材的片子中呈現(xiàn)出具有意義的視覺(jué)符號(hào)，從而在創(chuàng)作實(shí)踐中積累經(jīng)驗(yàn)，邁向技術(shù)與藝術(shù)的新境界。

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[3] 楊建飛編.攝影的藝術(shù)[M].九州出版社，2018.

作者簡(jiǎn)介：李驁（1990—），男，四川成都人，助教，碩士，研究方向：電視與電影制作；蔣夢(mèng)婷（1996—），女，四川成都人，碩士研究生，研究方向：影視攝影與制作。