筆者就讀于云南藝術(shù)學(xué)院電影電視學(xué)院期間，在多次錄音實(shí)踐創(chuàng)作中意識(shí)到室內(nèi)錄音時(shí)所處的聲學(xué)環(huán)境會(huì)對(duì)聲音質(zhì)量的最終呈現(xiàn)造成不可忽視的影響，這種影響會(huì)貫穿錄音工作的始終。因此如何通過(guò)控制、改變室內(nèi)環(huán)境聲學(xué)條件，使其最大化趨向標(biāo)準(zhǔn)建聲環(huán)境，為聲音作品創(chuàng)作營(yíng)造良好條件，就成為聲音工作者的重要任務(wù)。

一、聲音的空間環(huán)境烙印

聲音的空間特性是聲音的基本屬性。聲音的美感不僅來(lái)自于聲源本身，還受因聲音傳播空間的性質(zhì)、聲音在該空間中所處的位置及位置變化而獲得的聲音效果——聲音的環(huán)境效果和聲音空間效果帶給人的心理審美愉悅。在筆者實(shí)際的錄音創(chuàng)作中，因所在錄音實(shí)驗(yàn)室建聲及設(shè)備設(shè)計(jì)不合理、隔音較差、吸音材料較為單一，對(duì)錄音創(chuàng)作帶來(lái)了很大的困難，造成了“在哪個(gè)錄音棚錄音就只能在哪個(gè)錄音棚還放監(jiān)聽(tīng)”的局面。

二、環(huán)境聲學(xué)條件的控制

（一）建聲

房間的體積和體型是控制房間音質(zhì)的一個(gè)重要因素，在體積一定的情況下，體型的設(shè)計(jì)就稱(chēng)為控制音質(zhì)的重要手段之一。

影視學(xué)院錄音實(shí)驗(yàn)室由普通教室通過(guò)鋪設(shè)地毯、粘貼玻璃棉和多孔石膏板改建而成，在房間體型上并無(wú)特殊建筑設(shè)計(jì)——六個(gè)墻面互為平行界面，帶來(lái)了嚴(yán)重的駐波影響。在聲學(xué)中，常認(rèn)為300Hz以下的低頻最易引起駐波。駐波對(duì)音響系統(tǒng)所造成的最大害處是使音箱重放時(shí)原本相當(dāng)平坦的低頻響應(yīng)變成了崎嶇不平的波峰和波谷。引起波峰和波谷的原因在于駐波是順應(yīng)著室內(nèi)的物理特性而產(chǎn)生共振，形成了某些特定強(qiáng)化的低頻聲，由于其呈離散性的分布，以致對(duì)原來(lái)的低頻聲波形成了嚴(yán)重的干擾，駐波可使特殊頻率的聲音音量提高8-10dB，使立體聲聲像變得模糊不清，混響頻譜受到扭曲而失真。

由于駐波造成的室內(nèi)低頻響應(yīng)崎嶇不平的狀況最令人煩惱，因此室內(nèi)聲學(xué)處理最主要的工作即為設(shè)法避免駐波過(guò)度集中與特定的少數(shù)頻率之中，也就是說(shuō)，越能夠?qū)Ⅰv波頻率分散至較寬廣的范圍內(nèi)，所的聲音效果越好。但需要注意的是，最有效減少駐波干擾，獲得較為平順頻率響應(yīng)的辦法是是改變室內(nèi)長(zhǎng)寬高之間的不良比例，盡量避免長(zhǎng)寬高的長(zhǎng)度呈整數(shù)倍關(guān)系，以2：3：5為佳。

此外，影視學(xué)院錄音實(shí)驗(yàn)室的監(jiān)聽(tīng)音箱擺位過(guò)于接近墻面與墻角，形成了較為明顯的邊界效應(yīng)——當(dāng)音箱靠近墻壁或墻角，大音量還音時(shí)會(huì)產(chǎn)生較多的低頻共振。同時(shí)，當(dāng)一對(duì)立體聲音箱其中的一只靠近墻角擺放，另一只靠近走道擺放時(shí)，左右聲道的聲音會(huì)出現(xiàn)明顯的音量不平衡感，影響聲音質(zhì)量。因此，監(jiān)聽(tīng)揚(yáng)聲器的擺位應(yīng)與墻面和墻角保持合適的距離（通常為1米以上），以免形成較多低頻共振，干擾錄音工作，與此同時(shí)，聽(tīng)音位置也應(yīng)避免貼近反射聲和駐波最嚴(yán)重的墻壁部分。但考慮到影視學(xué)院409錄音實(shí)驗(yàn)室實(shí)際情況，監(jiān)聽(tīng)音箱無(wú)法與墻角拉開(kāi)距離，考慮在監(jiān)聽(tīng)音箱后鋪設(shè)大量吸音棉以吸收部分低頻能量。

（二）噪聲控制

噪聲控制是錄音實(shí)驗(yàn)室聲學(xué)設(shè)計(jì)一項(xiàng)重要內(nèi)容，各類(lèi)聲學(xué)手冊(cè)中通常要求錄音棚的室內(nèi)背景噪聲為25dB以下，而筆者實(shí)測(cè)影視學(xué)院錄音實(shí)驗(yàn)室本底噪聲為35dB，且在實(shí)際錄音過(guò)程中，也常會(huì)遇到室外噪聲干擾錄音的情況。噪聲是普遍存在的，其影響面廣，危害也十分嚴(yán)重，但要想把噪聲完全消除或隔絕是難以做到的。因此，常見(jiàn)的噪聲控制方法主要有抑制噪聲源、隔音和吸聲處理三種。

通過(guò)上文所述可知，影視學(xué)院錄音實(shí)驗(yàn)室是由普通教室改建而來(lái)，主要的噪聲源為人為噪聲、因改建不合理帶來(lái)的控制室和演播室噪聲串?dāng)_、來(lái)自其他相鄰房間通過(guò)空氣及固體傳聲傳入的噪聲以及室內(nèi)設(shè)備老化帶來(lái)的電腦風(fēng)扇、硬盤(pán)等振動(dòng)噪聲。抑制產(chǎn)生噪聲的噪聲源是一種最經(jīng)濟(jì)有效的噪聲控制措施，也是噪聲控制的首選措施。而在隔音——噪聲攔截方面，錄音實(shí)驗(yàn)室建設(shè)規(guī)劃和平面設(shè)計(jì)已難改變，只能采用后期改變生產(chǎn)工藝或生產(chǎn)方法減小噪聲強(qiáng)度，既通過(guò)建筑手段將改裝控制室和演播室之間墻壁的隔音材料，同時(shí)對(duì)觀察窗的玻璃進(jìn)行加厚，并在雙層玻璃中間加裝一塊對(duì)角線玻璃，以提高隔音量。同時(shí)，縫隙、孔洞或開(kāi)窗等因素對(duì)墻體的隔聲量有較大影響。其中孔洞對(duì)隔聲的影響主要表現(xiàn)為高頻隔聲量的下降，而縫隙對(duì)隔聲的影響往往比孔洞更加嚴(yán)重，在墻體存在縫隙的情況下，隔聲量從中低頻開(kāi)始就迅速下降。

吸聲——在室內(nèi)邊界面上布置吸聲材料或吸聲結(jié)構(gòu)也是常用的噪聲控制方法，但需要注意的是采用吸聲處理只能降低從聲源發(fā)出的、經(jīng)一次以上反射而到達(dá)接收點(diǎn)的聲音，對(duì)直達(dá)聲并不起作用。同時(shí)，通過(guò)聲學(xué)手冊(cè)提供的運(yùn)算方法可得，在一般情況下，僅用吸聲處理所能降低的噪聲極限值為15dB左右。影視學(xué)院錄音實(shí)驗(yàn)室墻面布置了多孔石膏板和玻璃棉進(jìn)行吸聲處理，由于這兩類(lèi)吸聲材料的特性所致，低頻聲吸收過(guò)多，高頻過(guò)于突出，整體音色較“硬”，在錄音實(shí)踐時(shí)難獲得具有溫暖感的聲音。同時(shí)，由于房間體型為六個(gè)墻面互為平行界面的長(zhǎng)方體房間，聲音受駐波影響較嚴(yán)重，應(yīng)在靠近墻面和墻角的位置安裝吸音海綿或特殊吸聲結(jié)構(gòu)吸收一定的駐波。

但必須強(qiáng)調(diào)的是，吸聲材料與隔聲材料是有明顯差別的。在通常情況下，良好的吸聲材料并非良好的隔聲材料，反之亦然。

三、結(jié)語(yǔ)

任何聲音都是在一定的聲學(xué)環(huán)境中傳播且總是會(huì)受到這個(gè)聲學(xué)環(huán)境的影響，從而不可避免地被打上這個(gè)環(huán)境的聲學(xué)烙印，并對(duì)聲音的錄制產(chǎn)生影響。在實(shí)際的錄音創(chuàng)作中，為能獲得理想的聲音質(zhì)量，準(zhǔn)確把握錄制對(duì)象的聲音特性，全面了解錄音環(huán)境的聲學(xué)指標(biāo)就成為了不可或缺的前提條件。如，根據(jù)樂(lè)器的頻響特性選擇適當(dāng)?shù)匿浺粼捦?、參照聲學(xué)環(huán)境特點(diǎn)決定話筒的擺位、依據(jù)聲場(chǎng)的技術(shù)指標(biāo)選擇適當(dāng)?shù)男Ч鞯龋际锹曇艄ぷ髡咝枰匾暤那捌诠ぷ鳌?/p>

影視學(xué)院錄音實(shí)驗(yàn)室建設(shè)初期，設(shè)計(jì)者缺乏基礎(chǔ)的環(huán)境聲學(xué)常識(shí)，以小型音樂(lè)錄音棚和個(gè)人音樂(lè)工作室的適用經(jīng)驗(yàn)對(duì)影視學(xué)院錄音實(shí)驗(yàn)室規(guī)劃建設(shè)，造成影視學(xué)院錄音實(shí)驗(yàn)室聲學(xué)設(shè)計(jì)不合理，只能錄制簡(jiǎn)單的對(duì)白及“干聲”聲音作品，且錄制效果受駐波和噪聲影響較大的局面。因此在使用過(guò)程中，需通過(guò)一定的物理或技術(shù)手段對(duì)聲學(xué)環(huán)境加以改善，以獲得滿足要求的聲音。

作者簡(jiǎn)介：李卓（1991—），男，山東滕州人，碩士，教師，研究方向：電影。