張智藝 易永忠

一、 引言

電影《肖申克的救贖》上映于1994 年，該電影講述了銀行家安迪蒙冤入獄，被監(jiān)禁于肖申克監(jiān)獄。 幾次嘗試為自己翻案無(wú)果后，安迪仍然沒(méi)有妥協(xié)，他開(kāi)始另辟蹊徑，在監(jiān)獄中靠著自己的才智靜悄悄地為自己謀劃了一場(chǎng)戰(zhàn)線長(zhǎng)達(dá)十多年的越獄計(jì)劃，終于在一個(gè)電閃雷鳴的風(fēng)雨夜里，他重獲自由。 他的成功不僅拯救了自己，也在精神上救贖了獄友。 這部電影旨在說(shuō)明希望能給人無(wú)限的力量。 電影字幕講究瞬時(shí)性、簡(jiǎn)潔性和通俗性，文章將在目的論的視角下，結(jié)合電影字幕特點(diǎn)對(duì)這部電影經(jīng)典臺(tái)詞的漢譯從角色對(duì)話和主要人物獨(dú)白兩個(gè)方向展開(kāi)分析研究。

二、 目的論與電影字幕翻譯

(一)目的論概念和理論簡(jiǎn)述

目的論最先由弗米爾(Hans Vermeer)提出，這一理論認(rèn)為任何翻譯活動(dòng)都是有目的的，應(yīng)根據(jù)翻譯的目的決定如何進(jìn)行翻譯，該理論的提出使得翻譯研究擺脫了曾經(jīng)的原文中心論。 電影是一種面向大眾的文化傳播形式，它的臺(tái)詞將決定它是否為觀眾所認(rèn)同和欣賞，因此在做字幕翻譯時(shí)，譯者便要考慮到原臺(tái)詞該怎樣翻譯才能讓目的語(yǔ)觀眾理解到電影想傳達(dá)的內(nèi)涵和思想，這就要求譯者能夠認(rèn)識(shí)到當(dāng)下臺(tái)詞所想表達(dá)的內(nèi)涵與思想。 此外，譯后字幕不僅需要達(dá)意，還需要同時(shí)滿足電影字幕的特點(diǎn)。 綜上所述，譯者要明確翻譯目的，采取恰當(dāng)?shù)姆g策略與方法。

(二)選用目的論交際層面分析字幕翻譯的原因

文章從目的論的交際層面出發(fā)對(duì)電影的字幕展開(kāi)分析。 因?yàn)楸静侩娪暗那楣?jié)與劇情走向基本上都是靠角色之間的獨(dú)白與對(duì)話推進(jìn)，因此，若要對(duì)字幕翻譯進(jìn)行評(píng)析，則需要從交際層面出發(fā)，以此判斷翻譯是否既能將源語(yǔ)中的信息用目標(biāo)語(yǔ)完全傳達(dá)出來(lái)，又能符合字幕語(yǔ)言特點(diǎn)。

三、 目的論視角下電影字幕翻譯賞析

文章將從人物獨(dú)白和對(duì)話兩方面出發(fā)，以目的論為支撐，對(duì)選取的典型案例進(jìn)行評(píng)析。

(一)人物獨(dú)白的臺(tái)詞翻譯賞析

下文將從電影中人物性格出發(fā)，對(duì)人物獨(dú)白的譯文進(jìn)行賞析。

例1：

The Warden： I believe in two things，discipline and the Bible. Here you’ll receive both. Put your trust in the lord. Your ass belongs to me.

監(jiān)獄長(zhǎng)：我只相信兩件事，紀(jì)律和《圣經(jīng)》。 在這里你們兩樣都少不了。 把你們的信仰寄托于主，把你們的賤命交給我。

這一段話是監(jiān)獄長(zhǎng)對(duì)新入獄的犯人們說(shuō)的。 監(jiān)獄長(zhǎng)是權(quán)力的象征，他手下管理的都是“罪大惡極”之人，所以他的發(fā)言要有威嚴(yán)和壓迫感才能使犯人們順從。 監(jiān)獄長(zhǎng)將自己與《圣經(jīng)》相提并論，所以翻譯時(shí)，要注意體現(xiàn)出他的高高在上的姿態(tài)，要絲毫不吝嗇具有侵犯性的詞匯。 “You’ll receive both.”如果字對(duì)字直譯就顯得過(guò)于平淡，而此處的譯文就能樹(shù)立起監(jiān)獄長(zhǎng)傲慢的形象，給人一種上對(duì)下施舍的感覺(jué)。 “You ass belongs to me”本身就十分冒犯，此處的翻譯非常符合監(jiān)獄長(zhǎng)的形象，這兩句的翻譯幾秒鐘之內(nèi)就刻畫(huà)出這個(gè)監(jiān)獄長(zhǎng)的形象，為后續(xù)的劇情走向做出鋪墊。 這一段譯文較好地遵循了目的論原則，語(yǔ)句連貫通順，刻畫(huà)出監(jiān)獄長(zhǎng)偽善、自恃權(quán)高的形象，忠實(shí)于人物性格。

例2：

Brooks： I have trouble sleeping at night. I have bad dreams like I’m falling. I wake up scared. Sometimes it takes me a while to remember where I am. Maybe I should get a gun and rob the Food-Way， so they’d send me home... I’m tired of being afraid all the time. I’ve decided not to stay.

布魯克斯：晚上我睡不好，常做噩夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)跌落無(wú)底深淵，驚醒過(guò)來(lái)，有時(shí)半天才想起自己身在何處，也許我該弄把槍去搶劫超市，好讓他們送我回家。 ……我不喜歡這里，我厭倦了成天擔(dān)驚受怕，我決定離開(kāi)。

這段話是布魯克斯的遺言，他的大半輩子都是在獄中度過(guò)的，他出獄后無(wú)法適應(yīng)外面的世界，最終選擇了結(jié)自己的生命。 筆者認(rèn)為這段翻譯很符合布魯克斯的人物形象，布魯克斯在獄中的身份是圖書(shū)管理員，這也就說(shuō)明他相比其他人而言更有文化，所以譯者在這里明顯有將布魯克斯的說(shuō)話風(fēng)格與其他人區(qū)分開(kāi)來(lái)。比如對(duì)于I’m falling 譯者沒(méi)有直譯，而是將其翻譯為“跌落無(wú)底深淵”，這樣一來(lái)就將布魯克斯對(duì)生活的絕望感體現(xiàn)得淋漓盡致。 being afraid 譯者將其譯為“擔(dān)驚受怕”，四字詞結(jié)構(gòu)幾乎沒(méi)有出現(xiàn)在其他角色口中，這也體現(xiàn)出了布魯克斯是一個(gè)有文化的人，所以，這句翻譯是錦上添花。 整段表述符合中文習(xí)慣，整段基調(diào)也能讓人感受到布魯克斯的沉穩(wěn)形象，達(dá)到了塑造人物形象的目的。

例3：

Andy：A little place on the Pacific Ocean./You know what the Mexicans say about the Pacific? /They say it has no memory./That’s where I want to live the rest of my life./A warm place with no memory./Open up a little hotel/right on the beach./Buy some worthless old boat，/fix it up new./Take my guests out./Charter fishing.

安迪：太平洋上的一個(gè)小島，/你知道墨西哥人怎么說(shuō)太平洋嗎? /一個(gè)沒(méi)有記憶的地方。 /我想到那里安度一生。 /一個(gè)溫暖的沒(méi)有記憶的地方。 /開(kāi)一家小旅館，/在海邊。 買(mǎi)幾只廢棄的小船，/慢慢把它們修好。 /帶著客人出海，/在船上釣魚(yú)。

此時(shí)的安迪因想為自己翻案而觸犯了監(jiān)獄長(zhǎng)，被關(guān)了整整兩個(gè)月的禁閉，這是在肖申克最重的懲罰。安迪意識(shí)到監(jiān)獄長(zhǎng)絕對(duì)不會(huì)讓他出獄，于是他堅(jiān)定了越獄的想法，他是以一種看透人性的語(yǔ)氣說(shuō)出的這段話。 前幾個(gè)例句中，更多的探討的是譯文是否滿足突出體現(xiàn)人物性格的目的，此處則要探討的是譯文是否符合電影字幕特點(diǎn)。 由于電影字幕講究瞬時(shí)性與簡(jiǎn)潔性，一條字幕不能過(guò)長(zhǎng)，所以一些長(zhǎng)句會(huì)被拆分成兩條甚至多條字幕，在字幕譯制過(guò)程中，對(duì)于拆分的句子，譯者要考慮怎樣使得中文字幕既能達(dá)意又能合乎字幕的特點(diǎn)，同時(shí)中英字幕也要上下一一對(duì)應(yīng)，不能出現(xiàn)熒幕上只有一條單語(yǔ)字幕的情況。 字幕翻譯的目的就是為了給目的語(yǔ)觀眾良好的觀影體驗(yàn)，因此在翻譯過(guò)程中要將這一點(diǎn)考慮在內(nèi)，此條例句中可以看到，譯者的譯文符合了字幕要雙語(yǔ)對(duì)應(yīng)的要求，很符合目的論的原則。

(二)角色對(duì)話的臺(tái)詞翻譯賞析

本節(jié)將對(duì)電影中對(duì)話的翻譯進(jìn)行賞析。

例4：

Andy： There’s something inside that they can’t get to， that they can’t touch. It’s yours.

Red： What are you talking about?

Andy： Hope.

Red： Hope? Let me tell you something my friend.Hope is a dangerous thing. Hope can drive a man insane.It’s got no use on the inside. You’d better get used to that idea.

安迪：有些東西，在你心里，他們無(wú)法奪走，他們無(wú)法觸碰。 那是屬于你自己的。

瑞德：你指什么?

安迪：希望。

瑞德：希望? 聽(tīng)我說(shuō)朋友，希望是個(gè)危險(xiǎn)的東西，希望能讓人發(fā)瘋，在這里它沒(méi)有用，你最好習(xí)慣這一點(diǎn)。

安迪因違規(guī)播放意大利歌劇后被關(guān)了一星期禁閉，不過(guò)他仍然很享受之前獲得短暫自由的幾分鐘。所以他的話充滿憧憬和希望，而瑞德卻與他截然相反，他在好心勸告安迪，可是這恰恰證明他已經(jīng)被體制完全同化了。 這段對(duì)話中，安迪和瑞德的臺(tái)詞中都出現(xiàn)了inside 一詞，譯者將安迪說(shuō)的inside 譯為“心里”而將瑞德說(shuō)的inside 譯為“這里”(指監(jiān)獄)，此處的翻譯似乎欠妥，根據(jù)電影的前后情景和畫(huà)面來(lái)看，瑞德這里的inside 是一種雙關(guān)，既指心里也指監(jiān)獄里，他認(rèn)為希望無(wú)論是在哪里都是毫無(wú)用處的，因此，此處應(yīng)當(dāng)將這兩個(gè)意象都表現(xiàn)出來(lái)才符合目的論的忠實(shí)原則，“It’s got no use on the inside”應(yīng)譯為“它在心里沒(méi)有用，更何況在監(jiān)獄中”。

四、 結(jié)語(yǔ)

文章在目的論的指導(dǎo)下，對(duì)經(jīng)典電影《肖申克的救贖》的字幕翻譯從人物獨(dú)白和對(duì)話兩方面進(jìn)行了探析。 該電影旨在喚醒觀眾心中對(duì)陳規(guī)的審視，對(duì)希望的憧憬，對(duì)自由的向往。 在進(jìn)行字幕翻譯工作時(shí)，譯者應(yīng)當(dāng)從目的論的交際層面出發(fā)，以完整傳達(dá)電影思想和并且不歪曲人物性格與形象。 此外，譯文應(yīng)當(dāng)符合中文語(yǔ)言習(xí)慣，讓觀眾能夠一眼就抓住語(yǔ)言的中心思想，而不需要再對(duì)字幕語(yǔ)言進(jìn)一步理解，影響觀影體驗(yàn)；譯者還要將原電影臺(tái)詞吃透，譯制過(guò)程中可以發(fā)揮譯者主體性對(duì)原文進(jìn)行適當(dāng)?shù)囊庾g，但不得隨意地增加或減少原臺(tái)詞中所包含的意象，應(yīng)當(dāng)完整地譯出。期待文章可以為今后字幕翻譯工作質(zhì)量的進(jìn)一步提高添磚加瓦，并為廣大字幕翻譯工作者提供一點(diǎn)思路，從而能夠引進(jìn)更多優(yōu)秀的影視作品。