■沈鴻鑫

田漢先生是一位杰出的戲劇大師，是我國話劇運動和戲曲改革的先驅(qū)者及領導人，同時又是一位著作宏富的劇作家。他寫過大量的話劇劇本，還寫過不少京劇、湘劇等戲曲劇本。1920年代后期，田漢從日本留學回國，就在上海創(chuàng)辦了戲劇團體南國社，此后到1940年代，他較長時期在上海從事戲劇活動，所以與上海有著特殊的情緣。他十分關心流行于上海一帶的越劇、評彈等劇種和曲種。

越劇起源于浙江嵊縣的一種稱作“的篤班”的小劇種，1917年進入上海，起初屢屢失敗，至1930年代才逐步在上海站住腳頭。到1940年代，越劇經(jīng)過改革，在上海已成為影響較大的劇種，不僅戲班林立，而且擁有較大數(shù)量的觀眾。

抗戰(zhàn)之前，田漢曾經(jīng)看過“的篤班”，當時沒有引起太大的注意?？箲?zhàn)勝利后，1946年田漢從重慶回到上海，住在同孚里（今石門一路）大中里于伶的家里。他在重慶曾聽到“孤島”來的朋友講起越劇的進步，所以想看看究竟。

當時，袁雪芬領銜的雪聲越劇團正在根據(jù)魯迅小說《祝?！犯木幵絼　断榱稚?，5月6日，這個團在上海明星劇場舉行彩排，特地邀請魯迅夫人許廣平和田漢、胡風、張駿祥、黃佐臨、吳祖光、李健吾、史東山、歐陽山尊等文化界人士觀看演出。那天，田漢穿著一身深色西裝，戴了一副深度近視眼鏡，坐在樓座正中的座位上，旁邊有白楊和張駿祥。

越劇《祥林嫂》由南薇改編并導演，袁雪芬飾演祥林嫂，章飛飛飾演祥林，陸錦花飾演賀老六，周玉英飾演魯四老爺，范瑞娟飾演阿牛，張桂鳳飾演衛(wèi)癩子。田漢看得非常仔細，對演員的表演很為贊賞。在幕間，他說：“這是生活的，人情的，不錯的，有道理的?！彼J為袁雪芬的表演“風格很高，極有才能”。他看到劇中的角色全部由女演員扮演，感嘆道：“中國的女人都可以演戲，只要稍加訓練。”

事后，田漢還在于伶的寓所里專門會見了袁雪芬、南薇、韓義等人，和他們親切交談了兩個小時。他首先肯定了他們進行越劇改革取得的可喜成績，并誠懇地談了對演出的意見，包括配音、表演的細節(jié)，唱腔的起調(diào)等問題都一一指出。他說：“配音用《鋤頭舞歌》似乎不合適，配不上去。布景有些是寫實的，有些用了構(gòu)成派，不夠協(xié)調(diào)?！彼赋觯瑧摫苊馕枧_上繁瑣的裝置，否則會把戲束縛了。他認為地方戲的改革不僅要吸收話劇、電影的表現(xiàn)方式，還要多注意其他姊妹藝術的成就，他舉了湖北花鼓戲吸收了京劇不少題材和唱腔的成分，結(jié)果變得豐富的例子。

當袁雪芬等談起越劇改革遇到的一些困難時，田漢語多鼓勵，并表示自己將對越劇等地方戲作更多的深入研究。5月下旬，田漢在《周報》發(fā)表《劇藝大眾化的道路》一文，其中有一段專門談了看越劇《祥林嫂》的感受，他熱情贊揚越劇能演出富于現(xiàn)實意義的戲，是很大的進步。

越劇《祥林嫂》演出后，受到進步文藝界的廣泛好評，但也因此遭到反動派的迫害，8月27日，袁雪芬在路上受到流氓拋糞侮辱。為了向反動勢力反擊，由田漢發(fā)起，在9月10日舉行記者招待會，郭沫若、許廣平、洪深及袁雪芬等200人出席，爭取了社會輿論的強大支持。從此以后，田漢與越劇界的交往越來越多了。

1948年秋，為了籌建劇場和學館，上海越劇十姐妹尹桂芳、袁雪芬、徐玉蘭、吳小樓、竺水招、張桂鳳、范瑞娟、傅全香、徐天紅、筱丹桂聯(lián)合公演了《山河戀》。那時，袁雪芬主演的《祥林嫂》拍成了電影，范瑞娟又主演了一出寫為秦始皇修陵墓的戲，影射當時的反動統(tǒng)治。田漢為越劇改革的這些成績，感到極其高興和振奮，他決定特地為她們寫一個越劇劇本。當時他就暫住在一幢準備興辦學館的石庫門房子里，他日夜奮筆疾書，一部五幕歷史題材的越劇劇本《珊瑚引》終于誕生了。

這個戲取材于《晉書·石苞傳》中的《石崇傳》，它通過石崇驕奢淫逸及其沒落的故事，影射諷刺了當時蔣宋孔陳四大家族。田漢寫完《珊瑚引》之后，就離開上海奔赴解放區(qū)去了。這個戲于1948年9月在上海大戲院公演，由南薇導演，袁雪芬飾演翔風，范瑞娟飾演石崇。演出廣告上寫著“豪門斗富，針諷現(xiàn)狀”八個字。這個戲與《祥林嫂》影片互相配合，日夜兩場，連演了一個多月。

新中國成立后，田漢到北京擔任文藝界的領導工作。1956年，他與夫人安娥在上海著名越劇演員傅全香家里做客，他們談到編演越劇《情探》的事情。田漢早在1943年曾寫過一個京劇本《情探》，這次他準備推翻原來的本子，重新按照明代傳奇《焚香記》去粗存菁，進行創(chuàng)作。后來，先由安娥寫出初稿，田漢改寫定稿。這個本子寫出了王魁背叛的社會原因和主觀原因，塑造了善良多情而又有不屈不撓精神的古代婦女典型敫桂英的形象。特別是“陽告”“行路”等場次，藝術感染力很強。據(jù)說田漢在寫“行路”一場時，房間里掛了一幅中國地圖，根據(jù)從萊陽到東京的路線，寫了一段“飄蕩蕩離了萊陽衛(wèi)”的唱詞，情景交融，使這段載歌載舞的戲更加扣人心弦。傅全香的表演也極為精彩，這個戲演出十分成功，成為越劇的保留劇目。

同年秋天，安娥又應上海越劇院之約，把湘劇《追魚》改編成越劇，田漢也參與其事。這個戲原是湘劇的傳統(tǒng)劇目，源于雜劇《觀音魚籃記》。1956年田漢看過這個戲，并提出了修改意見。越劇在改編時，突出了鯉魚精對人世間愛情生活的執(zhí)著追求，最后鯉魚精在“扳魚鱗三片，紅塵受苦”的所謂“大隱”與隨觀音南海修煉的所謂“小隱”這兩條路中毅然選擇了前者。徐玉蘭和王文娟演得栩栩如生。1954年8月，該劇由上海天馬電影制片廠攝制成彩色戲曲藝術片，應云衛(wèi)導演，受到廣大觀眾的歡迎。

田漢對盛行于上海一帶的蘇州評彈非常關心。蘇州評彈是起源于蘇州，流行于江、浙、滬一帶的一種曲藝藝術。它包括評話和彈詞兩種樣式，評話只說不唱，彈詞又說又唱。評彈說表細膩，妙趣橫生，唱腔優(yōu)美，被稱譽為“江南明珠”。1920～1940年代，評彈在上海已經(jīng)非常興盛，田漢很可能在那時就接觸過評彈。1961年4月，上海人民評彈團首次赴京演出。著名評彈演員楊振雄、朱雪琴、徐麗仙、周云瑞等在京演出12場，書目有《珍珠塔》《描金鳳》《西廂記》《林海雪原》等。這次演出轟動了京華。陳云、烏蘭夫、陸定一、周揚、田漢、梅蘭芳、夏衍等聆聽了演出，中國文聯(lián)、中國劇協(xié)、中國曲協(xié)等單位紛紛舉行座談會，盛贊評彈藝術的魅力。田漢不僅興致勃勃地聆聽了演出，還欣然題詩四首。

其一，《情探》：

捉王郎又惜王郎，探出真情更斷腸。

一曲琵琶凄婉絕，麗腔端合唱焚香。

這首絕句詠的是周云瑞、徐麗仙演唱的《王魁負桂英·情探》。這回書描寫敫桂英遭到王魁遺棄，在海神廟自盡后，冤魂飄向京城。敫桂英是一個善良、多情的女子，她雖恨王魁，但不忘舊情，而是懷著良好的愿望，以“情”來試探王魁。當王魁的言行再次證實他是一個實實在在的負心漢時，敫桂英忍無可忍，活捉了他。這首絕句的前兩句是對書中人物的心理和感情的概括，后兩句是對徐麗仙的“麗調(diào)”的評價：麗調(diào)凄婉纏綿，動人心弦，由她來唱《焚香記》最合適不過（《焚香記》指明代王玉峰所做的傳奇劇本，內(nèi)容是王魁負桂英的故事，后來昆曲中《陽告》《陰告》蓋出于此本）。

其二，《下扶梯》：

待見方卿行又止，人情剖析入毫厘。

唱完十八因何句，才下妝樓一半梯。

這首絕句說的是朱雪琴、郭彬卿演唱的《珍珠塔·下扶梯》。內(nèi)容是陳翠娥得知方卿來到，喜上眉梢，急于會見未婚夫，然而少女的羞澀及其他種種原因使她猶豫踟躕，欲行又止。這回書對人物的心理活動進行了細致入微的剖析，因而唱了十八句“因何……”才下了樓梯的一半。據(jù)傳說，“塔王”馬如飛有一次說到陳翠娥下堂樓時，恰逢春雨連綿，他戲言道：“這雨一天不止，陳小姐一天不下堂樓”。雨，竟一連下了十八天，馬如飛巧妙穿插，細致刻畫，陳翠娥今天下了二級扶梯，明天復又回上去三級，如是者，十八級扶梯整整走了十八天。田漢詩中“人情剖析入毫厘”，贊美了評彈刻畫人物闡幽抉微，絲絲入扣的非凡技藝。

其三，《回柬》：

一個無情一個癡，可憐懵懂是紅兒。

惱人真有才人筆，待拆瑤箋未拆時。

《西廂記·回柬》是楊振雄、楊振言昆仲的拿手杰作，這一情節(jié)在王《西廂》中寫得很簡單，紅娘把鶯鶯的復信交給張生，戲中只有這樣的臺詞：

紅娘：我沒來由分說，小姐回與你的書，你自看者。

張生：（接科，開讀科）呀！有這場喜事！

可是，楊氏兄弟在演說中大大豐富了這段情節(jié)，細膩地刻畫了張生的矛盾心理。開始以為是絕交信，不敢看，但又急于知道柬中的確實消息，因此，不甘心不看。待到拆開信，他立即用手按住，抽出信箋后又掩住信箋，看信，也不全看，先讀一兩個字加以猜度，幾經(jīng)周折后，才欣喜欲狂地讀出“待月西廂下，迎風戶半開，隔墻花影動，疑是玉人來”的詩句。田漢詩中“一個無情一個癡”是指紅娘的看法：鶯鶯無情，張生情癡。其實他們是一個有情，一個有意，因此，詩人才說紅娘“可憐”“懵懂”。“惱人”是指張生苦惱矛盾的心理。田漢十分贊賞評彈演員有“才人之筆”，能把“待拆瑤箋未拆時”那么短暫時刻中人物的復雜心情描摹得如此層次分明，曲折動人。

其四，《真假胡彪》：

威虎山頭戰(zhàn)馬喧，賊巢今日子榮掀。

江南三月花如海，卻整精神寫雪原。

《林海雪原·真假胡彪》是蘇州評話現(xiàn)代書《林海雪原》的片段，由著名評話藝術家張鴻聲之侄張效聲演講。故事寫楊子榮以機智與膽識應對突發(fā)事件，假胡彪終于挫敗了真胡彪，再次取得座山雕的信任，為實現(xiàn)會師百雞宴搗毀匪巢掃清了道路。田漢這首詩由衷地贊頌了評話現(xiàn)代書目《林海雪原》，特別是對那種努力編演新書的創(chuàng)新精神給予了熱情的鼓勵。

田漢作詩匠心獨運，這四首詩與各自題詠的內(nèi)容十分貼切，四首擺在一起顯得色彩紛呈。第一首抓住“情”字，側(cè)重說唱腔的抒情，詩的氣韻也使人感到委婉回旋。第二、三首則贊賞評彈刻畫人物性格的細膩傳神、詩人用的也似乎是工筆，“才下妝樓一半梯”“待拆瑤箋未拆時”，均堪稱警句。這第四首與前三首相比顯得粗獷豪放，一個“喧”字，一個“掀”字頗有氣勢奪人之感。特別是三、四兩句表達了詩人對評彈工作者編演新書的熱情贊頌。

這幾首絕句雖然文字不多，但田漢對蘇州評彈這一江南藝術明珠的深情、贊賞和珍愛，卻已洋溢滲透于字里行間了。