摘要：海外中文寫作群近年愈來愈顯示出非凡的韌勁和實力，并已進入深耕收獲的季節(jié)，形成接力趕超、異軍突起的蓬勃態(tài)勢，本文對陳河、張惠雯、孟悟、夏婳諸位海外中文作家作品做出點評，借此一窺海外中文寫作的昌盛與特色。而將這支異軍突起的海外中文寫作群放在中國文壇的大環(huán)境下，也是一支毫不遜色的文學(xué)生力軍，甚至也可視為一支特種部隊——他們陣容精壯，學(xué)養(yǎng)豐富，潛力無窮，未來海外中文寫作的天空，必將會閃現(xiàn)更多耀眼的星星，將繁華的星空妝點得更加璀璨。

關(guān)鍵詞：海外中文小說寫作;陳河;張惠雯;生存書寫

海外中文寫作群近年愈來愈顯示其非凡的韌勁和實力，在中國各類文學(xué)期刊或出版社發(fā)表作品、出版新書的海外中文寫作者日益增多，也愈來愈被中國文學(xué)界刮目相看。由近年相繼發(fā)布的十余種小說排行榜觀之，旅居海外的中文寫作者的作品頻頻上榜，質(zhì)量之佳、密度之高，令人激賞，不啻為中文寫作的一支生力軍。

邁入深耕收獲季的海外中文寫作

近年每逢歲末年初發(fā)布的各種小說排行榜，分別羅列了不同專業(yè)機構(gòu)、大眾媒體、文學(xué)期刊、評論家、網(wǎng)站、書店發(fā)布的年度文學(xué)排行榜及年度好書榜的原創(chuàng)小說，堪稱主流視野和社會閱讀層對近年小說的檢閱與評判，既有各種專業(yè)學(xué)會（如中國小說學(xué)會）、大型文學(xué)期刊（如《當代》《收獲》《長篇小說選刊》）的發(fā)榜，也有媒體（如新浪網(wǎng)、《中華讀書報》）、學(xué)者評論家（如山西大學(xué)文學(xué)院教授王春林）眼里的好小說。在這些排行榜中，人們注意到，除了前些年已經(jīng)聲譽鵲起的嚴歌苓、張翎之外，更有多位海外中文寫作者的名字和作品引人矚目，海外中文寫作群體儼然已陣容健碩，蔚為壯觀。

由中國小說學(xué)會主辦的2019年度中國短篇小說排行榜歲末揭曉，旅居美國的張惠雯以《雪從南方來》（《人民文學(xué)》2019年第4期）位列其中。張惠雯十年前就以作品《垂老別》名列2009年度中國短篇小說排行榜，隨后又有《愛》（2011）《、醉意》（2013）、《歲暮》（2014）等作品多次上榜中國年度小說排行榜十大短篇小說，成績斐然，功力不是一天練就的。

《華西都市報》發(fā)布的“2019名人堂·年度十大作家”榜單上，旅居英國、原籍重慶的虹影榜上有名。

中國小說學(xué)會發(fā)布的2018年度中國長篇小說排行榜上，旅居加拿大的陳河以其作品《外蘇河之戰(zhàn)》入選。

旅居美國的二湘憑借《罌粟，或者加州罌粟》，入選2018年度中國中篇小說榜。

在2017中國小說學(xué)會長篇小說排行榜5部作品中，旅居加拿大的張翎（《勞燕》）和旅居美國的范遷（《錦瑟》）占據(jù)其二。旅居加拿大的曾曉文（《金塵》）則位列當年的中篇小說榜。

2017年《收獲》雜志發(fā)布的文學(xué)排行榜·專家榜的長篇小說榜上，范遷（《錦瑟》）、嚴歌苓（《芳華》）、張翎（《勞燕》）三足鼎立，相當耀眼。

更重要和令人喜悅的是，遍布美歐亞廣闊區(qū)域的海外中文寫作群，已然進入深耕收獲的季節(jié)，形成接力趕超、異軍突起的蓬勃態(tài)勢，多位佼佼者憑借卓然騰躍的實力邁在前列，他們或出手不凡或后勁十足，本文謹選幾位點評如下：

1.陳河：拓展人文歷史和地理版圖的寫作

陳河，浙江溫州籍旅居加拿大華文作家，已創(chuàng)作長篇小說《紅白黑》《沙撈越戰(zhàn)事》《布偶》《米羅山營地》《在暗夜中歡笑》《甲骨時光》《外蘇河之戰(zhàn)》，中短篇小說《黑白電影里的城市》《夜巡》《西尼羅癥》《我是一只小小鳥》《南方兵營》《碉堡》等多種作品，并榮獲第一屆郁達夫小說獎、《小說月報》第十四屆百花獎、第二屆華僑文學(xué)主體作品獎、《人民文學(xué)》中篇小說獎等多項榮譽，是近年海外華文作家群里創(chuàng)作產(chǎn)量豐盛、質(zhì)量穩(wěn)中見長的佼佼者之一。

陳河的個人經(jīng)歷比較豐富，當過兵，打過籃球，辦過企業(yè)，做過生意，在國外還遭遇過動亂，甚至被綁架而幸運逃生，其比多數(shù)人豐富的個人經(jīng)歷就夠他寫幾本小說了。不過，陳河并非囿于自身經(jīng)歷、“只寫自身故事”的寫作者，盡管某些個人經(jīng)歷也成為他部分小說或非虛構(gòu)寫作的素材（如《黑白電影里的城市》等），他發(fā)表于2018年第6期《十月》的中篇小說《碉堡》，誠如該雜志“卷首語”所述：“陳河的新中篇《碉堡》回到了他熟悉的阿爾巴尼亞。麇集在地拉那一間斗室之內(nèi)的一群華人，隨著生意場上陡起波瀾，轉(zhuǎn)眼間又風(fēng)流云散?！边@是陳河自身獨特經(jīng)歷多年沉潛后的提升，透過阿爾巴尼亞習(xí)以為見的碉堡這個意象，寫出了新的寓意。而在更多寫作進程中，陳河自覺地拓展更開闊的人文歷史和地理版圖，創(chuàng)作了《沙撈越戰(zhàn)事》《米羅山營地》《甲骨時光》《外蘇河之戰(zhàn)》等口碑不錯的作品，也增加了他從史料、實證等啟發(fā)中尋求靈感并潛心寫作的自信。

如果說陳河的《沙撈越戰(zhàn)事》《外蘇河之戰(zhàn)》拓展了中國戰(zhàn)爭題材文學(xué)的疆域，豐富了戰(zhàn)爭文學(xué)叩問史實和人性的內(nèi)涵，他的《甲骨時光》則“是想要向民國的那些學(xué)者致敬”，堪為一次“文學(xué)的考古”。由于一次探訪河南安陽殷墟的經(jīng)歷，陳河體悟到甲骨文發(fā)掘的歷史氣場，繼而進一步接觸甲骨文考古的各種史料，他的潛意識里感覺到這是“一個充滿魔法的世界”，一個宏大的故事及其架構(gòu)也開始充盈于他的腦海，并為此投入大量時間和心力，從浩瀚的故紙堆里尋覓探幽，從繁復(fù)的史料中剔除糟粕汲取養(yǎng)料，在神游于縱橫交錯的各種考古、文化、人物的線索之際，他開始揮舞起文學(xué)創(chuàng)作的“考古鏟”，發(fā)掘開歷史的軌跡與地貌，并且升華起他試圖還原史實的虛構(gòu)想象力，逼近了當年甲骨文考古中外競爭風(fēng)云驟起的真相。積五個春秋，窮其“洪荒之力”，陳河以多角度描述視野和多元化線性敘事線索，塑造了眾多性格各異的人物形象，終于完成了一部幾乎填補了考古文史領(lǐng)域文學(xué)作品空白的可讀性極強的長篇小說?！都坠菚r光》甫一問世，便被讀者和文壇叫好，而他為這部小說傾注的心血和做學(xué)問般的功夫，在中國文壇也不多見。作家王安憶贊賞陳河“寫得非常不一樣，很蓬勃，是一片眼熟中的一個陌生”①。

或許是對浩瀚史料的甄別、選取、剔除等下功夫太過專注，對故事架構(gòu)、線索安排方面用心良苦，陳河也意識到要適當拉開與材料的距離，“把小說往好看里寫”，《甲骨時光》在試圖展現(xiàn)當年甲骨文發(fā)掘的“文學(xué)考古”層面做了相當有意義的探索，諸如時光交錯和虛構(gòu)想象的藝術(shù)手法，“劇中劇”的寫作手法，加入了不無神秘感的密碼元素等，讓讀者“讀起來有快感”，提升了整部小說的可讀性，但似乎也導(dǎo)致某些敘述的繁復(fù)和部分閱讀環(huán)節(jié)的欠流暢;而小說主要人物楊鳴條的形象塑造相對稍欠豐滿，且楊鳴條與梅冰枝之間的感情線索發(fā)展描寫也略顯粗疏，不免有未能盡興盡意之憾。

毋庸置疑，陳河的樸實文字和藝術(shù)構(gòu)思及想象力，在開拓不同領(lǐng)域的寫作中不斷得以錘煉與提升。文學(xué)評論家謝有順指出：“我能感受得到陳河在這部小說（指《甲骨時光》）里，有一種寫作的雄心。他背負著一種想法、使命，探討我們這種人性以及人類精神世界的那種自尊及其復(fù)雜性，這使得這部小說不同于中國當代的很多小說?！雹诠P者相信陳河希冀寫出好看小說的本意不會減弱，他開拓多領(lǐng)域題材寫作的雄心也將繼續(xù)勃發(fā)，讓我們繼續(xù)期待吧。

2.張惠雯：從“微小的暗示”里汲取靈感

在短篇小說領(lǐng)域，旅美作家張惠雯的寫作尤其在域外生活、移民題材方面獨樹一幟。她的小說直擊移民生存狀態(tài)和心靈孤獨，正如她在小說集《在南方》（十月文藝出版社2018年2月版）的“后記”里寫道：“當人不再需要和饑寒做斗爭，那他的敵人就變成了生活的庸俗和麻木，對于移民來說，還有孤獨感和自我身份的認知?！彼哉J這大概就是自己“寫作的主題”，她相信小說的任務(wù)就是要“聆聽人們以及萬事萬物的沉默，從沉默中尋找被埋沒的故事和語言”③。

自17歲留學(xué)新加坡到移民美國，大約20余年的讀書、寫作生涯里，張惠雯在一眾活躍的海外中文寫作者群里相對低調(diào)，但她的寫作實力和成績卻不斷從這低調(diào)且平和的狀態(tài)里生發(fā)出來。

正如收入《在南方》集子里的11篇小說的題目所顯示的那樣：《旅途》《夜色》《醉意》《華屋》《維加斯之夜》《暮色溫柔》《歲暮》……各篇小說都聚焦了旅居、定居于荒涼廣袤的美國南方的移民平靜而孤寂的生活，那些瑣碎生活里的悵惘、甜蜜生活中的嘆息，乃至靈魂內(nèi)的波動及幽曲。有論者稱張惠雯的《在南方》寫出了“美國華人移民的‘十一種孤獨”，十一篇小說的背景——美國南方則從地理和心理上放大了移民的孤獨、困惑與無奈。該論者以為本書很容易令人想起美國作家理查德·耶茨的《十一種孤獨》——后者寫的是“二戰(zhàn)”后20世紀五六十年代普通紐約人的“十一種孤獨的人生”。自然，此“十一種”的比較或許是巧合，但“孤獨的人生”隨著時代的變化、地域的差異，而顯現(xiàn)出不一般的內(nèi)涵?！对谀戏健返氖粋€故事，就是十一種“孤獨的人生”，分開來看，是不同的寂寞、悵惘及“沒有靈魂深處的歡樂”的孤獨人生;合起來瞧，不啻是當下華人移民群像的生存筆記和情感素描集錦。

亨利·詹姆斯在其長篇小說《使節(jié)》的“自序”里提及：“其靈感來自微小的暗示，而這么一點點暗示的種子又落入土中，發(fā)芽生長，變得枝繁葉茂，然而它依然可作為一個獨立的微粒，隱藏在龐大的整體之中?！睆埢蓥┨寡宰x到這句話時心領(lǐng)神會?！耙稽c微小的、暗示的種子落入土中，長成一棵樹，這就是我那些小說產(chǎn)生的過程?！雹菟寡浴对谀戏健防飳⒔话胄≌f產(chǎn)生于所依賴的“微小的暗示”，都來自她的一位朋友講述的故事。“這些故事繁雜、耀眼，情節(jié)曲折，而我的任務(wù)是在其中發(fā)現(xiàn)那個具有意義的‘微小的暗示?！雹?/p>

榮登年度排行榜的《雪從南方來》和《在南方》中的十幾篇短篇小說，堪稱張惠雯近年來關(guān)注、描寫華人移民生存現(xiàn)象的“南方系列”，她不是簡單地重復(fù)以往移民融入社會難免出現(xiàn)文化沖突的模式，而是更注重發(fā)掘移民的心靈苦悶、情感困惑及前途希望之期冀。她作品里的人物，更多是那類與主流社會隔膜的“邊緣人”，這些“邊緣人”的日常生活、生存困惑、職場生涯、情感遭遇，都在張惠雯波瀾不驚、舒緩有致的書寫中一一展示，都在她不疾不徐、寧靜細膩的筆觸間纖毫畢現(xiàn)。她的文字絕不花哨，近乎純凈、洗練的語言，在情節(jié)推進或細節(jié)描摹上都極有分寸，殊為難得。

張惠雯清醒地意識到“小說的精彩和現(xiàn)實的精彩是不同的”，若真把現(xiàn)實中各種精彩事件或段子搬進小說里，倒未必好看?！坝袝r，精彩紛呈、光怪陸離的現(xiàn)實也許會令作者迷失其中，而一個微小的暗示，宛如人性中一點微暗的火，反倒可能照亮藝術(shù)的想象力?！彼f，小說當然可以選擇龐雜地呈現(xiàn)，也可以選擇往深處、細微處行走?！拔疫x擇的方向是后者。作為一個寫短篇小說的人，我知道我尋找的只是一粒有生機的種子，而不是一棵大樹。”⑦

張惠雯善于“在沒有小說的地方寫出小說來”⑧，對于曾經(jīng)與她對談創(chuàng)作的吳越的這個評價，張惠雯認同地說：“這差不多是我努力的方向。有時候我會有意識地避開‘熱門的題材，因為我不希望讀者的注意力過多地被話題吸引走，我希望他們看到的是我‘怎么寫?！边@也符合張惠雯近年寫作偏好的主題：婚姻、情感、家庭關(guān)系……幾乎都尋常而平凡，甚至是瑣碎而迷離的。她體認艾略特關(guān)于“詩人的義務(wù)不是尋找新奇的情感，而是把尋常情感化煉成詩”的說法，相信小說同樣“不是尋找新奇的故事，而是把尋常故事、尋常生活化煉成小說”⑨。而她性靈化的筆觸，平淡中顯奇崛，冷峻中現(xiàn)溫情，使得她的小說猶如牧歌般單純、綿長，令人回味無窮。

從“微小的暗示”里獲取寫作靈感，從生活的細微靜寂之處寫出人生的繁復(fù)博大與靈魂的動蕩掙扎……這就是張惠雯短篇小說寫作取材和落筆立意的精妙。而能夠“在沒有小說的地方寫出小說來”，則是一位作家感觸生活的敏感與集納、解析故事素材的潛質(zhì)，張惠雯無疑將自己的這類潛質(zhì)挖掘出來了。

3.孟悟：提煉新聞素材，放飛虛構(gòu)翅膀

孟悟，現(xiàn)居美國南卡羅來納州，其曾經(jīng)的多元化職業(yè)經(jīng)歷和移民體驗，融合她對生活和寫作的熱情、敏感，給予了她幾乎不會枯竭的寫作動力，收獲頗豐。已出版和發(fā)表長篇小說《橡樹下的誘惑》《逃離華爾街》《拐點》《霧城》《彼岸紫薇》《果林城的中國女人》（原名《變亂》）《紐約紫水晶》等多部，中篇小說《喬治亞的野葡萄》《莫哈維沙漠的異國舞者》《筑夢》《傳奇》《拐彎之后》等多部;中篇小說新作《古黃河的女兒》入選2020年第7期《海外文摘》;另有短篇小說多種和散文、游記集多部。

孟悟自述多年前曾在美國大學(xué)選修過一門與傳統(tǒng)課程不同的寫作課，即怎樣利用新聞時事展開虛構(gòu)創(chuàng)作，她的寫作也因此主動與社會、生活現(xiàn)實發(fā)生千絲萬縷的聯(lián)系，她的關(guān)注點及對小說的題材構(gòu)思與人物塑造，也部分地立足于新聞所揭示的現(xiàn)實生活之上。譬如，課堂上老師“命題”讓學(xué)生以美國發(fā)生的重大事件為背景虛構(gòu)故事。孟悟基于時代背景——那些年金融危機和次貸危機爆發(fā)，股市狂跌，失業(yè)率節(jié)節(jié)攀升——和自身體驗，寫了一個關(guān)于失業(yè)引發(fā)的家庭悲劇。課后，孟悟索性把這個英文作業(yè)翻譯成中文，再來一番肆意馳騁的改寫，職場短篇小說《永不相見》就是這樣再創(chuàng)作的產(chǎn)物?；谏鐣鎸嵤录c人物之上的想象放飛，即使飛翔得再高再遠，因為有生活的線索牽系著，也不至于脫離生活的真實，孟悟的這類寫作因此具有了現(xiàn)實與虛構(gòu)想象相輔相成的元素。

多年前選修的那門英文寫作，或許加強了孟悟虛構(gòu)創(chuàng)作基于事實基礎(chǔ)的理念，也導(dǎo)致她不斷地嘗試寫作實踐。她意識到，新聞來自現(xiàn)實，既有時效感，也有故事感，基于事實（真相）的故事，更能引發(fā)讀者的興趣，勾起讀者一探究竟的好奇心。

時事新聞中的真人真事，在一般讀者的眼里至多是過目難忘的奇聞異事，而在自覺關(guān)懷生活和社會不同階層人事的作家心目中，就可能會成為如獲至寶的一個堅實的“故事核”，以這個“故事核”為中心，作家足以揮起別具一格的想象翅膀，向四周乃至遠方輻射出自己的才智和天馬行空般的想象。自然，有時候現(xiàn)實中的新聞往往荒誕不經(jīng)，寫作者不可能隨意生搬硬套強行植入自己的小說，必須用智慧讓合理合情的故事變得邏輯嚴謹，人物形象豐滿而符合社情。

孟悟在自身生活經(jīng)歷感觸與社會輿情關(guān)注兩個層面不斷深挖源泉傾情創(chuàng)作。2019年，孟悟加入主流社會的美國卡羅來納州作家協(xié)會，定期參與交流，開始嘗試中英文兩棲小說寫作，她奔走在個人孜孜以求的寫作之路猶如加碼負重前行，任重而道遠。

4.夏婳：當下移民生存狀態(tài)的書寫與感悟

寓居美國北卡羅來納州夏洛特城的夏婳，歲末年初同時出版了兩部長篇——《夢落紐約》《一路狂奔》（皆由百花洲文藝出版社出版），在一派繁雜的海外中文寫作圈攪起了生氣勃勃的漣漪。

夏婳的小說創(chuàng)作尤其是長篇小說，多是寫移民的生存狀態(tài)與夢幻渴望，基調(diào)上不同于所謂“鄉(xiāng)愁”的惆悵或“離散”的呻吟，而是著力描畫出移民身處異國他鄉(xiāng)環(huán)境里的困頓、迷惑、韌性或堅守，以及種種寄托和希冀改變命運的故事，也是作者身居他鄉(xiāng)洞察移民群體而寫出的別樣異域故事。在夏婳的筆下和故事里，形形色色的移民故事充盈著你我他日常生活的點點滴滴，烙上了深深的地域痕跡與時代印記，卻鮮少有無邊無際的離愁別緒或望鄉(xiāng)的悵惘，或者說幾乎來不及思鄉(xiāng)也顧不上呻吟，只想要盡快在新大陸站穩(wěn)腳跟。她小說中人物的經(jīng)歷，或者說她的寫作素材融合了其個人經(jīng)歷與周圍的人與事，當然也包括基于這些生活積累和素材之上的糅合與提煉，以及由此生發(fā)出某些感悟，而借虛構(gòu)的故事淋漓盡致地表達出來。

“三個女人一臺戲?！遍L篇小說《夢落紐約》宛若搭建了一個戲臺，演繹了一出“戲臺大人生，人生小戲臺”的海外中國人活報劇，是獻給已經(jīng)移民海外或者想要移民，乃至留意海外移民生存狀態(tài)的同胞的好看劇目。一出“生活在別處”的你我他的異域故事，人物生動鮮活，劇情一波三折，對話接地氣，寓意豐富邈遠。為了改變現(xiàn)狀而竭盡全力出國的徐雅，擁抱“大蘋果”紐約后的欣喜激情之余，卻覺得生活依然不如夢想般美妙，憧憬的天堂生活無處尋覓，被丈夫遺棄又絕癥降身，掙扎之中唯有嘆息命運之神的魔力。與世無爭的王真輾轉(zhuǎn)來到美國，讓原本就脫離常態(tài)的家庭更加弱不禁風(fēng)，婚姻痛苦依舊難以言說，令人哀嘆真善美在俗世中的凄苦與無奈。外嫁女阿玲，在追求美國夢的半路上遭遇餐館老板丈夫的遺棄，繼而又成了介入租客家庭的“小三”，是何等的虛幻與譏諷……圍繞著這三位女性主人公展開的移民世界、人情世故、紐約風(fēng)物和她們與他人各自的情感、精神狀態(tài)，沒有纏綿悱惻的浪漫，沒有花前月下的純真，唯有生活重負下的種種不堪，人際關(guān)系中的無盡迷茫，以及夢在何方何以圓夢的愁緒。

夏婳另一部長篇小說《一路狂奔》，以女主人公蘇林玲的經(jīng)歷為主線展開敘述，依然寫移民逐夢，依然有得意或失落，卻展現(xiàn)不一樣的歷練、掙扎與感悟。在美國職場打拼的蘇林玲升職后的重心，轉(zhuǎn)赴中國打理分公司和工廠的管理，她還力主在中國大陸三線城市——自己的家鄉(xiāng)——重組新廠，這番經(jīng)歷只是別一種“海歸”的作為，既有為體現(xiàn)自身價值而操練魄力與能力，也不乏回饋家鄉(xiāng)的反芻情懷，與所謂的鄉(xiāng)愁和離散還是不沾邊。然而，頻繁往來于太平洋兩岸的“空中飛人”，辛辛苦苦的打拼縱然換取了暫時的成就感，但更多更大的失落感、孤獨感正在襲來，蘇林玲不得不沉下心來反思，自己究竟想要過一種怎樣的生活？縱然還沒有大徹大悟，卻顯然有所警醒，暫停前半生一路狂奔的腳步，去欣賞周邊的尋常風(fēng)景，享受家居生活的怡然，何嘗不是切切實實的個人心靈寄托。

夏婳的小說在真實性和地域特色諸方面都可圈可點，而長篇小說更考驗作者的題旨是能否賦予讀者乃至社會怎樣的啟迪，在夏婳的小說中讀者可能體味、感悟到什么呢？那些人物及其之間紛雜的關(guān)系、令人眼花繚亂的變故或感慨系之的故事、浸染了人間煙火氣的那些對話、鋪陳著這一代移民生涯的種種甜酸苦辣……并非只是簡單地復(fù)述或虛構(gòu)又一個移民傳奇，而是要傳遞出一些生活或者生命的真諦。

海外中文寫作群展露極具創(chuàng)造力的態(tài)勢

顯而易見，活躍在不同文學(xué)平臺的海外中文寫作者愈來愈多，也愈來愈具創(chuàng)造力，限于篇幅本文無法一一展開評述，其他如薛憶溈、盧新華、范遷、沈?qū)?、葉周、黃宗之、陳九、薛海翔、沙石、陳謙、王琰、曾曉文、袁勁梅、江嵐、施瑋、方麗娜、朵拉、戴小華、瑛子、凌嵐、凌珊、陸蔚青、海云、董晶、秋塵等眾多作家的小說創(chuàng)作，起點不俗，題材、風(fēng)格多元，各有千秋，也愈來愈為海內(nèi)外讀者熟悉。放眼全球，無論是旅居美國、加拿大等國，還是散布在歐洲、東南亞各國的中文寫作者，年復(fù)一年展露出更加自覺也更有創(chuàng)造力的進軍態(tài)勢，在小說、散文、詩歌、非虛構(gòu)文學(xué)諸領(lǐng)域都不乏成效，而尤以小說領(lǐng)域的成就顯著。其中，被學(xué)者劉再復(fù)稱為以“金子般的文字”（《閱讀薛憶溈小說的狂喜》）寫小說的薛憶溈，以“寫普通人的心”為寫作使命，堅持其獨出心裁的先鋒小說創(chuàng)作，尤為難能可貴;范遷小說的意境、人物和文字里不時流露出調(diào)侃味;嚴歌苓的小說折射出復(fù)雜人性與哲思，具有犀利多變的敘事藝術(shù)性;曾曉文傾力于“從漂泊流浪到落地生根”的移民生涯寫作;黃宗之直面現(xiàn)實，定位海外移民諸如子女教育“藤校逐夢”、人生事業(yè)選擇及其他敏感話題;等等，都不乏個人的鮮明特色與寫作力度的傾斜。重要的是，薛憶溈、陳河、范遷、沈?qū)帯⑷~周、黃宗之、張惠雯、陳謙、王琰、曾曉文、二湘、袁勁梅等多位作家的書寫狀態(tài)都已漸入佳境，日趨成熟，自成一格，堪為異軍突起的海外中文小說寫作陣營的中堅力量。

誠然，海外中文寫作群的日益壯大及聲譽漸隆，不僅僅是靠愈來愈多寫作者自覺的加入，更多須憑借其中的堅忍不拔者年復(fù)一年地推出佳作而贏得讀者贊譽?；仨甑暮Ｍ庵形膶懽鞲窬郑尸F(xiàn)出這樣的趨勢，那些埋首創(chuàng)作甘于寂寞的寫作者，只要認準目標，把握題材，勤奮耕耘，最終都將一一突破喧嘩與沉寂，在文學(xué)的田野里收獲希望。

而將這支異軍突起的海外中文寫作群放在中國文壇的大環(huán)境下，也是一支毫不遜色的文學(xué)生力軍，甚至可視為全球中文寫作部落的一支特種部隊——他們陣容精壯，士氣高昂，學(xué)養(yǎng)豐富，實力非凡，潛力無窮，且多具備不同于國內(nèi)作者的視野和觀念，創(chuàng)作上獨出心裁，別有洞天，空間更廣。可以想見，未來五年至十年海外中文寫作的天空，必將會閃現(xiàn)更多耀眼的星星，將繁華的星空妝點得更加璀璨。

①《王安憶評〈甲骨時光〉：一片眼熟中的一個陌生》，澎湃新聞2016年11月9日。

②《〈甲骨時光〉：想象接續(xù)了歷史的血脈》，《南方日報》2016年9月20日。

③張惠雯：《關(guān)于〈場景〉》，《文藝報》2017年6月9日。

④《美國華人移民的“十一種孤獨”》，原載微信公眾號——日常審美，2018年4月20日。

⑤⑥⑦張惠雯：《一粒種子》，微信公眾號——人民文學(xué)，2019年4月19日。

⑧⑨張惠雯、吳越：《對談：在沒有小說的地方寫出小說來》，《收獲》2019年第2期。

作者：闕維杭，旅美作家，資深媒體人，筆名沙蒙、遠航等。曾任美國《僑報》（美西）主編兼主筆。現(xiàn)為美國紐約商務(wù)新聞社總編輯。出版有《美利堅傳真》《美國寫真》《美國神話：自由的代價》《世紀之吻》等專著。