漢語(yǔ)在悠遠(yuǎn)而遼闊的時(shí)空里生生不息，它是中華民族賴以生存、延續(xù)和發(fā)展的重要根基。今天，當(dāng)漢語(yǔ)面臨紛繁蕪雜的語(yǔ)言亂象的挑戰(zhàn)，甚至處于社會(huì)文化轉(zhuǎn)型期的某種語(yǔ)言困境之時(shí)，用漢語(yǔ)寫作尤其是以漢語(yǔ)為母語(yǔ)的人該為它做些什么？張煒新作《我的原野盛宴》無(wú)疑給出部分答案。它不僅出示了當(dāng)代作家張煒熔鑄自我生命經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)經(jīng)驗(yàn)生成的大語(yǔ)言觀，彰顯一代人的語(yǔ)言使命感和責(zé)任感，而且真切地提供了漢語(yǔ)重塑的啟示性經(jīng)驗(yàn)。

讓語(yǔ)言重新回到世界的巢穴，以此茁壯漢語(yǔ)的根須，召喚漢語(yǔ)原初之靈性并激發(fā)新的活力，這可視為張煒在《我的原野盛宴》里給出的最醒目也是最寶貴的漢語(yǔ)重塑策略。漢語(yǔ)自誕生之時(shí)，便打上了中華民族思維方式和想象方式的獨(dú)特烙印，它是古老中國(guó)人在凝望世界、聆聽世界，與世界進(jìn)行心靈對(duì)話，向天地日月之精魂表達(dá)敬畏的過(guò)程中感悟而成的。帶著對(duì)生命本真的擁抱，漢語(yǔ)以象形、會(huì)意、形聲等等現(xiàn)代人難以復(fù)制的方式最大限度地存貯了人與世界的最初相遇和彼此悅納。這是漢語(yǔ)的根本或曰根性。不可違拗的是，所有的語(yǔ)言只有訴諸實(shí)用才會(huì)有生命力。然而悖論在于，使用愈久，漢語(yǔ)之根愈有可能被偏離、被遺忘，在技術(shù)主義潮流的沖擊下恐怕尤盛。

張煒?biāo)D辛跋涉的40多年的文學(xué)長(zhǎng)旅，證明他幾乎可堪稱為技術(shù)理性至上境遇里的一位漢語(yǔ)的保護(hù)主義者，一位語(yǔ)言的生態(tài)主義者。他始終致力于發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造漢語(yǔ)之美，不斷探尋語(yǔ)言與世界、與文學(xué)的本質(zhì)關(guān)系，新近出版的這部非虛構(gòu)作品更是印證了他灼熱的心跳從未離開漢語(yǔ)的根部，那是大地、原野、海洋、樹林、野物、人……共生共存的真實(shí)而神秘的世界，在無(wú)盡無(wú)垠的天籟下，萬(wàn)物如初，日月如新。他聆聽著世界發(fā)出的各式各樣高高低低的聲音，思考著世界的萬(wàn)千奧秘和純真本然，但他并不急急地訴說(shuō)，而是把文字長(zhǎng)久地沃在世界的巢穴中，焐得溫?zé)嵘踔涟l(fā)燙了，再捧出來(lái)細(xì)細(xì)摹寫童年的“我”和外祖母一老一小被放逐的林中歲月。為什么一段原本如此孤獨(dú)艱辛的人生遭遇，在張煒筆下卻透著滿滿的暖與愛、光與亮？難道是他故意用溫情濾掉苦難？甚或說(shuō)苦難沒有在他的心靈世界留下創(chuàng)痕？或許只有回到語(yǔ)言這一文學(xué)的根本問(wèn)題，才能對(duì)張煒用暖筆寫孤獨(dú)、用亮色寫苦難做出準(zhǔn)確的理解。無(wú)疑，世界是語(yǔ)言最初的也是最后的巢穴。當(dāng)張煒將成長(zhǎng)記憶放入漢語(yǔ)豐茂龐大的根須里，世界的整全與無(wú)限泅渡了他與他的苦難，襄助他直面人的殘缺與有限，引他凝望宇宙蒼穹自然萬(wàn)物，引他聆聽荒野的聲音萬(wàn)物的心曲，由此獲得超越性、神秘性的審美體驗(yàn)，語(yǔ)言也便成為他精神自由的入口與出口。某種意義上看，語(yǔ)言就是張煒的精神的家，是他深以為然的文學(xué)本質(zhì)和文學(xué)尊嚴(yán)所在，他在多次演講和多篇隨筆中有過(guò)這樣的表達(dá)。那么，一面是源自語(yǔ)言意義上的審美救贖，一面是他在生命意義上從未遺忘的痛苦體驗(yàn)和努力完成的精神超越，歷盡生命之劫的張煒才會(huì)一派天真地寫老林子、大海灘，寫林中數(shù)不清的野物、植物，寫開成一片花海的大李子樹，寫外祖母做的四季美味，寫幼小的“我”對(duì)小動(dòng)物們無(wú)法遏制的憐憫和同情，寫孤獨(dú)的“我”在林中恣肆奔跑和在人群里的“害羞”……世界在他的文字里徐徐鋪展，人與自然萬(wàn)物之間、人與人之間的友愛倫理，仿若寒冬里一團(tuán)爐火，閃爍著動(dòng)人的情義。

或許，語(yǔ)言觀在張煒這里即是世界觀、文學(xué)觀。他近乎虔誠(chéng)地做著自己的文學(xué)功課，宗教徒般地敬畏著一字一詞，敬畏著大愛無(wú)言的世界。蹚過(guò)人生的苦難之河，跋涉到精神的高原，他用自由自然、靈性十足的漢語(yǔ)敘述著世界之暖與生命之愛。這部作品題為“我的原野盛宴”，以優(yōu)美而精當(dāng)?shù)臐h語(yǔ)象喻了一位原野之子與有靈萬(wàn)物、與世界之間的一場(chǎng)大愛。在漢語(yǔ)茁壯的根須里，作品一面悄然重組了原本帶有創(chuàng)傷性心理體驗(yàn)的孤獨(dú)記憶，一面重寫了極端情境里的苦難故事，那作為生命根柢的巨大的善、無(wú)邊的愛如源源不斷的熱力透過(guò)語(yǔ)言的磁場(chǎng)釋放出來(lái)。愛與暖，應(yīng)是張煒眼里世界最初的模樣，就像作品中的童年張煒——“我”在天地之間所穎悟到的：面對(duì)小銀狐菲菲、油亮的小豬、大雁老呆寶這些又弱小又孤獨(dú)的野物朋友，“我”學(xué)會(huì)了主動(dòng)無(wú)私地施與愛和悲憫；面對(duì)叢林中本性迥異、但對(duì)人并無(wú)惡意的野物們，“我”學(xué)會(huì)了尊重所有生靈；當(dāng)“樹王”大李子樹開成一片花海庇佑萬(wàn)物的時(shí)候，當(dāng)“我”連續(xù)幾天不顧一切播種各種植物的時(shí)候，“我”似乎更加領(lǐng)悟洞悉了生命的神奇；而大海深處不知為何傳來(lái)的“發(fā)?！钡木薮舐曧?，讓“我”和所有人都震撼于大自然的無(wú)窮力量……最令人難忘的恐怕是“我”與小動(dòng)物們?cè)诹种卸啻瓮蝗幌嘤龅膱?chǎng)景，“我”和小黃鼬、小銀狐臉對(duì)臉地對(duì)視，相互驚詫，彼此羞澀，雖然每次只寥寥幾句速寫，但張煒的生花妙筆卻把生命與生命之間相互激起的驚詫之情寫得散發(fā)出夏夜里薄荷般的清新、美好氣息。人與萬(wàn)物交融交互的一次次瞬間、剎那和時(shí)刻，在語(yǔ)言的河流里匯集于一起，成為彌足珍貴的生命定格，熱切召喚著凝視與聆聽、尊重與慈悲。

當(dāng)小動(dòng)物們每每出現(xiàn)之時(shí)，作品常會(huì)跳躍著醒目的形容詞：“潔凈”或“干凈”。比如形容紅蛹：“潔凈得沒有一絲灰氣”，形容小豬小黑：“從頭到腳潔凈極了”，形容野貓：“在陽(yáng)光下，所有的貓臉都閃著光亮，漂亮極了……它們可真干凈啊”，以及“干干凈凈的大喜鵲”，甚至“我在林子里看到的所有野物幾乎都是干凈的”。潔凈的小動(dòng)物們和潔凈的白沙、干凈的樹林、潔凈的海島融為一體，成為“我”的世界里一種獨(dú)特的話語(yǔ)標(biāo)識(shí)，指稱著原野具有的寶貴自然屬性，喚起人對(duì)自然萬(wàn)物的愉悅之情。

只有把已經(jīng)蒙塵的漢語(yǔ)重新放回世界的巢穴去獲取天然養(yǎng)分，與天地萬(wàn)物一片混沌中產(chǎn)生的最初符號(hào)、原初象喻相契合呼應(yīng)，才能有效反思和療治漢語(yǔ)在使用過(guò)程中染上的種種現(xiàn)代語(yǔ)言病，如食洋不化、粗暴降格、野蠻拼貼、濫用修辭等等，漢語(yǔ)的根須也才會(huì)隨之茁壯起來(lái)。張煒對(duì)這些現(xiàn)代語(yǔ)言病一直保持著自覺的警惕，所以使用漢語(yǔ)時(shí)格外謹(jǐn)慎、嚴(yán)苛，只要翻閱他的一部部文學(xué)作品便可發(fā)現(xiàn)其中的端倪。當(dāng)《我的原野盛宴》寫畢，他的語(yǔ)言還原和語(yǔ)言重塑工作可謂有了一次漂亮的總結(jié)。這部作品的語(yǔ)言似乎有一種獨(dú)特的魔力和靈性，像能攜著林中的風(fēng)、卷著海邊的浪一起吹拂而來(lái)、涌動(dòng)而來(lái)，無(wú)論是大聲誦讀，還是輕聲默念皆可得其中之妙。優(yōu)美雋永的意境、細(xì)小精微的意趣和宏大開闊的意象充溢流淌字里行間，渾然天成地完成了語(yǔ)言藝術(shù)的營(yíng)構(gòu)。作品中出現(xiàn)的三百多種植物、動(dòng)物乃至藥材的名字，組成一道前所未有、氣象萬(wàn)千的漢語(yǔ)風(fēng)景，其中蘊(yùn)藏著的語(yǔ)言?shī)W秘和自然奧秘不由不激發(fā)起所有使用漢語(yǔ)的人的興趣。越是深諳漢語(yǔ)之妙、對(duì)世界充滿好奇的讀者，越是能與這道奇妙的漢語(yǔ)風(fēng)景碰撞出靈感的火花，召喚、催促自身重返世界腹地去叩問(wèn)最初的語(yǔ)言秘密。“我”就是在不斷地探究語(yǔ)言之謎中成長(zhǎng)起來(lái)的?！拔摇狈磸?fù)詢問(wèn)身邊的長(zhǎng)輩們，為什么會(huì)有對(duì)萬(wàn)事萬(wàn)物形形色色的命名，它們的內(nèi)涵究竟是什么？如“河”“渠”“老宿根”“徐長(zhǎng)卿”“劉寄奴”“老山貨”“灘主”等等對(duì)自然物、植物、藥材和動(dòng)物的命名，又如“趕牛道”“燈影”“別處”“總部”等對(duì)處所的命名，還有如“由由奪”“怪種”“耿直的人”等對(duì)人的命名……在幼小的“我”看來(lái)，這些命名既新鮮奇特又不易理解，最好的辦法或許是到大自然中直接尋找答案，像“趕牛道”一詞的由來(lái)，便是“我”一遍遍地去老林子里觀察，終于獲得鮮活真實(shí)的語(yǔ)言感悟。對(duì)什么是“河”、什么是“渠”，“我”和好友壯壯走在一條水渠邊討論了很久，終于得出有趣的結(jié)論：“‘河’比‘渠’寬，水也更多，有源頭，是很早以前就有的。它的脾氣很倔，不讓流也要流，一直流到海里或很遠(yuǎn)的什么地方。”依照二者的區(qū)別和聯(lián)系，“我”和壯壯認(rèn)為眼前這條水渠就是可以稱之為“半‘河’半‘渠’的水”。在語(yǔ)言與事物之間，兩位林中少年沒有盲從任何一方，而是用自己的眼睛、心靈、頭腦去獨(dú)立地觀察穎悟和洞見思考。

對(duì)語(yǔ)言之謎的探究，何嘗不是對(duì)世界奧秘的探究。漢語(yǔ)符碼所指稱所表征的獨(dú)特意義，確乎催發(fā)了“我”這個(gè)原野之子探究事物特征的極大興趣。正是出于對(duì)語(yǔ)言對(duì)世界的雙重好奇，“我”主動(dòng)嘗試著自己去命名那些心愛之物。小銀狐菲菲的命名，是“我”在林子里初次遇到它，學(xué)它叫聲的美妙結(jié)果：“我學(xué)它的叫聲，卻喊出了一個(gè)好聽的名字：菲菲?！倍°y狐在我的呼喚里“發(fā)出一串哼唧聲，肯定在猶豫、焦急”。這一人一物，原本都是既孤獨(dú)又弱小的原野之子，他們用這樣彼此召喚、主動(dòng)命名的方式完成心語(yǔ)的溝通和交流。至于那只失群落單了的大雁，在“我”觀察尋找了整整三天后，在心里給它取了個(gè)外號(hào)“老呆寶”，這一命名非常符合孩童的頑皮心態(tài)，以充滿童真童趣的話語(yǔ)方式，流露出“我”對(duì)那些比自己更孤獨(dú)更弱小者的無(wú)比憐惜之情，而這無(wú)疑昭示著人性中特別美好、特別明亮的部分。

可以說(shuō)，漢語(yǔ)對(duì)世界的命名極大地遵照萬(wàn)事萬(wàn)物本來(lái)的模樣，尤其是遵循其“本性”。值得注意的是，關(guān)于植物動(dòng)物的大量詞語(yǔ)都是“我”從外祖母那里學(xué)來(lái)的。作為敘事層面上非常重要的功能型角色，外祖母這一形象蘊(yùn)含多維度的深意。從語(yǔ)言意義上看，外祖母的語(yǔ)言譜系和語(yǔ)言智慧直接開啟奠定了“我”的語(yǔ)言世界。她熟稔數(shù)不清的林中動(dòng)植物的命名，既包括書面化的“學(xué)名”，也包括民間口語(yǔ)化的“別名”，每每提及皆如數(shù)家珍。作品還有聲有色地?cái)⑹隽送庾婺概胫频乃募境晕铮鼈儽焕先思屹x予香氣十足的名字：“香面豆”“蒲菜湯”“蒲根酒”“黃蛤面條”“槐花餅”“南瓜餅”“冰薺菜水餃”……耳濡目染之下，“我”也像外祖母一樣開始給自己發(fā)現(xiàn)的或者動(dòng)手制作的原野美味們?nèi)∶郑喝纭拔寤灐薄捌衙住薄爸ㄖā钡鹊取Ｃ恳环N吃物背后都藏著“我”與世界的有趣故事，命名它們的過(guò)程即是發(fā)現(xiàn)世界、擁有世界的過(guò)程。如同外祖母對(duì)“我”提出的成長(zhǎng)要求：“要叫得上所有植物的名字，這才算得上是林子里長(zhǎng)大的孩子！”在老人樸素的世界觀里，原野之子有責(zé)任完成這樣的語(yǔ)言使命，這是回饋?zhàn)匀弧肀澜绲淖罴逊绞?。“所有植物的名字”，意味著人類用語(yǔ)言符碼表征出一個(gè)話語(yǔ)層面的自然世界，它承載著話語(yǔ)生產(chǎn)者對(duì)物的情感、認(rèn)知和想象。而反過(guò)來(lái)，“所有植物的名字”會(huì)以語(yǔ)言特有的魔力持續(xù)地向話語(yǔ)學(xué)習(xí)者傳遞和輸送人與世界最初相遇的豐富信息?？梢韵胍姡拔摇痹谶@樣的二重關(guān)系里完成語(yǔ)言學(xué)習(xí)，同時(shí)伴隨著情感發(fā)育與精神成長(zhǎng)，“原野之子”的語(yǔ)言世界定會(huì)豐富充沛、多維多面。

除了外祖母，壯壯的爺爺亦向“我”輸送了許多帶著原野生命勃發(fā)氣息的鮮活詞匯。他稱野物為“哈里哈氣”，他念叨著“月亮天，撒歡天，人和野物全都一樣！”作品中的另一位護(hù)園老人竟能辨析出“狗”和“貓”這兩個(gè)有趣的漢字反映出的兩種小生靈在身體形態(tài)上的不同妙處：“‘狗’是側(cè)身坐的，‘貓’是正面坐的?！蓖庾婺?、壯壯爺爺，以及林中海邊的許多長(zhǎng)輩們還都擅長(zhǎng)講故事，或平淡或傳奇，或真實(shí)或魔幻。聽故事構(gòu)成“我”林中童年生活的重要內(nèi)容，這是“我”對(duì)世界的想象的開始，可視為“我”未來(lái)走上文學(xué)之路的最早緣起。無(wú)疑，外祖母和“我”，老爺爺與壯壯，這樣一老一小的形象組合，除了生活真實(shí)維度上的書寫意義，還帶有深刻而獨(dú)特的生命原型意味。無(wú)論是從生命哲學(xué)還是從心理學(xué)的視野看，老人與兒童，都象喻著最成熟智慧與最單純稚嫩的生命兩極，他們富有強(qiáng)烈對(duì)比性、差異性的生命特質(zhì)交相襯托、輝映，在晨曦里、夕陽(yáng)下，仿佛天地間矗立起一組浪漫動(dòng)人的生命雕塑，豐富拓展了作品的審美空間和精神空間。

作品的后半部分，從廣袤的原野走進(jìn)燈影小學(xué)的“我”在新的語(yǔ)言環(huán)境中學(xué)習(xí)、歷練、成長(zhǎng)。來(lái)自原野大地的語(yǔ)言譜系、話語(yǔ)方式與源自鄉(xiāng)村社會(huì)的語(yǔ)言譜系、話語(yǔ)方式是否能夠順利對(duì)接？二者之間會(huì)發(fā)生怎樣的沖突？這是小小成長(zhǎng)者必將遭遇的大問(wèn)題。有意味的是，在燈影小學(xué)的孩子們眼里，“我”顯得如此與眾不同：“這個(gè)人啊，一天到晚不說(shuō)話，也許害羞，也許古怪，反正不怎么和大家說(shuō)笑；這個(gè)人來(lái)自林子深處，認(rèn)識(shí)許多動(dòng)物和植物，別看平時(shí)悶聲不響的，每到作文的時(shí)候就會(huì)寫出一些大膽的話、一些很怪的人和事，大概想故意嚇別人一跳?！贝颂?，“我”在人群里的害羞與沉默可視為語(yǔ)言表達(dá)遭遇某種障礙的間接反應(yīng)。那么，原野之子在體悟意識(shí)到自己的語(yǔ)言困境后將會(huì)做出怎樣的語(yǔ)言選擇？其實(shí)，當(dāng)“我”走進(jìn)燈影小學(xué)，走進(jìn)人群里，“我”從自然界得到的饋贈(zèng)便開始發(fā)揮奇效。從造句、作文這些獨(dú)特的語(yǔ)言實(shí)踐最能看出一個(gè)原野之子的與眾不同?！拔摇闭f(shuō)真話，絕不人云亦云，只說(shuō)心里的真實(shí)感受，只寫來(lái)自心底的詞語(yǔ)和句子?！拔摇眽?mèng)想擁有一個(gè)小小的葡萄園，在園中小木桌上用紙和筆“記下故事、心事、往事”。在“會(huì)議論的人”一節(jié)中，“我”內(nèi)心早已萌芽的關(guān)于善與惡、美與丑的道德判斷，透過(guò)看林子的老艮頭鏗鏘有力又不乏幽默的“議論”傳達(dá)出來(lái)，并體認(rèn)到真正的“議論”是與“正義和勇敢”一體的。語(yǔ)言的精神性、心靈性追求將使“我”的成長(zhǎng)之旅增添新的圖景。這就是與有靈萬(wàn)物、與世界一場(chǎng)大愛帶給“我”的精神盛宴和語(yǔ)言盛宴。至此，張煒的漢語(yǔ)還原、重塑策略根本落地，漢語(yǔ)蓬勃的根須將衛(wèi)護(hù)著世界的真相，或者沉默或者說(shuō)出貴比黃金的詞語(yǔ)。