◆摘? 要：低音提琴是樂隊演奏中的重要樂器，它屬于樂隊中的低聲部，能夠?qū)φw個樂隊演奏的節(jié)奏進(jìn)行很好的控制，占據(jù)著重要位置，對樂隊的聲樂演奏有著很大影響?；诖?，對樂隊中低音提琴的重要作用進(jìn)行分析，對其的藝術(shù)效果進(jìn)行分析，將低音提琴的藝術(shù)魅力更好展現(xiàn)，從而為相關(guān)樂隊的演奏技巧提供一定借鑒。

◆關(guān)鍵詞：低音提琴;樂隊;作用;分析

低音提琴是樂器提琴系列中體積最大的一個，并且其演奏風(fēng)格比較特殊，有著比較低沉的音調(diào)。也成因為它這種獨特的音質(zhì)，可以在樂隊演奏中對一些比較厚重的音樂氣氛進(jìn)行營造襯托，能夠奠定樂隊的整體情感基調(diào)，讓樂隊的音樂表達(dá)進(jìn)行很好表達(dá)。對樂隊的整體音樂演奏是一個很大的豐富，提高了樂隊的音樂質(zhì)量。所以對樂隊中低音提琴的作用進(jìn)行分析，有著重要的研究價值。

1低音提琴在樂隊中的演奏位置

整個樂隊的演奏，按照聲音的高低，可以將所有樂器劃分為高、中、低三個聲部，低音提琴主要就是負(fù)責(zé)低音部。并且在樂隊的實際演奏上，低音提琴的演奏甚至要比相應(yīng)的記譜還要低8度。憑借著這個特點，低音提琴能夠?qū)逢犙葑嗟囊粲蜻M(jìn)行擴(kuò)展，在樂隊演奏中承擔(dān)著重要的基礎(chǔ)作用，對于樂隊的感染力和表演力提高，有著重要的作用。而對于觀眾來講，在欣賞樂隊演奏的過程中，感受最清楚的低音部月底就是低音提琴，也就說交響樂的演奏過程中，到處都能感受到低音提琴的存在，所以其樂隊中的位置，是一種基礎(chǔ)性比較強(qiáng)，并且不可取代的樂器位置。

2低音提琴在樂隊中的重要作用

2.1營造出不同音樂氛圍

樂隊的交響樂演奏，一個吸引人的地方就是能夠通過多種樂器聲音的混合，為觀眾帶來不同的音樂氛圍，讓觀眾能夠身臨其境的感受到各種音樂意境，能夠直觀的感受到音樂魅力。而對這種音樂氛圍的營造來說，低音提琴所發(fā)揮出的作用比較關(guān)鍵。由于低音提琴的音調(diào)比較低，在營造一些悲傷和壯闊的音樂情緒時，低音提琴就能夠發(fā)揮出很大的作用。而且對于一些自然環(huán)境的音樂表達(dá)，同樣也是低音提琴在樂隊中作用的重要體現(xiàn)，低音提琴可以對暴雨、雷電等自然意境進(jìn)行非常到位的表達(dá)?？傊鸵籼崆賾{借著其特殊的低音，在樂隊演奏中能夠舒緩并且低沉的對一些音樂氛圍進(jìn)行營造，可以將一些音樂表達(dá)效果發(fā)揮到極致。并且在一些舞臺劇上，低音提琴還可以對人物的心理活動和內(nèi)心情感進(jìn)行音樂表達(dá)，所以在樂隊低音提琴有著其他樂器不能替代的重要作用。

2.2強(qiáng)調(diào)音樂旋律對比

低音提琴由于其在低音部的特殊表現(xiàn)力，還可以在樂隊演奏中強(qiáng)調(diào)一些旋律的變化，能夠表現(xiàn)出一種很特殊的“獨立感”。在交響樂隊作品中運用低音提琴，能夠給觀眾帶來一種比較立體的旋律感，通過旋律的變化對比來對音樂主題產(chǎn)生準(zhǔn)確的認(rèn)知。比如在貝多芬比較著名的第五交響樂《命運》中，作品的音樂主題就是對貝多芬所遭遇的窮困潦倒和失聰導(dǎo)致的心靈打擊進(jìn)行反應(yīng)，展現(xiàn)的是一種矛盾和痛苦的心理。而低音提琴在第二樂章中的應(yīng)用，就直接讓音樂的高亢主旋律變得急轉(zhuǎn)直下，直接為整個音樂蒙上了一種低沉，通過這種旋律的強(qiáng)烈對比，將貝多芬的那種矛盾心理進(jìn)行了很好的展示，有著很強(qiáng)的藝術(shù)效果。

2.3操作技巧的重要性

此外，低音提琴在樂隊中的重要性還體現(xiàn)在其操作技巧上，低音提琴有著能夠進(jìn)行很多變換的指法，通過這種技巧變換能夠樂隊呈現(xiàn)出很多的藝術(shù)效果。比如低音提琴中的撥弦，作為一種比較常見的手法，在低音提琴中的應(yīng)用就可以對樂隊的節(jié)奏感進(jìn)行很好展現(xiàn)。低音提琴的弦身比較長，所以相應(yīng)的弦的振動時間就比較長，這就使得實際演奏中低音提琴的單音將更加飽滿，對于整體演奏質(zhì)量保證有著很大作用。在實際樂隊演奏中，幾乎所有的交響樂作品都會運用到低聲部樂器撥弦演奏，因此可以看出，低音提琴的撥弦技法對交響樂作品的性格造型有著很大作用。除了撥弦外，拉奏也是低音提琴在樂隊演奏中所使用的一個重要技巧，拉奏和撥奏在實際表演中是兩個不同的音響效果，低音提琴運用拉奏技巧所產(chǎn)生的音響效果就會比較柔和，而運用撥奏技巧，音響效果就會比較跳躍，所以交響樂作品不同表現(xiàn)部分會運用到不同的弓法，這些技巧的存在為樂隊演奏提供了豐富的音響，對于樂隊演奏有著重要作用。

2.4表現(xiàn)力的重要性

在樂隊演奏中，有著很多樂器都能夠?qū)豁憳返牡鸵粜ЧM(jìn)行表現(xiàn)，比如大提琴就可以將低音效果演繹的很精彩。然而很多作品中都有著更低的低音，這些就是大提琴所無法完成的，這就必須要通過低音提琴來實現(xiàn)。所以低音提琴能夠?qū)ψ髌返牡鸵敉癸@出來，在樂隊表現(xiàn)力上，有著很重要的作用。一方面低音提琴可以將整個作品的主旋律給襯托起來，一方面可以對低音下的真情實感形象化，從而更加立體的展示出來。此外由于音樂藝術(shù)是一個比較抽象的概念，只有通過低音提琴等音樂表現(xiàn)力比較強(qiáng)的樂器，才可以將觀眾和作品的真正含義聯(lián)系起來，提升觀眾對音樂作品的感性認(rèn)知，能對音樂背后的深刻含義進(jìn)行了解，對于音樂表達(dá)有著重要意義。

3結(jié)語

綜上所述，在樂隊演奏中，低音提琴憑借著低音在樂隊中有著非?；A(chǔ)性的位置，對于交響樂的氛圍營造、旋律對比以及豐富音樂效果，都有著非常重要的作用，賦予了樂隊多變的音樂意境，有著重要的應(yīng)用價值。

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作者簡介

翁羽習(xí)（1987.07.04—），男，漢族，浙江杭州人，本科，國家三級演奏員，研究方向：低音提琴。