祝海逢

摘 要：本文以長號(hào)為研究對象，以古典主義時(shí)期為研究時(shí)期，綜合論述了長號(hào)在古典主義時(shí)期的各種音樂體裁中的發(fā)展歷程。

關(guān)鍵字：長號(hào);古典主義時(shí)期

中圖分類號(hào)：J621文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）24-000-02

長號(hào)在西方管弦樂隊(duì)中是不可或缺的一個(gè)聲部。在樂隊(duì)中，它不僅可以擔(dān)任和聲功能，奏出如人聲合唱一般的和聲效果;而且可以獨(dú)挑大梁，以飽滿雄壯的音色演奏獨(dú)奏樂句。同時(shí)隨著演奏技法的提高和樂器制造加工水平的提升，長號(hào)也越來越多的用于各種室內(nèi)樂演奏當(dāng)中。在現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作和表演當(dāng)中，長號(hào)占有的分量也越來越重，也被越來越多的聽眾所接受。那么在古典主義時(shí)期，長號(hào)是如何發(fā)展的？

一、長號(hào)的起源

長號(hào)起源于文藝復(fù)興中晚期，當(dāng)時(shí)被稱為薩克布（Sackbut）號(hào)，Sackbut這個(gè)單詞意為推拉，現(xiàn)如今在國內(nèi)一些地方，長號(hào)仍被稱為“推拉號(hào)”。薩克布號(hào)的結(jié)構(gòu)與現(xiàn)代長號(hào)一樣，被分為了三部分：號(hào)嘴、拉管和喇叭，是唯一一種在結(jié)構(gòu)上沒有進(jìn)行過重大改變的銅管樂器。

造成這種情況的原因是由當(dāng)時(shí)工業(yè)制造的水平所限制的：活塞并沒有非常理想的氣密性和靈活度。因此在古典主義早期，活塞還沒有運(yùn)用在銅管樂器上面。當(dāng)時(shí)的小號(hào)、圓號(hào)因?yàn)闆]有活塞的幫助，只能演奏固定的幾個(gè)調(diào)。如果要換調(diào)，需要換一支樂器，或者更換某一段調(diào)音管。在這一方面和我們的民族樂器竹笛有些類似。如果只是在樂曲中偶爾吹奏少數(shù)的和弦外音，則需要演奏者通過特殊的演奏技巧來完成。[1]

當(dāng)時(shí)的薩克布號(hào)完全沒有如何演奏變化音的困擾，它不僅可以演奏固定的調(diào)式，也可以輕松地演奏調(diào)式之外的音高。薩克布號(hào)的演奏，一方面可以根據(jù)銅管的泛音列而演奏出高低不同的音高，這一點(diǎn)與小號(hào)、圓號(hào)是一樣的。另一方面，可以通過拉管的滑動(dòng)改變位置，從而演奏出不同音高的樂音。因?yàn)檫@種區(qū)別于其他銅管樂器的構(gòu)造，薩克布號(hào)可以很輕松地演奏半音等其他銅管樂器不太方便演奏的音樂。

二、古典主義時(shí)期長號(hào)主要的演奏形式

古典主義時(shí)期是管樂飛速發(fā)展的時(shí)期，尤其是銅管樂器，不再局限于在樂隊(duì)演奏，也有作曲家為銅管樂進(jìn)行了單獨(dú)的創(chuàng)作。比如在這個(gè)時(shí)期的海頓為小號(hào)創(chuàng)作了《降E大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲》，流傳至今;莫扎特為圓號(hào)創(chuàng)作了四首協(xié)奏曲，一直到今天仍是圓號(hào)比賽的熱門曲目。但是目前長號(hào)演奏的這一時(shí)期的獨(dú)奏作品，都是改編自其他樂器，并沒有這一時(shí)期專門為長號(hào)所創(chuàng)作的獨(dú)奏作品被流傳下來。[2]

雖然作曲家沒有為長號(hào)創(chuàng)作獨(dú)奏曲目，但是由于長號(hào)的音色非常接近男中音的音色，而且可以靈活的演奏各種調(diào)式，所以在非世俗音樂中，長號(hào)的地位愈來愈穩(wěn)固，作曲家對長號(hào)在非世俗音樂中的創(chuàng)作越來越多。所以在古典主義時(shí)期，長號(hào)多用于管弦樂隊(duì)的演奏，而較少的出現(xiàn)在獨(dú)奏、室內(nèi)樂之中。

三、古典主義時(shí)期非世俗音樂中的長號(hào)

海頓在1798年完成創(chuàng)作的清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》，描述了上帝創(chuàng)造世界時(shí)發(fā)生的故事。在這部作品中，海頓不僅安排了合唱團(tuán)和獨(dú)唱家，還加入了管弦樂團(tuán)。在這部清唱?jiǎng)〉牡诙叨巍癆chieved is the glorious work”，海頓為低音長號(hào)創(chuàng)作了大篇幅的旋律片段，至今仍是低音長號(hào)參加交響樂團(tuán)招聘考試的必考樂隊(duì)片段之一。

在這一段中，管樂聲部的低音長號(hào)和大管與弦樂聲部的第一、第二小提琴以及中提琴沉但歡快的相同旋律同時(shí)開始演奏。在五個(gè)小節(jié)之后，合唱隊(duì)加入進(jìn)來，演唱不同的旋律。這時(shí)低音長號(hào)依然演奏之前的主題旋律，作為背景音樂存在。（如譜例1）

莫扎特所創(chuàng)作的《安魂曲》，第二樂章的第二樂段“號(hào)角威震四方”（Tuba Mirum）的開篇，也由樂隊(duì)中的第二長號(hào)演奏長達(dá)十八個(gè)小節(jié)的獨(dú)奏樂句。

在上一樂段結(jié)束之后，全場寂靜，由第二長號(hào)首先發(fā)出聲音，演奏出這一段的主題旋律。緊接著便是男聲獨(dú)唱，帶著唱詞重復(fù)了這一旋律。在接下來的樂句行進(jìn)中，長號(hào)的旋律與獨(dú)唱的旋律并無重合，但是同時(shí)進(jìn)行，形成了一種二重唱風(fēng)格的演繹。（如譜例2）

不論是《創(chuàng)世紀(jì)》還是《安魂曲》，其本質(zhì)上還是非世俗音樂，只不過運(yùn)用了更復(fù)雜的配器與更豐富的聲部。長號(hào)在這兩部作品中的旋律部分的作用，其一是為演唱者輔助定音準(zhǔn)。如在《安魂曲》中，長號(hào)一開始演奏的音高與之后男聲獨(dú)唱的音高相吻合，幫助獨(dú)唱演員找到演唱的音高位置。其二是為了增強(qiáng)音樂的表現(xiàn)力。如在《創(chuàng)世紀(jì)》當(dāng)中，低音長號(hào)首先與樂隊(duì)一起演奏旋律部分，當(dāng)合唱加入之后，低音長號(hào)的旋律并沒有去附和歌唱旋律，而是繼續(xù)保持自身的旋律進(jìn)行，形成一種宏大輝煌的音響效果。而在《安魂曲》當(dāng)中，長號(hào)的獨(dú)奏與男聲獨(dú)唱的旋律形成兩條旋律線條，兩條旋律互相依存又互不干涉，銅管嘹亮的音色與人生渾厚的嗓音交相輝映。

四、古典主義時(shí)期交響樂中的長號(hào)

在1804-1808年期間，貝多芬創(chuàng)作了《c小調(diào)第五交響曲》。在這部交響曲的第四樂章，貝多芬加入了完整的長號(hào)聲部：一支中音長號(hào)、一支次中音長號(hào)以及一支低音長號(hào)。從此刻起，長號(hào)在交響樂作品中的編制就被固定下來，如非特殊情況，一般在交響樂當(dāng)中都會(huì)使用三支長號(hào)。長號(hào)雖然早已運(yùn)用在管弦樂隊(duì)當(dāng)中，但是在交響樂這種音樂題材當(dāng)中露面，還是首次。

在本部作品的第四樂章前四小節(jié)，就由樂隊(duì)齊奏了這個(gè)樂章的第一個(gè)主題。其中在長號(hào)聲部，第一長號(hào)是由小字二組的C音開始，下行演奏小字一組的E、G兩個(gè)音，構(gòu)成這一段的主三和弦，然后和樂隊(duì)一起完成之后兩個(gè)小節(jié)的旋律片段。第二長號(hào)則是演奏小字一組的E、C、E三個(gè)音。至于第三長號(hào)則是重復(fù)演奏小字組的C音三次。在之后的段落當(dāng)中，長號(hào)三個(gè)聲部也是同進(jìn)同出：一起演奏，一起休止。

在這部交響樂作品中，長號(hào)聲部的發(fā)聲多是在重音上，很多音符都是本段調(diào)性中的主音和屬音，而且多數(shù)是與定音鼓在的重音在一起演奏，在作品中主要擔(dān)任和聲功能，豐富和聲的色彩。雖然在這一樂章中，長號(hào)聲部有兩句簡短的旋律齊奏，但這兩句旋律主要是推動(dòng)樂曲的前進(jìn)，并不是樂曲的主題旋律。

在貝多芬的《第九交響曲》當(dāng)中，長號(hào)出現(xiàn)在了這部作品的第二樂章和第四樂章。在第二樂章中，長號(hào)主要出現(xiàn)在這一樂章的中間部分，出現(xiàn)的篇幅并不大，主要是擔(dān)任和聲功能。這一點(diǎn)與在《第五交響曲》中長號(hào)的功能是相同的。在第四樂章，長號(hào)有了更多的演奏任務(wù)。

在第四樂章，長號(hào)的主要演奏部分是“歡樂頌”的部分。在這一部分，長號(hào)除了和聲功能的演奏之外，另一個(gè)重要用途也是為合唱輔助定音準(zhǔn)。如第二長號(hào)在這一樂章的第671小節(jié)的旋律，是與合唱隊(duì)的旋律完全重合在一起的。第三長號(hào)在第595小節(jié)的旋律，也是與合唱隊(duì)的旋律完全重合，同時(shí)進(jìn)行。

五、結(jié)束語

在古典主義時(shí)期，長號(hào)很少被運(yùn)用于世俗音樂當(dāng)中，也鮮有獨(dú)奏。在這一時(shí)期，長號(hào)更多的是被運(yùn)用在非世俗音樂當(dāng)中。在非世俗音樂中，長號(hào)多數(shù)被用來輔助獨(dú)唱和合唱演員確定音高，或是在齊奏時(shí)加入，豐富樂隊(duì)色彩。

在這一時(shí)期，長號(hào)首次被運(yùn)用在交響樂體裁當(dāng)中，并從此確定下來。但是在交響樂中的功能也比較單一，主要是在重音時(shí)演奏，增強(qiáng)和聲力度。當(dāng)作品中有人聲時(shí)，長號(hào)也多被用來幫助人聲定音準(zhǔn)。

這一時(shí)期的長號(hào)室內(nèi)樂作品并不豐富，甚至可以說有點(diǎn)匱乏。現(xiàn)如今演奏的這一時(shí)期的長號(hào)的室內(nèi)樂作品，大部分是由后世的作曲家改編的。不得不說是一件遺憾的事情。

本文主要分析了古典主義時(shí)期長號(hào)的發(fā)展情況和在樂隊(duì)中的運(yùn)用情況，只是挑選了比較有代表性的作品的片段加以佐證，所述難以非常全面的描述這一時(shí)期長號(hào)的發(fā)展?fàn)顩r。筆者也將對這一課題繼續(xù)研究，不斷完善。

參考文獻(xiàn)：

[1]于潤洋主編.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2]劉灝編著.西方管樂藝術(shù)史[M].上海：上海音樂出版社，2007.