隨著互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展，一些為了迎合互聯(lián)網(wǎng)網(wǎng)民需求的網(wǎng)絡(luò)自制劇開(kāi)始出現(xiàn)在熒屏上。2000年中國(guó)第一部網(wǎng)劇《原色》問(wèn)世，這是由5名在校大學(xué)生自編自導(dǎo)自演的，在網(wǎng)絡(luò)播出后受到公眾和媒體的廣泛關(guān)注。隨著網(wǎng)絡(luò)視頻制作水平的不斷提高，具有獨(dú)特藝術(shù)特征的網(wǎng)絡(luò)微喜劇也正式誕生。2012年，我國(guó)第一部網(wǎng)絡(luò)微喜劇《屌絲男士》在搜狐視頻上映，不拘一格的敘事風(fēng)格、夸張荒誕的幽默方式使之迅速躥紅，備受關(guān)注，成為一部高收視率的成功經(jīng)典劇作。

自《屌絲男士》大獲成功后，中國(guó)喜劇類(lèi)短視頻迎來(lái)了井噴式的增長(zhǎng)，一大批網(wǎng)絡(luò)自制微喜劇紛紛上馬，如《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《陳翔六點(diǎn)半》《嘻哈四重奏》等。隨著抖音、快手等短視頻平臺(tái)的迅速發(fā)展，微喜劇更是迎來(lái)了發(fā)展的高峰期，各大平臺(tái)上不斷出現(xiàn)低成本制作的“草根”喜劇短視頻。網(wǎng)絡(luò)微喜劇興起于新媒體時(shí)代和文化快節(jié)奏消費(fèi)的傳播語(yǔ)境中，通過(guò)新媒體渠道傳播，后現(xiàn)代風(fēng)格更加明顯——娛樂(lè)化、碎片化、游戲化和平面化的劇情設(shè)計(jì)，再加上互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的互動(dòng)性和參與性，極大地迎合了當(dāng)前受眾的信息消費(fèi)習(xí)慣，成為公眾喜愛(ài)的劇集模式。

中國(guó)喜劇類(lèi)短視頻快速發(fā)展的環(huán)境及原因

大環(huán)境：社會(huì)信息需求多樣，視覺(jué)文化發(fā)展快速。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的不斷發(fā)展，國(guó)民素養(yǎng)和知識(shí)水平也在不斷提高，社會(huì)公眾的信息需求更加多樣化，對(duì)精神文化呈現(xiàn)出更加開(kāi)放和包容的態(tài)度。與此同時(shí)，隨著互聯(lián)網(wǎng)和信息技術(shù)的快速發(fā)展，社會(huì)公眾對(duì)視覺(jué)文化的認(rèn)識(shí)也發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變，傳統(tǒng)的視覺(jué)文化以文字形式為主，但是技術(shù)的加持讓各種新媒體傳播渠道不斷更新?lián)Q代，人們的日常生活、藝術(shù)審美體驗(yàn)和信息消費(fèi)方式受其影響，也在不斷發(fā)展。社會(huì)公眾對(duì)視覺(jué)文化提出了更多和更高的要求，為了滿足公眾的需求，各種創(chuàng)新的視覺(jué)形式也在不斷涌現(xiàn)。而中國(guó)喜劇類(lèi)短視頻正是社會(huì)信息需求多樣和視覺(jué)文化發(fā)展迅速的產(chǎn)物，這種類(lèi)型的影視劇以幽默搞笑的形式出現(xiàn)在熒屏上，滿足了公眾的需求，獲得了社會(huì)的高度認(rèn)可。

發(fā)展原因：社會(huì)環(huán)境因素和技術(shù)進(jìn)步因素。一方面，隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的日新月異和信息時(shí)代的全面到來(lái)，新媒體成為信息傳播的重要介質(zhì)，也成為公眾獲取信息的重要渠道，特別是對(duì)于年輕人來(lái)說(shuō)，互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)終端已經(jīng)成為他們獲取信息的首選和主要渠道。為了滿足公眾的文化需求，國(guó)家廣電總局也積極地出臺(tái)相關(guān)法律法規(guī)，從制度層面為網(wǎng)絡(luò)飲食作品的發(fā)展保駕護(hù)航。2012年7月，國(guó)家廣電總局下發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)劇、微電影等網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理的通知》，文件中鼓勵(lì)投資者積極投資互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)節(jié)目和服務(wù)企業(yè)，鼓勵(lì)互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)節(jié)目積極開(kāi)拓新服務(wù)項(xiàng)目，從而可以創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的影視節(jié)目，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)影視行業(yè)的快速健康發(fā)展。

另一方面，互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，公眾的審美標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，隨著網(wǎng)絡(luò)上各種段子的流行，傳統(tǒng)的喜劇劇情已經(jīng)難以滿足社會(huì)大眾的情感需求。比如，很多人在每年收看央視春晚的時(shí)候，都會(huì)吐槽語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目不如以前好看，很難再有流傳度極高的經(jīng)典相聲小品出現(xiàn)。究其原因，并不是語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目的導(dǎo)演水平下降了，而是由于觀眾的審美層次提高了，他們的笑點(diǎn)更高，一些老梗已經(jīng)很難觸動(dòng)他們的內(nèi)心。而中國(guó)喜劇類(lèi)短視頻的制作團(tuán)隊(duì)大都由年輕人組成，他們很多就是伴隨互聯(lián)網(wǎng)長(zhǎng)大的一代，深諳互聯(lián)網(wǎng)特性，更了解網(wǎng)民的特點(diǎn)和需求，可以熟練地運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)多媒體創(chuàng)作出創(chuàng)新性更強(qiáng)的作品，借助現(xiàn)代化信息技術(shù)和數(shù)字技術(shù)將其生動(dòng)形象地加以展示，直接戳中觀眾的笑點(diǎn)。

中國(guó)喜劇類(lèi)短視頻的藝術(shù)特點(diǎn)

人物形象更貼近現(xiàn)實(shí)生活。與傳統(tǒng)的喜劇相比，網(wǎng)絡(luò)喜劇類(lèi)短視頻對(duì)受眾有更大的吸引力，因?yàn)槠胀ㄈ丝梢栽谄渲姓业焦缠Q和認(rèn)同。喜劇類(lèi)短視頻的大部分故事情節(jié)都是來(lái)源于日常生活，人們看到的仿佛就是自己日常生活中遇到的事，在微喜劇的人物身上，能找到熟悉的感覺(jué)。其實(shí)，很多網(wǎng)絡(luò)微喜劇就是將一些日常生活的尋常事以夸張演繹的方式呈現(xiàn)在觀眾眼前。比如網(wǎng)絡(luò)微喜劇《屌絲男士》，主人公大鵬一人分飾多角，有時(shí)扮演面臨高考的高考生，有時(shí)是洗浴中心的按摩師，有時(shí)是城市普通的上班族，有時(shí)是給人算命的算命先生，種種人物形象的塑造都是充滿煙火氣的活靈活現(xiàn)的“草根”階層。這些人物在劇集中的一個(gè)個(gè)情景故事，都是日常生活中普通人可能會(huì)遭遇的挫折。這些人生挫折可能來(lái)自工作和生活中，以戲劇化的方式呈現(xiàn)，用幽默的方式來(lái)訴說(shuō)無(wú)奈，這是對(duì)現(xiàn)代生活的真實(shí)寫(xiě)照，時(shí)代意義明顯。

敘事結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單。傳統(tǒng)的影視劇在情節(jié)構(gòu)造時(shí)，一般都采用線性敘述結(jié)構(gòu)，以時(shí)間或空間作為故事的發(fā)展線索。但是中國(guó)喜劇類(lèi)短視頻的劇情構(gòu)造完全突破了這一傳統(tǒng)，無(wú)論是敘述結(jié)構(gòu)還是情節(jié)線索都更加天馬行空，一般以小人物作為影視的切入點(diǎn)，沒(méi)有固定的故事主題和故事情節(jié)，沒(méi)有結(jié)局，也沒(méi)有固定的主題思想，更多是營(yíng)造拼接感相對(duì)強(qiáng)的敘事氛圍，用夸張無(wú)厘頭的故事情節(jié)作為表現(xiàn)形式?？傮w來(lái)看，喜劇類(lèi)短視頻的敘述方式和敘事結(jié)構(gòu)相對(duì)比較簡(jiǎn)單，留給影視導(dǎo)演和制片人的創(chuàng)作空間很大，他們完全可以在其中融入更多的發(fā)散思維和創(chuàng)新思維，創(chuàng)作出更多有特色的影視劇作。

敘事風(fēng)格更加創(chuàng)新。現(xiàn)如今，快節(jié)奏的生活使信息消費(fèi)“速食”化明顯。為了迎合互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展趨勢(shì)，滿足網(wǎng)民的信息消費(fèi)需求，網(wǎng)絡(luò)微喜劇不斷在“短、平、快”的道路上前進(jìn)。一段十幾分鐘或幾分鐘的劇情要將故事精彩呈現(xiàn)，不是易事。這就要求故事情節(jié)相對(duì)緊湊，敘事風(fēng)格非常明快，對(duì)劇中人物的語(yǔ)言和表達(dá)能力提出了更高的要求。

總體來(lái)說(shuō)，當(dāng)前中國(guó)喜劇類(lèi)短視頻的主要敘事風(fēng)格是“惡搞”和“自嘲”，以吐槽的方式展現(xiàn)人物面臨的各種困境，以幽默的方式表現(xiàn)人物內(nèi)心的真實(shí)想法?，F(xiàn)如今隨著生活節(jié)奏的加快，社會(huì)公眾面臨的工作和生活壓力越來(lái)越大，人們內(nèi)心深處積攢了大量的需要抒發(fā)和表達(dá)的情緒，一個(gè)好的宣泄窗口能夠有效地緩解壓力、釋放情感。因此，喜劇類(lèi)短視頻的影視作品都設(shè)置了“彈幕”功能，讓網(wǎng)民在收看劇情的同時(shí)，可以表達(dá)自己內(nèi)心的真實(shí)想法。一般來(lái)說(shuō)，彈幕的停留時(shí)間只有1秒，但是網(wǎng)民無(wú)限發(fā)揮的空間，更加彰顯影視劇的幽默性和轉(zhuǎn)折性。

中國(guó)喜劇類(lèi)短視頻的編導(dǎo)技巧

增加原創(chuàng)段子創(chuàng)意上的元素。傳統(tǒng)喜劇中的基本成分有兩種：一是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)引導(dǎo)的語(yǔ)言類(lèi)喜劇，即通過(guò)語(yǔ)言來(lái)制造笑點(diǎn)，比如大眾熟悉的相聲；二是通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)引導(dǎo)的表演類(lèi)喜劇，即通過(guò)夸張的表情或肢體動(dòng)作制造笑點(diǎn)，例如卓別林或憨豆先生等。大部分喜劇作品會(huì)將二者有效融合，達(dá)到更好的喜劇效果，比如小品。作為在網(wǎng)上流傳的喜劇類(lèi)短視頻，其喜劇效果的呈現(xiàn)主要以一些段子展開(kāi)，在其中融合諸多創(chuàng)意元素，比如劇情反轉(zhuǎn)、人物反差、鬧劇心理等，與傳統(tǒng)的喜劇成分不一樣。這些元素更加注重在結(jié)構(gòu)和劇情上的設(shè)計(jì)，增強(qiáng)故事性，節(jié)奏更明快，情節(jié)更夸張，用滑稽劇和鬧劇的形式進(jìn)行展現(xiàn)，讓受眾能夠得到很好的解壓和宣泄。

創(chuàng)設(shè)不協(xié)調(diào)的人物關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)故事類(lèi)短視頻在人物設(shè)置上非常有特點(diǎn)，那就是會(huì)創(chuàng)設(shè)各種不協(xié)調(diào)的人物形象。比如說(shuō)一個(gè)很強(qiáng)壯的男子有一顆少女心，一個(gè)從來(lái)與幸運(yùn)無(wú)關(guān)的倒霉蛋，一個(gè)外表嬌弱卻內(nèi)心強(qiáng)悍的女性等，這樣的人物能夠賦予短視頻更多的戲劇性和想象空間。

善于打造有創(chuàng)意的故事類(lèi)型?，F(xiàn)如今網(wǎng)絡(luò)上的喜劇類(lèi)短視頻眾多，精彩的故事情節(jié)是成功的前提。如何在較短的時(shí)間內(nèi)，向受眾展示一段段情節(jié)完整、信息含量豐富的故事，考驗(yàn)著編導(dǎo)的基本功。這就需要編導(dǎo)從受眾需求出發(fā)，創(chuàng)作出一個(gè)個(gè)精彩的劇集。

彰顯拍攝剪輯風(fēng)格。網(wǎng)絡(luò)喜劇類(lèi)短視頻的拍攝和制作階段必須注意，只有大膽地彰顯風(fēng)格，才能在眾多短視頻中脫穎而出，給網(wǎng)民留下深刻印象。比如說(shuō)短視頻在拍攝過(guò)程中要用“平光”來(lái)追求人物臉部光線充足，在剪輯上經(jīng)常使用“跳切”來(lái)打造節(jié)奏感，為了適應(yīng)手機(jī)用戶的需求，豎屏剪輯也是最常用的。

結(jié)語(yǔ)

產(chǎn)生于消費(fèi)文化語(yǔ)境之下的喜劇類(lèi)短視頻，天生就帶有強(qiáng)烈的商業(yè)氣息，身上也打上了深深的互聯(lián)網(wǎng)烙印，碎片化、游戲化、娛樂(lè)化的后現(xiàn)代風(fēng)格彰顯，用戶口味至上，流量需求為王。在流量的背后，質(zhì)量問(wèn)題卻成為喜劇類(lèi)短視頻發(fā)展的短板。如何擺脫空洞和低俗的“好笑”，賦予喜劇類(lèi)短視頻更多現(xiàn)實(shí)意義和藝術(shù)內(nèi)涵，就需要?jiǎng)?chuàng)作者認(rèn)真研究其藝術(shù)特征及創(chuàng)作技巧，降格不降維，實(shí)現(xiàn)幽默功能的同時(shí)兼顧意義導(dǎo)向，創(chuàng)作出更多優(yōu)秀作品。