由徐棟（執(zhí)筆）與袁連成聯(lián)合創(chuàng)作、阜寧縣淮劇團(tuán)演出的新編淮劇現(xiàn)代大戲《馬家蕩里唱大戲》（導(dǎo)演李雪梅，主演丘文亮），入選了江蘇省2019 年度優(yōu)秀現(xiàn)實題材劇創(chuàng)作計劃，參加了2019年全國優(yōu)秀現(xiàn)實題材舞臺藝術(shù)作品江蘇（淮安）展演活動，是近年來表現(xiàn)農(nóng)村經(jīng)濟改革題材劇中一部既別具風(fēng)情又獨特新穎的喜劇作品，受到了觀眾和專家的好評。其講述了已初步脫貧致富的蘇北馬家蕩人，在響應(yīng)政府保護(hù)自然生態(tài)、發(fā)展綠色經(jīng)濟過程中的轉(zhuǎn)型、跨越、飛躍式發(fā)展的動人故事，反映了社會主義新農(nóng)村建設(shè)的偉大成就，謳歌了突飛猛進(jìn)、日新月異發(fā)展的新時代，是繼《十品半村官》榮獲江蘇省文華大獎之后的又一部精品力作，也是鹽城和江蘇現(xiàn)實題材戲劇創(chuàng)作中一次較為成功的新探索、新成果、新創(chuàng)獲。

一、通過緊張曲折、引人入勝的故事情節(jié)形成戲劇的喜劇性沖突

“沒有沖突就沒有戲劇”。戲劇沖突，是源自于現(xiàn)實社會生活中的矛盾、沖突在戲劇表現(xiàn)中的集中體現(xiàn)和藝術(shù)反映。此劇在情節(jié)的設(shè)計與人物的安排上別具匠心?！恶R》劇圍繞著是否響應(yīng)政府保護(hù)自然生態(tài)、發(fā)展綠色經(jīng)濟的退圩還湖這一中心事件而展現(xiàn)的老公公老泥鰍和兒媳之間形成的尖銳矛盾與嚴(yán)重沖突，使得整個故事情節(jié)既緊張曲折、跌宕起伏又情趣盎然、引人入勝，使得觀眾產(chǎn)生一種一探究竟、欲罷不忍的強烈欣賞期待。

大幕一拉開，三個兒媳養(yǎng)魚歸來時正相互說笑時，傳來老公公老泥鰍突然昏倒的驚人消息，經(jīng)過兒媳與蝦婆的一番緊張施救，才慢慢清醒過來?！叭缃裾哂洲D(zhuǎn)向，大湖不能分割圍堤做養(yǎng)魚塘。”他從村廣播中聽到消息，地方政府為發(fā)展綠色經(jīng)濟，決定將被分割圍圩建起的魚塘全部拆除以恢復(fù)馬家蕩的自然生態(tài)，這對只會撈魚摸蝦、以漁為生的老泥鰍來說，無疑是晴天霹靂?！安火B(yǎng)魚，日后掙錢成無望，不養(yǎng)魚三房兒子怎奔小康？”他既為自家以后的生活而焦慮、為日后的生存而擔(dān)憂，也為未來的經(jīng)濟發(fā)展而迷茫，他焦急、彷徨、無措，有些無奈、有些茫然、有些絕望……看來，他信奉的“靠山吃山靠水吃水”的古訓(xùn)現(xiàn)在已經(jīng)不管用了。這一政策變動使得他陷入了被動之中，是他所始料未及的。更讓老泥鰍氣惱的是，二兒媳和魚妹子居然聽此消息后歡欣鼓舞，自己不僅得不到她們的支持，還遭其冷嘲熱諷，氣得老泥鰍直罵“你倆是叛徒在我身邊藏”，公媳之間的矛盾和沖突也就這樣爆發(fā)了，一場家庭之間的對臺戲也就唱起來了。在退圩還湖的問題上，老泥鰍既要與政府政策相抗衡，又要與兒媳對其的支持作斗爭，這本身就極具喜劇性了。

“新文明實踐志愿者”小分隊進(jìn)村宣傳馬家蕩退圩還湖政策。老泥鰍召集兒媳召開家庭會議商討對策，本欲先統(tǒng)一意見再簽訂兒媳攻守同盟。誰料想，公媳間先是為座位問題發(fā)生了沖突，老泥鰍為了顯示自己是一家之主，自己特地坐上了一把太師椅，對面擺著三個小凳子讓兒媳坐，不料二兒媳、魚妹子就是不聽指揮，叫她朝東偏朝西，二兒媳也要坐太師椅，說自己懷上了饒家長頭孫子，公媳間鬧成一團(tuán)，開會成了一場鬧劇。公媳之間無法達(dá)成統(tǒng)一意見，不得已實行投票表決。老泥鰍率先投了反對票，原以為大兒媳、三兒媳都會支持自己而穩(wěn)操勝券，誰知大兒媳兩頭為難，便選擇了棄權(quán)，二兒媳和魚妹子則投了同意，以支持退圩還湖勝出，老泥鰍失敗。狡猾的老泥鰍又心生一計，為了不讓三兒媳晚上出去與宣傳退圩還湖的新文明實踐志愿者小分隊人員會合，在自家院子的大門上加了鎖，把鈅匙掛在自己褲腰上。見三個媳婦在一起商量事情，生怕是對著自己來的，更害怕堡壘從內(nèi)部攻破，雖覺得偷聽兒媳談話會被人笑話，但還是干出上樓“聽壁角”的荒唐事而受到兒媳戲弄。魚妹子還與二嫂定下調(diào)虎離山計，由二嫂假裝肚子疼，老泥鰍無奈之下自己送其去醫(yī)院，使得魚妹子與小分隊在自家順利會合。由此形成一連串的喜劇沖突來。

魚妹子接受小分隊交給說服公爹的任務(wù)，開始反復(fù)做公爹老泥鰍的思想工作，動員他帶頭在退圩還湖協(xié)議書上簽字，誰知他就是死活不答應(yīng)、不松口。無奈之下，魚妹子搬來了救兵——老泥鰍的情人、老相好蝦婆來幫忙。蝦婆借罵黑板上畫的泥鰍圖，指責(zé)老泥鰍忘恩負(fù)義，并與魚妹子一起，回憶起老泥鰍一家先前窮愁潦倒、差點提棍乞討的窮困生活，是黨的農(nóng)村改革開放、搞活經(jīng)濟的政策，以及鄉(xiāng)村干部的積極幫扶，全村黨員的支持配合，才使得他湊成百畝水面魚塘，以養(yǎng)魚的一技之長而過上現(xiàn)今好日子，但老泥鰍就是不死心。就在老泥鰍固執(zhí)保守、頑固不化的時候，二嫂不小心掉進(jìn)魚塘，被發(fā)現(xiàn)送醫(yī)院時，因喝了魚塘中的臟水、污水致使腹中胎兒窒息，這讓老泥鰍抱孫子的愿望落空，好是悲傷。當(dāng)其想到這都是因喝了自家魚塘的臟水、污水才如此時，更是恨不當(dāng)初、后悔莫及。魚妹子，遂抓住時機，趁熱打鐵，拿出政府早已規(guī)劃好的將馬家蕩開發(fā)成湖蕩型濕地保護(hù)區(qū)和旅游度假區(qū)，并在周邊有計劃地建設(shè)漁家樂、民宿等服務(wù)設(shè)施，大力發(fā)展綠色、環(huán)保的新型旅游服務(wù)業(yè)的壯美藍(lán)圖時，一直困擾在老泥鰍心頭的后顧之憂，以及對未來發(fā)展的迷茫等都隨之一掃而光了，遂決意“留一片碧波蕩漾的馬家蕩給后代兒郎”。老泥鰍第一個在退圩還湖的協(xié)議上簽了字，率領(lǐng)全家人第一個開辦起了漁家樂。

此劇通過“退圩還湖、風(fēng)波突起”，“家庭會上、公媳斗智”，“妯娌聯(lián)手、調(diào)虎離山”，“蝦婆增援、憶苦思甜”，“痛定思痛、幡然悔悟”，“壯美圖景，開業(yè)慶典”等場景，再現(xiàn)了公爹老泥鰍與兒媳之間展開的一場斗智斗勇的既緊張激烈又富有情趣的精彩故事，反映了當(dāng)前農(nóng)村改革與發(fā)展中重視生態(tài)保護(hù)、發(fā)展綠色經(jīng)濟，充分利用鄉(xiāng)村的地理和資源優(yōu)勢開辦旅游服務(wù)業(yè)等新型產(chǎn)業(yè)，堅持綠色、轉(zhuǎn)型發(fā)展戰(zhàn)略，以實現(xiàn)文明、美麗新鄉(xiāng)村建設(shè)的再跨越、再飛躍。

二、塑造富有鮮明喜劇性格的人物形象

喜劇要靠喜劇性的人物來支撐。此劇塑造了老泥鰍二嫂和蝦婆等極具喜劇色彩的人物形象。老泥鰍是個既保守固執(zhí)又耿直倔強的老漁民形象。因地方政府實行生態(tài)保護(hù)、發(fā)展綠色經(jīng)濟而決定退圩還湖的政策，使得已經(jīng)由養(yǎng)魚而富裕起來的老泥鰍對此持嚴(yán)重的抵觸情緒，故對兒媳、蝦婆、小分隊的宣傳和思想教育始終不為所動而顯得無動于衷，顯示其性格上的既保守、固執(zhí)，又耿直、倔強，還有著強悍而狡黠的一面，這在其對待三個兒媳的態(tài)度上有充分的顯露。如他對兒媳往往表現(xiàn)得很強勢，在二兒媳和魚妹子批評他：“誰也不能把政策擋，退圩還湖我點贊”，其竟然氣得直罵“你們就是叛徒在我身邊藏”。在召開家庭會議企圖統(tǒng)一思想、訂立攻守同盟時，其更是早有準(zhǔn)備，欲來個先下手為強：“百畝魚塘面積不小，怎能讓辛苦和投資打水漂。如何應(yīng)對我已想好，絕不退圩，絕不還湖，絕不動搖。”“我豈能舉手投降甘認(rèn)命，我要絕處求重生。先把兒媳思想磨磨正，來一個公媳挽手公媳聯(lián)盟，公媳協(xié)力、公媳同心，公媳沖鋒、公媳上陣，公公是司令媳是兵”，由此上演了一出鬧劇。你若認(rèn)為他太簡單、太老實，那你就大錯特錯了，那他也就不是久經(jīng)風(fēng)浪考驗的狡黠、刁猾的老泥鰍了。為了擺出自己家庭主人的地位和威儀，他特意搬出了一張?zhí)珟熞巫约鹤厦?，擺三個小凳子在對面讓三個兒媳婦坐，頗有點皇帝上朝的做派與威儀，目的是給媳婦來個下馬威，做到不怒自威。在投票表決時，他也曾反復(fù)暗示并要求大兒媳、三兒媳支持自己。尤其是為防止兒媳夜晚外出，強行決定建立一個家庭公媳微信群，并在院門上加鎖，鈅匙則由他保管，其在家庭中的強悍、狡黠的一面于此表現(xiàn)得可謂淋漓盡致。在蝦婆和魚妹子開導(dǎo)勸說是黨的富民政策、村組干部的扶持、全村黨員的支援才使得他過上如今的好日子，他居然還要求政府網(wǎng)開一面，“馬家蕩留我一角養(yǎng)魚養(yǎng)蝦，湖不會干枯水不會倒流”，這就未免顯得有點太固執(zhí)和自以為是了。但老泥鰍并不是一個反面人物，劇作家這樣寫，主要是采用一種欲揚先抑的手法，通過前后的鮮明對比、相互烘托、彼此映襯，來表現(xiàn)其轉(zhuǎn)變與成長的艱難，進(jìn)而突出這樣一個人物的喜劇性格特征。正因為此，他在二兒媳掉進(jìn)魚塘后致使腹中胎兒窒息，才能痛定思痛，幡然醒悟，悔不當(dāng)初，尤其是在得知政府早已為漁民描畫好未來的經(jīng)濟發(fā)展藍(lán)圖時，其最終放下了所有的沉重包袱、精神重負(fù)和思想顧慮，“留一片碧波蕩漾的馬家蕩給后代兒郎”，欣然答應(yīng)第一個在退圩還湖協(xié)議書上簽字。老泥鰍是一個轉(zhuǎn)變和成長中的人物，也是一個充滿喜劇性的人物，顯得真實和可信。

二兒媳和蝦婆也是個喜劇性人物。二兒媳尹梭兒是個既聰明伶俐、能說會道，又富有心機、敢作敢為的一個厲害女人，更是時時、處處與公爹老泥鰍對著干的喜劇人物。開始時魚妹子接到男同學(xué)打來的電話，其立馬就取笑、逗弄她；聽公爹說政府要轉(zhuǎn)變政策、退圩還湖時，她當(dāng)即表示堅決支持，更指責(zé)老泥鰍“你敢抵抗共產(chǎn)黨？你就是擋車一螳螂”，對其進(jìn)行冷嘲熱諷。倆人之間可謂針尖對麥芒，互不相讓。在開家庭會議時，老泥鰍安排自己坐太師椅，強調(diào)“一家一個主，一廟一個神”，是為了顯示自己是一家之主，又能顯示自己不怒自威的威儀，然二兒媳率先發(fā)難，不僅以“公媳開會要被莊鄰笑破肚皮”為由對開會持反對態(tài)度，還對座位的安排提出異議，爭著要坐太師椅，她不說自己想坐而是說“你家長頭孫子想坐”，就是不聽公爹的指揮；投票表決時，其更是勇敢地與老泥鰍對著干，事先就與魚妹子暗中約定聯(lián)手相互支持，自己率先投下支持政府決定的一票，接著又鼓勵魚妹子投下支持的關(guān)鍵一票，形成對老泥鰍的壓倒性優(yōu)勢，使得老泥鰍企圖訂立兒媳攻守同盟的計劃落空、失敗。老泥鰍在院門上加鎖，不讓魚妹子出去參加小分隊的宣傳活動，二嫂遂與她定下調(diào)虎離山計，稱自己肚子痛嚷著要上醫(yī)院，老泥鰍只好親自去送她，到了村頭其又說是肚子餓，吃了六十個餛飩不去醫(yī)院了，使得魚妹子趁此機會與小分隊的人會合商討推進(jìn)宣傳工作的事宜，等老泥鰍發(fā)現(xiàn)自己中計已經(jīng)晚了。正是二嫂與公爹老泥鰍之間你來我往、針鋒相對的摩擦和斗爭，既凸顯了二嫂聰明伶俐、富有心機，能說會道、敢作敢為的人物性格特征，又形成了此劇情節(jié)與人物間反復(fù)的喜劇性沖突，使得此劇的喜劇格調(diào)和風(fēng)格得以淋漓盡致的體現(xiàn)和反映。

蝦婆也是個不可缺少的重要喜劇性人物。蝦婆與老泥鰍是一對老年黃昏戀人。正是蝦婆“不得了，老泥鰍昏倒了”的一聲大喊，緊接著背著老泥鰍跌跌撞撞、踉踉蹌蹌地奔上舞臺，一句“你把我一口氣背突得吶”的話語，既表現(xiàn)了其與老泥鰍之間非同尋常的親密關(guān)系，還一下子調(diào)動了場上的喜劇氣氛。在老泥鰍昏迷的時刻有人突然想到了“人工呼吸”，可是三個兒媳都是以這樣那樣的理由委婉拒絕，死活不肯與公爹作嘴對嘴的人工呼吸，唯恐由此落下話柄日后遭人恥笑，蝦婆則不顧一切、自告奮勇上前對老泥鰍做人工呼吸，誰知就在此刻老泥鰍竟鬼使神差地緩過起氣來，頓時使得蝦婆喜上眉梢，夸耀“愛情的力量多么巨大”，直讓觀眾忍俊不禁。在面對城里來的新文明實踐志愿者來村里宣傳退圩還湖的男青年宋歌，尤其是知道他就是來找魚妹子的老同學(xué)時，蝦婆和老泥鰍倆人自以為里應(yīng)外合、自作聰明的滑稽表演，因漏洞百出而出乖弄丑，給此劇增加了許多笑料和談資。魚妹子以答應(yīng)日后保證成全倆位老人婚事為條件，邀請蝦婆出面幫助說服老泥鰍支持政府的退圩還湖政策，蝦婆遂與魚妹子設(shè)計，以罵黑板上畫的泥鰍圖作為借口與突破口，張口一聲“罵一聲混賬的老泥鰍”，老泥鰍十分氣惱地說“你怎么罵起我來了”，蝦婆遂以自己罵的是黑板上畫的“泥鰍”，而“你是饒年久，不是老泥鰍”，直說得老泥鰍無言以對。就在老泥鰍第一個辦起漁家樂的開業(yè)典禮上，老泥鰍和蝦婆的簡樸婚禮也同時舉辦了。如果沒有二嫂、蝦婆與老泥鰍之間反復(fù)的喜劇性沖突，也就沒有此劇的喜劇格調(diào)和風(fēng)格可言。

三、運用通俗、生動、幽默的鄉(xiāng)土語言

語言是構(gòu)成喜劇性的重要元素。此劇強烈的喜劇性表現(xiàn)在其生動活潑、詼諧幽默的喜劇性語言上?！斑m才間聽得村里喇叭響，只聽得我頭皮發(fā)麻手腳冰涼。泰山壓頂、天搖地晃，猶如失足掉下泥洼塘?！薄袄夏圉q，本姓饒，撈魚摸蝦大半生。我家時代蕩邊住，一輩輩撒網(wǎng)與板罾……誰料想靠山吃山靠水吃水成矛盾，退圩還湖如雷聲……我豈能舉手投降甘認(rèn)命，我要絕處求重生。”語言通俗易懂，直如白話，即使鄉(xiāng)村老嫗，亦能理解。蝦婆對老泥鰍“沒有黨的政策好，沒有政府分擔(dān)憂，沒有村里伸援手，老泥鰍，你狂什么狂、抖什么抖，你犟什么犟、牛什么牛，你就是一條死魚爛在臭水溝”的一大段數(shù)落、抱怨和指責(zé)、不滿，直如江河之水奔騰而下，讓觀眾連聲叫好。另外，如劇中“東風(fēng)不亮西方亮”，“遠(yuǎn)親不如近鄰，近鄰不如對門”，“不是老人家，是小人家”，“老泥鰍，老絕物”，“老腦筋、老頑固”，“雷聲大，雨點小”，“橋歸橋，路歸路”，“針插不進(jìn)，水潑不進(jìn)”，“蠻豬蠻殺，硬打硬上”，“悶騷”等話語，皆是鄉(xiāng)村群眾語言，頗為接地氣，既顯得生動活潑，又富有生活氣息，還充滿喜劇性，大大增強了局座的喜劇效果。再如蝦婆“根據(jù)聯(lián)合國的最新規(guī)定……我們是中年男光棍和中年女光棍”，“只聽說過志愿軍，沒聽說過志愿者”，“不是友誼，是有意思”，“王奶奶砸雞——篤逗”等語，或故意裝傻充愣，或有意混淆視聽，或滑稽幽默，純屬于插科打諢的搞笑之舉，直讓觀眾噴飯而捧腹大笑。

總之，此劇以喜劇的形式，來表現(xiàn)和反映新時代農(nóng)民的現(xiàn)實生活與理想，題材新穎、主題深刻、語言幽默，極具喜劇色彩和風(fēng)格。