小說作者流瀲紫（左）與越劇演員李旭丹（右）扮演的甄嬛。

第一次聽到上海越劇院要將小說版的《甄嬛傳》改編為上下本的越劇《甄嬛》，我異常驚訝。從小跟著奶奶和媽媽等候在小鎮(zhèn)的舞臺下，看著她們聽越劇聽得如癡如醉，多多少少也是知道些越劇的傳統(tǒng)曲目，那時的我并不懂唱腔流派，只覺得臺上水袖翻飛，珠光鬢彩。才子佳人最早的故事，情愛纏綿，兩心相悅，是隨著悅耳的唱腔深深鐫刻在我心底的。越劇曾有一段極其輝煌的時期，戲迷滿天下，如今要在一個電視劇與電影更流行的時代出越劇新戲，我內(nèi)心又是期待又是惴惴。

讀過《甄嬛傳》的讀者都知道，《甄嬛傳》有著深深的《紅樓夢》的影子，而越劇最經(jīng)典的劇目就是《紅樓夢》……李莉院長的改編深得我心，與電視劇改編在清朝的時代背景不同。越劇《甄嬛》保留了小說中架空古代的背景，內(nèi)容也更純粹地保留在情與愛二字上。甄嬛與皇帝玄凌、清河王玄清愛恨交織，與眉莊彼此信任相依的友情，是越劇擅長的人性真善，情意之美，因而眼見她繁華開，眼見她花葉凋，心中更是悲戚。

待到定下演員，上本《甄嬛》的主演者李旭丹是我早早熟知的一個姑娘，去紅塵華浪里走了一遭，回到越劇院來，安安心心做一名越劇演員，我喜歡和欣賞這樣心思沉靜專一所長的姑娘，何況，她那么有靈性，倒是很合我心中少女甄嬛的形象，舞臺上的她安靜時如一朵小小的杜若，清雅寧馨;動則如輕云剛出岫，是明朗天氣下倚梅園里紛飛的小小蝴蝶……我靜等著《甄嬛》花開滬上，芳氣傳浙江的日子。

記得那時《甄嬛》上下本在杭州劇院上演時，簡直是一次充滿新鮮感的視聽享受——舞臺設(shè)計古樸、厚重、華麗，黑中帶金，沉厚古雅中暗示了人物的命運，同時以二層樓臺的設(shè)計，讓布景千變?nèi)f化，隨故事中人與情節(jié)相互輝映。最讓我欣喜的是人物造型取漢唐風(fēng)骨的華麗大氣，衣飾取色各是人物性格的代表。初入宮的秀女們清新寫意，粉紅淺藍，那是懷著一顆天真懵懂的心，期望在宮廷里求得平安身，也得個一心人。臨花照水唱的都是少女心懷，但一旦涉及好友眉莊和太醫(yī)溫實初，她又能坦然相護，勇敢果決。這樣的姑娘，是恰與我心里的甄嬛慢慢重疊在一起，合上了影子來的。我從未見過這樣美的燈光舞美設(shè)計，這樣美且新穎的繡衣華彩，隨著人物的性格變化，衣飾也隨之變化，我是恨不得將甄嬛與華貴妃的行頭一套套穿上試一遍才滿足。更何況這越劇《甄嬛》除卻一個個性格鮮明的人物，一開口就是驚艷全場，是越劇種種流派在越劇《甄嬛》中的一場盛宴：旦角的王派、傅派、袁派、金派、呂派，小生的徐派、范派、陸派……我只知道我的越劇甄嬛師承王派，由藝術(shù)家王文娟創(chuàng)立，李旭丹又師承王志萍，唱腔上最適合甄嬛的人生變化，自然流暢、委婉傳情，意韻深長。她的演繹，將一個初入深宮心懷期待的少女如何經(jīng)歷波折離宮尋得真愛，演繹得令人頻頻拭淚。除了靈性，便是專注，心無旁騖投入到角色中去，與之融為一體，教人以為旭丹就是甄嬛，甄嬛就是旭丹。旭丹，當(dāng)真是我心目中少女甄嬛的不二之選。

無論何種戲劇，其實都在求新求變，希望更多的人看到知道，我們的國家有這樣悠長的藝術(shù)瑰寶。感謝上海越劇院，給了我這樣的機會，讓甄嬛從小說中走出去，走向越劇的舞臺;感謝旭丹，為上本《甄嬛》做了書迷，細細寸寸來考究，一甩袖，一飛眼，皆是情意春光，亦是落魄中掙扎的含恨與勇氣。

小說和戲劇里的繁華都是一場夢，唯有越劇版的《甄嬛》，有誠心有愛意，一場場演下去，讓我們的夢長一些，更長一些。

信息

上海美術(shù)學(xué)院青年教師年展

呈現(xiàn)上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)類青年中堅力量創(chuàng)作面貌的“新興海派——上海美術(shù)學(xué)院青年教師年展”近日在上海寶龍美術(shù)館舉辦。展覽匯集了上海美術(shù)學(xué)院青年師資在近些年的創(chuàng)研成果，22位青年教師分別來自國畫系、油畫系、版畫系、雕塑系和攝影、玻璃專業(yè)，既體現(xiàn)了創(chuàng)研對教學(xué)的積極促進作用，也顯示了他們以學(xué)術(shù)思考的真誠態(tài)度不斷打開的創(chuàng)作視野。