曾 雪

余華的長篇小說《兄弟》，在2008 年獲得第一屆法國《國際信使》外國小說獎，和余華的其他文學(xué)作品，比如《活著》《許三觀賣血記》《現(xiàn)實(shí)一種》類似，在文中將相關(guān)人物的形象展現(xiàn)得淋漓盡致，并且每一個人物的人性均展現(xiàn)在讀者面前。從深入了解余華《兄弟》中人物形象的人性角度分析，本文圍繞“余華《兄弟》中人物形象的人性”進(jìn)行剖析具有一定的價值意義。

一、余華《兄弟》內(nèi)容簡要概述

余華的長篇小說《兄弟》主要講述了在江南小鎮(zhèn)李光頭與宋鋼兩兄弟重組后的家庭，受到文革的影響而生活逐漸崩潰的過程。在小說當(dāng)中，由于李光頭的母親李蘭幫助過宋鋼的父親宋凡平，而宋凡平將李蘭當(dāng)作恩人。在李蘭丈夫去世之后，李蘭與宋凡平在相互幫助，逐漸熟悉并了解彼此后相愛，步入婚姻殿堂；而李光頭與李鋼這對沒有血緣關(guān)系的兄弟也十分投緣。但是由于受到文革的影響，兄弟之間發(fā)生裂變，李光頭變得富有，成為縣里有頭有臉的人物，而宋鋼卻成為下崗工人。在經(jīng)歷磨難的生活中，宋鋼的生活并沒有變得更好，而是荒誕地發(fā)現(xiàn)自己的妻子和李光頭生活在一起，最后宋鋼絕望地走上了臥軌自殺的路。

值得注意的是，余華的《兄弟》深刻地反映了當(dāng)時人們所處的生活環(huán)境，其人物形象及人性刻畫得惟妙惟肖。要想對余華《兄弟》有著更為深入的了解，便有必要對其中相關(guān)人物的人性進(jìn)行剖析。

二、余華《兄弟》中人物形象的人性剖析

1.宋鋼——善良但悲哀

在余華的《兄弟》當(dāng)中，宋鋼從小膽小、單純、善良。宋鋼知道對別人給予關(guān)照，比如在他毫無血緣關(guān)系的兄弟李光頭十分貧窮時，宋鋼愿意將自身存下來舍不得用的錢給李光頭，展現(xiàn)了一個善良、懂得照顧他人的哥哥形象。雖然宋鋼性格敦厚、老實(shí)，但也有懦弱的一面，比如宋鋼為了不傷了自己的弟弟李光頭的心，自己承受著巨大的心理痛苦，對林紅熱烈的愛情給予拒絕，甚至因此自殺，充分展現(xiàn)了宋鋼內(nèi)心懦弱的一面。

從作者層面分析，宋鋼雖然性格善良，懂得照顧別人，懂得站在別人的角度考慮問題，但由于自己也存在性格方面的缺失，因此成為了作者筆下的“犧牲品”。當(dāng)然結(jié)合當(dāng)時人物所處歷史環(huán)境，也屬于歷史悲劇下的犧牲品。最終，宋鋼因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)自己的妻子和李光頭生活在一起而臥軌自殺。顯然，宋鋼善良但悲哀，其展現(xiàn)出來的人性特點(diǎn)令人唏噓。

2.李光頭——利己主義者

李光頭是《兄弟》里的一號人物，他從小聰明而狡猾，從偷吃大白兔奶糖這件事便能夠看出來。與此同時，李光頭也是典型的利己主義者，比如李光頭瘋狂追求林紅，但林紅卻看上了宋鋼，而自私的李光頭強(qiáng)行要求宋鋼拒絕林紅，這件事展現(xiàn)了李光頭自私自利的一面。又比如，當(dāng)林紅成為了宋鋼的妻子，李光頭也不放棄以物質(zhì)條件，對林紅進(jìn)行金錢、權(quán)利、欲望的攻擊，最終使得純情而寂寞的林紅招架不住李光頭的欲望侵襲，漸漸迷失自我，淪為浮躁社會的犧牲品?？傊罟忸^是典型的利己主義者，絲毫沒有顧忌他人的人生。

3.旁觀者——生活在社會底層的人物群像

在余華的《兄弟》當(dāng)中，除了刻畫宋鋼、李光頭、林紅以及宋鋼的父親宋凡平等形象鮮明的人物以外，還包括了許多的旁觀者，比如革命投機(jī)分子余拔牙，為了自己能夠多拔一顆牙而煞費(fèi)苦心，滑稽且可笑，表現(xiàn)出社會底層的人物形象；后來成為有錢人不再拔牙，在自己什么都不懂的情況下，玩起了政治，充分刻畫了當(dāng)時社會背景下富人精神空虛的人物形象。又比如關(guān)剪刀，在和妻子的相互對罵中感受到溫情，雖然生活艱苦，但是不后悔離家出來闖蕩，作者直觀地表達(dá)了對“幸?！钡亩x——有時候，貧窮也是一種幸福，和空虛的富有比較，這種貧窮的幸福更能磨礪人。此外，還包括童鐵匠、張裁縫等社會底層等人物形象，作為《兄弟》作品中的旁觀者，在作者筆下沒有確切的姓名，用人名和職業(yè)代替，便于記憶和批判，將社會底層的人物群像淋漓盡致地展現(xiàn)出來，充分體現(xiàn)了人性的多面化。

結(jié)語

綜上所述，余華的《兄弟》故事內(nèi)容豐富、情節(jié)引人入勝，在人物形象刻畫上也十分到位，毫無血緣關(guān)系看似親密無間的兩兄弟，宋鋼善良但悲哀，李光頭是典型的利用主義者，而生活在當(dāng)時社會底層的人物群像，比如童鐵匠、張裁縫、余拔牙以及關(guān)剪刀等，無疑屬于旁觀者，為了維持生計，荒誕而又煞費(fèi)苦心?？傊嗳A的《兄弟》將形形色色的人物形象的人性顯露出來，反映了當(dāng)時社會背景下人們的不堪的精神狀態(tài)和生活面貌，其時代意義顯著，值得深入推敲和研究。