王培星

引言

就藝術(shù)創(chuàng)作而言，寫生是其最為基本的一種活動方式，畫家通過對日常生活的真實描述，將藝術(shù)完美展示出來。縱觀油畫風(fēng)景的發(fā)展歷程，不同時代和社會環(huán)境下的畫家對于油畫創(chuàng)作的認識也會有著很大的差異，創(chuàng)作風(fēng)格千差萬別。不過總的來說，他們的創(chuàng)作都與寫生有著很大的聯(lián)系。寫生能夠為創(chuàng)作提供良好的服務(wù)，充分體現(xiàn)油畫風(fēng)景寫生的內(nèi)涵，如果缺乏這一環(huán)節(jié)，那畫家便很難在創(chuàng)作中鋪捉到自然的美，作品空有形，卻沒有靈魂。就這一方面來說，加強油畫風(fēng)景寫生在創(chuàng)作中的重要性的分析探究意義重大，具體分析如下。

一、油畫風(fēng)景寫生在創(chuàng)作中的重要性

1.為創(chuàng)作積累經(jīng)驗素材

寫生是一個學(xué)習(xí)、發(fā)現(xiàn)以及探索的過程，油畫風(fēng)景寫生有助于開闊畫家的眼界，提升他們的繪畫水平。畫家將自然界中的客觀景物和自己的主觀意識有效融合，能夠為自己的創(chuàng)作表現(xiàn)提供很大的幫助。創(chuàng)作對于畫家的各方面能力有著很高的要求，如創(chuàng)造力、想象力等，而畫家在寫生積累的經(jīng)驗是這些能力發(fā)展的重要源泉。對于寫生而言，觀察是其首要步驟，觀察得多了，頭腦中便會自然衍生出全新的構(gòu)圖模式。然后便會進入到取舍階段，這就好比是創(chuàng)作中的聯(lián)想階段，在畫家頭腦初步確立主觀形象以后，并可以著手進行畫面的安排，實現(xiàn)感知力的提升，為接下來的創(chuàng)作提供助力。

在具體寫生過程中，繪畫語言的掌握十分重要，同時還得注重創(chuàng)造力和想象力的培養(yǎng)，而這就得畫家在日常生活中經(jīng)常性的鍛煉，并且不斷嘗試，而寫生便是非常好的方法，能夠為油畫風(fēng)景創(chuàng)作提供豐富的經(jīng)驗與素材。

2.幫助畫家樹立良好繪畫意識

創(chuàng)作是長時間積累的過程，能夠很好展示出一個人的思路。就西方油畫家來說，他們在自然風(fēng)景創(chuàng)作過程中，往往側(cè)重于真實原貌的體現(xiàn)。為了達成這一目的，他們不僅靈活應(yīng)用相關(guān)技法，而且還會將自身對大自然與生活的理解滲透進作品中，而這些理解便來自于平日的寫生積累。寫生是最為直觀的藝術(shù)活動方式之一，如果畫家在藝術(shù)創(chuàng)作過程中還沒有形成思路，就需要通過這種方式進行思考和領(lǐng)悟，從而為自身創(chuàng)作提供養(yǎng)分。所以在油畫風(fēng)景創(chuàng)作過程中，加強寫生意義重大。廣大畫家應(yīng)該將寫生當(dāng)做是創(chuàng)作中的重要部分，并且學(xué)會在寫生中逐漸確立創(chuàng)作意識，找尋全新的思路和激發(fā)，從而創(chuàng)作出更為優(yōu)質(zhì)的油畫風(fēng)景作品。

二、油畫風(fēng)景寫生中影響創(chuàng)作的因素分析

1.取景構(gòu)圖

豐富的觀察方式能夠為油畫風(fēng)景寫生提供多樣化的視角。就選景而言，具體表現(xiàn)在畫家的主觀意識層面上，其中主要包括其對周邊事物的觀察方式和畫家的生活習(xí)慣等。怎樣在自然環(huán)境空間中選擇合適的情境事物安排在畫布上，是取景藝術(shù)性的重要環(huán)節(jié)。取景是寫生時畫家對畫面的構(gòu)圖、構(gòu)思過程，不僅有著創(chuàng)作味道，而且還是對客觀事物的真實寫照。在具體取景過程中，應(yīng)該避免照搬，而是應(yīng)該合理安排。

當(dāng)確立了取景之后，便需要進行構(gòu)圖操作。構(gòu)圖是創(chuàng)作或者是寫生時結(jié)合主題的題材要求，合理進行畫面對象的組織安排，最終形成合理的畫面，這是畫面的根基，而且還是畫面意境形成的重要前提。

2.色彩

對于油畫風(fēng)景表現(xiàn)來說，色彩的應(yīng)用作用重大，其與造型一起構(gòu)成油畫風(fēng)景寫生創(chuàng)作的表現(xiàn)語言。在畫面中，色彩具備著明顯和直觀的作用，能夠給予觀者很強的視覺沖擊，有助于畫家更好進行自身情感與思想的創(chuàng)達。就油畫風(fēng)景寫生來說，其重要前提標準便是色彩的客觀色相，畫家應(yīng)該在此基礎(chǔ)上，再現(xiàn)和創(chuàng)造這些客觀色彩。例如莫奈的《睡蓮》，其畫面中的池塘?xí)r而呈綠，時而呈黃，整體畫面色彩非常鮮艷靈動。就其以往的寫生來說，莫奈大都應(yīng)用細致入微的觀察方法，并且在色的表現(xiàn)上有著很強的創(chuàng)造性。

3.技法

肌理、筆觸等技法的應(yīng)用是繪畫表現(xiàn)的重點所在。作為一門重要藝術(shù)，油畫風(fēng)景在創(chuàng)作與表達對象過程中，都得通過這些方面進行體現(xiàn)。繪畫風(fēng)格是寫生中筆觸技法和其他各種因素相互影響形成的結(jié)果，筆法應(yīng)用是否合適直接關(guān)乎到整個畫面的生動性。以吳冠中的作品為例，其中蘊含著傳統(tǒng)形式美，而且能夠很好展現(xiàn)出筆觸的靈動和柔美，油畫風(fēng)格奇特，能夠給人們一種全新的審美感受。

結(jié)語

綜上所述，寫生在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中有著十分重要的作用，其側(cè)重于畫家對自然的體驗，有助于開闊畫家的眼界，使得他們能夠更好發(fā)現(xiàn)自然事物中的美，最終實現(xiàn)繪畫水平的提升。而對于油畫風(fēng)景畫家而言，應(yīng)該學(xué)會將藝術(shù)與生活相結(jié)合，認識到藝術(shù)來源于生活，并將寫生當(dāng)做是一種良好的藝術(shù)體驗，通過其為自身今后的繪畫創(chuàng)作道路奠定扎實的基礎(chǔ)。