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淺析《唱論》在中國音樂史中的價值

2020-11-12 02:07:28劉佳瑋
鴨綠江 2020年15期
關鍵詞:聲腔吐字歌唱者

劉佳瑋 李 冰

一、《唱論》的發(fā)展歷史

《唱論》是我國已知最早的聲樂理論著作,作者燕南芝庵是元代人(其真實姓名和生平已經(jīng)無法驗證),《唱論》全文共一千八百余字,分二十七條,元代楊朝英在《樂府新編陽春白雪》進行附刊,近代周貽白在《戲曲演唱論著輯釋》中收錄全文,并且對全文進行注釋,供人進行分析參考。《唱論》分別從腔詞關系、(宋朝、元朝、金朝)中的名曲、宮調(diào)情感、聲樂題材、聲樂門類、唱腔聲韻、聲腔節(jié)奏結(jié)構(gòu)、歌唱格調(diào)等方面加以論述,對中國宋朝、元朝時期的傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)實踐有著全面的歸納總結(jié),對后世民族聲樂藝術(shù)的發(fā)展和理論的總結(jié),有著重要的價值。

二、《唱論》的發(fā)展研究狀況分析

1.《唱論》的早期的研究

我國對《唱論》的早期研究最早出現(xiàn)在二十世紀六十年代,由于科學技術(shù)水平的有限,我國對《唱論》的注釋太過于片面,沒有進行更加深入的了解,隨著時代的發(fā)展,在二十世紀八十年代后,《唱論》的研究得到了我國專家學者的重視,對《唱論》中的音樂表演藝術(shù)的風格等進行解讀,成為了我國音樂史上一個重要的發(fā)展階段。

2.美學研究的興起

《唱論》在中國音樂界的研究效果,主要表現(xiàn)為五個概念:第一、氣,第二、情,第三、腔,第四、聲,第五、字等。這些研究效果逐漸的進入音樂美學和音樂表演美學的視野,所以《唱論》中的理論在經(jīng)過各朝各代的歌唱家的不斷實踐,形成了優(yōu)秀、精湛的音樂藝術(shù)作品,以此促進了民族聲樂的穩(wěn)步發(fā)展。

二、《唱論》中對于歌唱方法和技巧的總結(jié)分析

在《唱論》中所闡述的歌唱問題比較豐富,其中包括對品種、流傳地區(qū)、音色、格調(diào)、內(nèi)容、宮調(diào)色彩等方法和技巧等。這主要表現(xiàn)在以下三個方面:第一、關于歌唱的氣息,第二、關于語言的韻味的感悟,第三、關于歌唱的情感。關于歌唱的氣息的主要體現(xiàn)在對氣息的運用上,比如:歌唱時的取氣、偷氣、換氣等。

關于語言韻味的感悟主要體現(xiàn)在對咬字、吐字和潤腔等方面,比如:咬字和吐字時的清晰明確,聲情并茂,潤腔的聲要圓熟、腔要徹滿等。關于歌唱的情感主要體現(xiàn)在對情感的認識和情感的把握處理上,比如:對歌唱的意思進行深入了解,這樣才能將歌唱作品的情感完美的展現(xiàn)出來。

三、《唱論》的理論意義和實踐價值

1.《唱論》的理論意義

在《唱論》中有許多的歌唱理論(比如:對各朝各代的歌唱家、聲韻、節(jié)奏、樂曲名目、唱曲的格調(diào)等方面進行了探索和研究),這非常的適合我國聲樂藝術(shù)表演的借鑒,例如:在氣的運用方面,這必須的準確的把握,對吐字清晰進行嚴格的要求,熟練的傳遞聲腔、感情等技巧和方法,讓這些技巧和方法進行合理的應用,只有這樣才能完美展現(xiàn)聲樂美學,從而發(fā)揮《唱論》的理論的重要意義,讓美好的聲音充分的表達出來。

2.《唱論》的實踐價值

《唱論》的實踐價值,具體表現(xiàn)為對聲腔的運用等方法面,因為在《唱論》中不光要注重歌唱者對情感的表達,還需要對聲腔的運用,這就需要歌唱者在文字訓練時,多下功夫,保證字正腔圓、聲情并茂和吐字清晰,讓歌唱者表達的意思能夠準確無誤的表達出去,讓臺下的觀眾能夠明白,并從內(nèi)心產(chǎn)生共鳴,以此表達出民族聲樂的魅力。

結(jié)語

在中國音樂史的發(fā)展過程中,《唱論》在其中具有重要的價值,是我國研究聲樂藝術(shù)中的重要理論,它對歌唱者的歌唱方法、歌唱技巧有著重要的感悟,是值得我國民族聲樂學習和借鑒的理論著作。

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