摘要：電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是當(dāng)前電視新聞報(bào)道中常用的一種極具吸引力的報(bào)道形式，這種報(bào)道形式雖然具有真實(shí)性強(qiáng)、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)、參與性強(qiáng)等優(yōu)勢(shì)，但同時(shí)也對(duì)出鏡記者提出了更高的要求。本文試圖探究出鏡記者做好電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的技巧，以期能夠?yàn)槌鲧R記者從事電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道工作的開展提供有效依據(jù)。

關(guān)鍵詞：出鏡記者;電視新聞;現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道;技巧

電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是當(dāng)前電視新聞報(bào)道中常用的一種極具吸引力的報(bào)道形式。它不但具有時(shí)效性強(qiáng)、現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)、真實(shí)性強(qiáng)、參與性強(qiáng)等優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也最能夠體現(xiàn)出電視新聞報(bào)道的個(gè)性。因此，現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道越來越受到各大電視臺(tái)的重視，也越來越受到觀眾的歡迎。

然而，現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道離不開出鏡記者的介入，出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中扮演著不可或缺的重要角色，履行著多重功能，出鏡記者報(bào)道能力的高低直接決定著現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的質(zhì)量。由此可見，出鏡記者必須掌握精湛的報(bào)道技巧才能夠做好現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。

現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是在新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行的，因此現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道要時(shí)刻強(qiáng)調(diào)“我在新聞現(xiàn)場(chǎng)”?！拔摇笔鞘录膱?bào)道者、目擊者和參與者，“我”在現(xiàn)場(chǎng)的目的是為了向觀眾講述新聞事件發(fā)生、發(fā)展的經(jīng)過，使新聞事件的發(fā)展和變化在觀眾眼前展開。而“位置”正是給出鏡記者的報(bào)道者、參與者和目擊者身份提供了“存在”的外在表現(xiàn)。縱觀大量電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的案例，可以發(fā)現(xiàn)，出鏡記者的開場(chǎng)語往往都是對(duì)于自己所處位置的交代，例如：“我現(xiàn)在所在的位置是……”在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者清晰明確地說明自己所在的地理位置，能夠有效地證明“我在新聞現(xiàn)場(chǎng)”，同時(shí)也可以大大地提高新聞信息的真實(shí)性，使得報(bào)道具有更強(qiáng)的說服力。

當(dāng)然，這里還需要強(qiáng)調(diào)的是，出鏡記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)不只是說明自己所在的地理位置，更要具體地說明地理位置。尤其是在一些突發(fā)性事件如自然災(zāi)害、事故災(zāi)難發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者不僅要說明自己在某某市某某區(qū)，更要說明在某某街道某某段，或者以一些標(biāo)志性建筑作為自己的位置參考，在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中出鏡記者對(duì)于“位置”的介紹越具體、越細(xì)致，提供給觀眾的位置越準(zhǔn)確，新聞信息失實(shí)的可能性則會(huì)越小。

出鏡記者的報(bào)道行為必須依托于演播室之外的現(xiàn)場(chǎng)背景，因此，出鏡記者在報(bào)道前要事先明確自己在什么地方進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，在這個(gè)地方報(bào)道的主要任務(wù)是什么，能反映什么問題，要突出什么主題，可見，出鏡背景的選擇十分重要。

出鏡背景一方面是出鏡記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)的有形證明，另一方面也能夠成為傳達(dá)“映像信息”的載體，因?yàn)橛^眾不但可以通過出鏡記者的有聲語言接收信息，也可以通過出鏡記者身后的場(chǎng)景觀察到現(xiàn)場(chǎng)的情形、環(huán)境和氛圍等。因此，出鏡背景往往需要選擇一個(gè)與新聞內(nèi)容相關(guān)的，能夠傳遞新聞現(xiàn)場(chǎng)信息的場(chǎng)景。

2019年7月18日，京都動(dòng)畫第一工作室發(fā)生縱火事件，中央電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道特約記者王翔在案發(fā)12小時(shí)后的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)來報(bào)道。由于現(xiàn)場(chǎng)被封鎖，記者不能進(jìn)入案發(fā)地點(diǎn)內(nèi)進(jìn)行拍攝，但是為了讓觀眾能夠?qū)ΜF(xiàn)場(chǎng)情況有一個(gè)直觀的了解，記者選擇了離案發(fā)建筑50米處的空地上進(jìn)行報(bào)道。在報(bào)道中，我們通過畫面可以看到在案發(fā)建筑內(nèi)有消防人員在搜救，也可以通過建筑上燒黑的墻體、破損的玻璃看出大火激烈燃燒過的痕跡，觀眾對(duì)于此次大火的殘酷性可謂一目了然。而這一傳播目的成功實(shí)現(xiàn)，離不開出鏡記者出鏡背景中蘊(yùn)含的畫面信息。同樣，出鏡記者在洪澇、泥石流等災(zāi)害現(xiàn)場(chǎng)，除了有聲語言傳達(dá)信息外，一望無際的澤國(guó)景象，其無聲的表現(xiàn)力更可以映襯出災(zāi)情的嚴(yán)重性。由此可見，出鏡背景的說服力和感染力有時(shí)候要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于出鏡記者的有聲語言表達(dá)，觀眾能夠直接看到現(xiàn)場(chǎng)的狀況，再結(jié)合記者的解說和補(bǔ)充說明，更加清晰地掌握新聞信息的動(dòng)態(tài)，這樣的新聞現(xiàn)場(chǎng)無疑是真實(shí)的、有吸引力的。

出鏡記者的語言表達(dá)方式通常分為兩種，有聲語言表達(dá)和非語言表達(dá)。有聲語言表達(dá)是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的根基，決定著現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道質(zhì)量的高低，因此，對(duì)于出鏡記者來說，有聲語言的表達(dá)技巧尤為重要。首先，“口語化”是出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道有聲語言表達(dá)的最大特點(diǎn)。與新聞主播的書面語特征相比，出鏡記者的報(bào)道語言句式簡(jiǎn)單、書面語少、注重語言的口語化和生活化，在保障敘事流暢、層次清晰的情況下，讓觀眾毫不費(fèi)勁地聽明白新聞事實(shí)的脈絡(luò)和層次。其次，出鏡記者要注重有聲語言表達(dá)的交流感。交流感的缺失、交流意識(shí)的不足，會(huì)直接影響到觀眾的收視情緒，因此，在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，出鏡記者對(duì)句式的使用、語氣的把握與體現(xiàn)、受眾心理需求的預(yù)設(shè)等方面皆要表現(xiàn)出強(qiáng)烈的給予感和交流意識(shí)，這樣才能夠拉近出鏡記者與觀眾的距離。

除了有聲語言表達(dá)以外，非語言表達(dá)同樣具有非常重要的作用。非語言表達(dá)注重對(duì)非語言符號(hào)的活用，而非語言符號(hào)主要由表情語言、體態(tài)語言、手勢(shì)語言和服飾語言組成。它們所傳遞出來的無聲的信息是語言或文字所不能取代的，而且對(duì)有聲語言也可以起到強(qiáng)化或削弱的作用。首先，從表情語言來看，有的時(shí)候，出鏡記者還未開口，觀眾就可以通過出鏡記者的面部表情意識(shí)到事態(tài)的嚴(yán)重性。在面部表情中，眼神最為重要，無論是質(zhì)疑、關(guān)切、興奮、無奈，一系列復(fù)雜的情緒都可以通過眼神傳達(dá)。其次，從體態(tài)語言和手勢(shì)語言來看，出鏡記者的站姿以及肢體動(dòng)作在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中的作用也不可忽視，特別是在體驗(yàn)說明型現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，記者的體態(tài)語言運(yùn)用得越是自然、豐富、恰當(dāng)，報(bào)道效果也越明顯。第三，從服飾語言來看，出鏡記者的著裝也要符合新聞的主題與現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境，例如在時(shí)政新聞的報(bào)道現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者需要著正裝，而在一些自然災(zāi)害、事故災(zāi)難的現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者則有可能要穿雨衣、佩戴安全帽等。除了服裝以外，出鏡記者的發(fā)型和妝容也要符合現(xiàn)場(chǎng)氣氛。由此可見，服飾語言同樣會(huì)影響到出鏡記者的報(bào)道效果。

從現(xiàn)實(shí)情況來看，大多數(shù)出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中都更傾向于有聲語言的表達(dá)而較少關(guān)注非語言表達(dá)。如果出鏡記者僅僅憑借有聲語言完成現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，那么信息傳播的渠道難免過于狹窄。因此，將非語言符號(hào)較好地融入在有聲語言表達(dá)之中，可以充分調(diào)動(dòng)傳、受雙方的多種感官參與傳播，有效提升信息的傳播效果。

出鏡記者在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，除了要以目擊者、參與者的身份對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的情況進(jìn)行描述、解說，更要以報(bào)道者的身份對(duì)整個(gè)事件的來龍去脈進(jìn)行深入的剖析和簡(jiǎn)單的評(píng)論。然而，如果沒有充分的背景資料作為支撐，僅僅憑借現(xiàn)場(chǎng)信息，出鏡記者是難以完成高質(zhì)量的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的。因此，為了使報(bào)道內(nèi)容豐富、充實(shí)，避免出現(xiàn)信息低谷的情況，出鏡記者在報(bào)道前必須充分收集事件的背景資料，理清前因后果，把最有價(jià)值的新聞信息梳理好呈現(xiàn)給觀眾，讓觀眾可以多層次、全方位地了解到事件發(fā)生、發(fā)展的全部過程。試想，如果2010年江西撫州唱?jiǎng)P大堤合龍的現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道僅僅是“倒了一車石頭，又倒了一車石頭”，觀眾便會(huì)很快失去收視的興趣。而這時(shí)出鏡記者就需要在這些現(xiàn)場(chǎng)信息低谷的時(shí)段里，及時(shí)運(yùn)用與新聞事件相關(guān)的背景資料，例如歷史典故、知識(shí)介紹等，將它們與現(xiàn)場(chǎng)信息有機(jī)結(jié)合起來，一方面可以使得現(xiàn)場(chǎng)信息增值，讓觀眾獲取更多有價(jià)值的信息，另一方面也讓現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道變得更加生動(dòng)、鮮活。

電視新聞以畫面形象展示于人，對(duì)于出鏡記者來說，其身在新聞現(xiàn)場(chǎng)的任務(wù)就是把事實(shí)信息點(diǎn)以“視聽化”形式在畫面上予以表現(xiàn)，而巧妙地利用新聞實(shí)物，則可以有效地達(dá)到這一目的。

2007年4月18日，中國(guó)鐵路迎來了第六次大提速，中央電視臺(tái)《朝聞天下》節(jié)目根據(jù)此主題播出了各地方電視出鏡記者發(fā)來的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。其中一則現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道來自位于廣州火車站的出鏡記者王涵，她報(bào)道的主要內(nèi)容是向觀眾解釋火車票最新的變化，而其中最重要的信息點(diǎn)就是廣州車站采用了國(guó)際車票慣例，改過去“當(dāng)日當(dāng)次有效”為“當(dāng)日依次有效”。為了證明火車票上出現(xiàn)的變化，她購(gòu)買了一張火車票，作為該現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中的重要實(shí)物來使用。而她手中這一張小小的火車票不但使得整個(gè)報(bào)道主題更加集中、鮮明，同時(shí)也讓觀眾對(duì)火車票上的變化一目了然。由此可見，出鏡記者對(duì)于新聞實(shí)物的使用，不僅可以起到說明問題的目的，也可以將信息傳播的方式處理得更加具象化、人性化、親身體驗(yàn)化。

總而言之，現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道對(duì)出鏡記者的要求極為嚴(yán)格。身為出鏡記者，應(yīng)該不斷地在以往的報(bào)道經(jīng)驗(yàn)中發(fā)現(xiàn)、總結(jié)現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的技巧，不斷地提高自身的業(yè)務(wù)水平和報(bào)道能力，這樣才能不斷地提高電視新聞現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的質(zhì)量，獲得觀眾的肯定。

參考文獻(xiàn)：

[1]宋曉陽(yáng).出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道[M].北京：中國(guó)廣播影視出版社，2008：74.

[2]宋曉陽(yáng).出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道[M].北京：中國(guó)廣播影視出版社，2008：195.

[3]韓曉宇.淺析出鏡記者的新聞素養(yǎng)及報(bào)道技巧[J].傳播力研究，2019（04）：189

[4]劉玲華.論出鏡記者及其報(bào)道技巧[D].南昌：南昌大學(xué)，2011：14.

[5]宋曉陽(yáng).出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道[M].北京：中國(guó)廣播影視出版社，2008：117.

作者簡(jiǎn)介：

陳婉婷（1990-），甘肅蘭州人，助教，藝術(shù)學(xué)碩士。