王罡

編者按：

在歷次公私所見的林散之草書作品中，《許瑤詩·論懷素草書》的墨色最具變化，乃是林散之草書墨法之經(jīng)典，堪稱“神品”。其墨透水洇，氣象萬千，奔放雄勁，結(jié)體奇險，出新意于法度之中，收奇效于意想之外，無可名狀，令人叫絕。該作品先后在各類權(quán)威刊物發(fā)表13次。

草書是書法藝術(shù)中難度最大的書體。從古到今，在草書發(fā)展史上堪稱里程碑式的書法大家只有幾個，如東漢的張芝，東晉的王羲之，唐代的張旭、懷素，明末的王鐸，當代就數(shù)林散之。

林散之的狂草《許瑤詩·論懷素草書》，創(chuàng)作于1974年，立軸，尺寸為 138×35厘米（約 4平尺）。落款“聾叟”，名章是“林散之印”（白文），引首章是“七十年代”（朱文）。雙款，水墨紙本，生宣紙，長鋒羊毫筆，宿墨，品相上等。作品內(nèi)容是：

志在新奇無定則，古瘦漓驪半無墨。醉來信手兩三行，醒后卻書書不得。

林散之以他的高度智慧，駕馭著那脫韁野馬似的情緒，任憑長鋒羊毫在宣紙上縱橫取勢、自由揮灑，濃墨、淡墨和清水在“草圣”的筆下不停地流淌?！对S瑤詩·論懷素草書》水融墨洇，濃淡枯濕，血肉分明，出新意于主觀法度之中，得奇效于客觀臆想之外。爐火純青，登峰造極，無可名狀，令人叫絕！

開頭“志在”兩個字是漲墨。筆蘸濃墨，連字書寫，水墨淋漓，濃淡分明。寫到第三個字“新”時，長鋒羊毫筆尖的墨已沁入紙內(nèi)，而腹部、根部的淡墨才剛剛注入筆尖。林散之掭筆時，羊毫處于斜切之狀，兩側(cè)有濃淡之分，這時寫出來的“新”字呈現(xiàn)出陰陽濃淡的多維空間效果。“奇無定”三個字，從頭到尾，墨色越寫越淡?！皠t古瘦漓驪”五個字，前兩個字墨色較濃，“瘦”字出現(xiàn)了從濃到淡的現(xiàn)象?！袄臁弊痔貏e精彩，濃淡并生，左淡右濃，這是林散之筆鋒翻轉(zhuǎn)的結(jié)果。當翻到蘸墨的一側(cè)時，筆畫即濃，翻到另一側(cè)時筆畫變淡。后一個字“驪”為淡墨所書，這就是淡墨枯筆，在繪畫上通常叫“渴筆”。接著，林散之寫出濃墨“半”字。經(jīng)過前幾個字的書寫，墨水已經(jīng)用盡，一般書法家寫到這里往往會重新蘸墨，而林老又皴擦出兩個字“無墨”。這兩個字的枯與“驪”渴筆的枯不一樣，“無墨”是濃墨之枯，“驪”是淡墨之枯。“無墨”兩個字用墨極少，幾乎是無墨，這與書中“無墨”的本意恰好相互應(yīng)襯。林散之學生陳琦在《淺論林散之先生的草書藝術(shù)》一文中說：“尤其是第二行的‘無墨兩個字是枯筆連寫，令人拍案叫絕，從線條造形上看如折釵股，而在枯筆中又散帶著零星的淡墨，可謂‘天成二字。如此兩字，林老與古人抗衡足矣！”作品中的第三行“卻書書”三個字，墨極濃極稠，又未破水，故濃而干，與右邊的“無墨”兩個字相比，同樣是枯筆卻又有一些不同，一焦一潤，形成強烈對比?！皡s書書”這三個字是整個作品最黑的地方。最后兩個字“不得”，是林散之在墨稠滯筆的情況下又蘸水寫成的，顯得頗為潤澤、鮮活自然。

這幅作品是林散之專門為他的學生桑作楷創(chuàng)作的。桑作楷，著名書法家、南京市書法家協(xié)會副主席。1972年8月拜林散之為師，是在他身邊時間最長、也是其最喜歡的學生之一。因桑作楷負責林散之的稿費、工資領(lǐng)取和發(fā)票報銷等工作，林老又親切地稱他為“賬房先生”。

這件《許瑤詩·論懷素草書》最早著錄于 1985年 12月出版的《林散之書法選集》（第 48頁，江蘇美術(shù)出版社），之后相繼著錄于《二十世紀書法經(jīng)典林散之》《林散之書法集》《藝術(shù)大師叢書林散之》《林散之書法藝術(shù)解析》《林散之書法精品集》《中國書法》雜志（2002年第6期）《中國書法家全集·林散之》，還有《金陵書壇四大家林散之》《林散之書畫集》《林散之與禪》《林散之草書精品賞析》《華人時刊》雜志（2014年第8期）。

在歷次所見的林散之草書作品中，《許瑤詩·論懷素草書》墨色變化最大，是林散之草書墨法之經(jīng)典，堪稱“神品”，乃是巔峰杰作。