陳丹

“她”題材的崛起是今年影視娛樂的一大關(guān)鍵詞。

從“不定義女生、不定義女團”的《青春有你》第二季，到“三十而驪”的《乘風破浪的姐姐》，兩檔關(guān)注不同年齡段女性成長的綜藝節(jié)目成為全民爆款。關(guān)注30+女性婚姻、事業(yè)的電視劇《三十而已》成為今夏又一部現(xiàn)象級的女性劇集，話題度、熱度居高不下。與此同時，聚焦女性的懸疑劇《摩天大樓》《白色月光》也收獲了不俗的口碑和點擊量，成為圈層爆款。

女性覺醒、女性安全、平權(quán)等話題成為社交媒體討論的熱點，相關(guān)新聞事件頻頻登上熱搜。女性題材影視作品的走熱也是當下社會意識的一種投射。隨著女性話題討論的不斷深入，女性題材的表達空間也進一步被拓寬。這些女性題材影視作品在制作、價值觀表現(xiàn)上也呈現(xiàn)出一派新氣象。

崛起的女性劇集

今年，女性劇集呈現(xiàn)井噴之勢：《二十不惑》《三十而已》掀起熱議;《摩天大樓》《白色月光》《旗袍美探》實現(xiàn)了女性劇集的類型突破。與此同時，一大波女性題材劇正在趕來的路上。據(jù)不完全統(tǒng)計，目前《流金歲月》《了不起的女孩》等10多部女性劇業(yè)已殺青。

其中，《流金歲月》改編自亦舒小說，倪妮和劉詩詩的首次搭檔備受關(guān)注。由李一桐和金晨主演的《了不起的女孩》，講述了兩個性格迥異的女孩面對職場與情感上的成長羈絆的故事。以女性為主角，以女性間的友誼、成長為主要線索，是這些劇的共同特征。

根據(jù)檸萌影業(yè)公布的2021年最新片單，女性題材成為他們持續(xù)聚焦的方向。2021年，該公司將推出兩部女性成長話題劇《二十不惑2》《四十正好》。這兩部劇都是以“女性角色”為主體，從她們的視角去探索生活中的故事。其中，《二十不惑2》作為前作的延續(xù)，原班人馬加盟，繼續(xù)講述四位女孩在20歲到30歲之間的故事。

不少業(yè)內(nèi)人士判斷，女性題材崛起將成為未來三四年的趨勢。一位專家分析：女性品味是長視頻內(nèi)容的關(guān)鍵，男性審美則體現(xiàn)在電影行業(yè)。因此，對于電視劇、網(wǎng)劇來說，培養(yǎng)女性受眾群，獲得她們的認可，是基本的市場趨勢。

騰訊視頻、愛奇藝、優(yōu)酷等視頻媒體也在加緊“女性題材”領(lǐng)域的布局。企鵝影視副總裁方芳告訴記者，企鵝影視自制研發(fā)內(nèi)容中60%左右的項目都是女性項目，“這是一貫所秉持的方針，未來也不會有變化”。在2020年度愛奇藝悅享會上，愛奇藝宣布馮小剛將執(zhí)導女性群像劇《北轍南轅》。優(yōu)酷在今年推出了“懸疑劇場”，并提出“她”懸疑這一概念，除了《白色月光》，《回廊亭》《迷霧追蹤》《司藤》等劇集中，女性角色也將成為劇情的主要推動者、價值觀的主體和落腳點。

話題破圈

無論是《三十而已》《摩天大樓》等女性劇集，還是《乘風破浪的姐姐》等女性向綜藝節(jié)目，高話題度、討論度一直伴隨播出始終。其中，#三十而已#微博話題閱讀量262.6億，討論量達到了817.5億。除了劇情本身，該劇還衍生了階層奮斗、婚姻生活的平等與付出等諸多衍生話題，引發(fā)大量觀眾共鳴。

方芳告訴記者，一部劇能不能成為爆款，有時候更多是看它有沒有打動女性用戶。“女性用戶非常擅于傳播，當她遇到一部打動她的作品時，愿意并善于在各個渠道進行推廣和互動，而男性用戶經(jīng)常只是默默看了?！?/p>

女性題材劇集天然與女性觀眾更為貼近，劇中探討的愛情、婚姻、家庭、職場等問題更能引起女性觀眾的情感共鳴。從近年來的爆款作品來看，女性劇集在話題度、討論度上更占優(yōu)勢。無論是聚焦年輕女性都市打拼的《歡樂頌》，還是關(guān)注原生家庭問題的《都挺好》，抑或是表現(xiàn)30+女性困惑的《三十而已》，這些劇都引起了廣泛的社會討論。國際市場同樣如此，《我的天才女友》《致命女人》《倫敦生活》《夫妻的世界》《迷霧》等劇均引發(fā)了眾多討論。

優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理、《白色月光》的總監(jiān)制謝穎接受媒體采訪時曾表示，雖然近年來以女性為主角的劇集層出不窮，但劇中“女性”角色一定程度存在著刻板印象：如古裝劇里靠各類男性角色開金手指的“大女主”、懸疑劇里給男主使絆子的“花瓶”、生活劇里斗婆婆打小三的“國民媳婦”。國內(nèi)女性題材劇集的崛起，也體現(xiàn)了女性群體對于自身關(guān)注度的提升。“隨著近年來女性話語權(quán)的提升，越來越多地暴露出女性被遏制的需求和聲音，這種聲音需要被看到、被討論”。

表達空間有待拓寬

“我沒有想把落點放在故事的圓滿，而是想寫出人生的開闊感”。《三十而已》編劇張英姬介紹《三十而已》的創(chuàng)作沖動來自她邁過30歲門檻時的真實體會。在她看來，具有真實溫度的女性形象是這類題材突圍的關(guān)鍵。在劇中，三位女主經(jīng)歷種種波折，最終都有‘輕舟過重山的輕松感，對于人生、自我有新的體會與認知。

如果說90年代萬人空巷的電視劇《渴望》中的女主角劉瑞芳打動觀眾的點在于她的善良和奉獻;那么《都挺好》《三十而已》中女性角色的動人之處則在于她們的尖銳。這種尖銳背后所體現(xiàn)的是女性自我意識的覺醒，女性形象的轉(zhuǎn)變也體現(xiàn)了國產(chǎn)劇表達視角的轉(zhuǎn)變。無論是是遭受家庭不公待遇的蘇明玉、還是陷入婚姻和事業(yè)兩難的顧佳，她們的困惑與掙扎是當下許多女性的縮影。這些劇集展現(xiàn)的職場、婚姻、家庭更多體現(xiàn)了女性視角、女性表達。

但相較于國外女性題材劇集，國內(nèi)在該題材的創(chuàng)作上仍有差距。例如，女性角色多為妻子、母親、第三者、失婚女強人，矛盾沖突也多集中于家庭倫理、婚姻問題，女性題材的表達空間仍有待拓寬。