程德隆

宜興紫砂壺20世紀80年代收藏

遼 綠釉刻花皮囊壺21世紀初收藏

北宋 定窯青釉瓜棱提梁壺20世紀90年代收藏

在歐洲，收購中國陶瓷者不僅限于華人，他們的目的、品位、眼光和財力各有不同。早年，中國陶瓷熱尚未興起，真精品多現(xiàn)于市，收藏陶瓷這件事兒尚可專注在器物的品相，而不至于只為鑒別真?zhèn)巍皠诿駛敗薄?/p>

眼下拙劣的贗品四處泛濫，各大有名拍賣行也?？醋哐?，收藏有歷史和藝術(shù)價值的海外遺珍變得愈加困難了。作為藏友，我和玄松閣的主人互相認識和切磋多年了，他的主業(yè)是畫畫，在國內(nèi)時他參與了八五美術(shù)新潮。三十年來，他在歐洲創(chuàng)出一套新圖畫系統(tǒng)，作品得到學(xué)術(shù)和藝術(shù)界的認可并在歐洲各大博物館及畫廊展出并館藏。起初，我對他心傾陶瓷收藏感到好奇，后來我才知道這與他在國內(nèi)求學(xué)藝術(shù)的經(jīng)歷有關(guān)。

玄松閣主人回憶稱，1978年恢復(fù)高考，他從插隊落戶的農(nóng)村考取上海市工藝美術(shù)學(xué)校日用品造型專業(yè)，當(dāng)時他認為這不是純藝術(shù)。讀書期間，他被分派到江蘇宜興陶瓷廠燒制日用陶瓷學(xué)藝，開始接觸到陶瓷藝術(shù)，與當(dāng)?shù)氐奶沾蓭煾祩兘涣餍牡?。因為他自己的喜愛，之后還燒制了一些陶瓷器物，離開時，宜興紫砂制壺藝人還贈送他多件紫砂壺作為留念。其中有一把孟臣制壺，現(xiàn)在都是不可估價的收藏了。1982年，畢業(yè)那年，他正式被分配到一家燈具照明廠當(dāng)設(shè)計師，多蒙工廠領(lǐng)導(dǎo)和師傅們的寬容，可以自由行事。玄松閣主人便前往山東淄博陶瓷廠研制陶瓷燈具。當(dāng)時的工廠有兩項科研項目在進行，一是燒制龍山文化蛋殼黑陶;二是復(fù)活宋朝黑油滴釉。記得那時的部門主任是朱一圭，交往甚好，并且和他交換過作品，他現(xiàn)在是國寶級的大師。1984年，玄松閣主人又考入中央工藝美院，此時雖然學(xué)的是雕塑，但課余常和陶瓷系的同學(xué)交往，得以拜讀葉喆民教授一系列的中國陶瓷史著作，為日后的陶瓷收藏做了知識預(yù)備。

玄松閣主人稱他對鈞窯胎體與釉的互相融洽認知是在宜興建立的。因為鈞釉的厚重使得胎體要以相應(yīng)的厚度來承接，否則溫度一到胎體就會崩塌，但胎體太厚又會使釉色溫度達不到，覆蓋胎體不充分而無層次，釉面恰到好處的垂懸是鈞瓷的竅門所在，懂的人不多。更重要的是，不同的窯位，溫度和氣候干濕度都會有不同的結(jié)果，所以陶瓷藝術(shù)包含著無法預(yù)測的成功和失敗，開窯時的盼望只有燒制過的人才能體會。

他剛到德國時，忙于立足，所以心無旁騖地專注畫畫，后來到各處辦展覽，時而走過街上古董店就情不自禁地走進去，他看到中國瓷器總有一種親切感。歐洲市場，有很多收藏中國藝術(shù)品的群體，當(dāng)時有很多古董商會邀請他觀摩藏品，因此在這些場合下他結(jié)識了很多收藏圈的專業(yè)人士，從此開始了拍賣競標(biāo)。他認為歐洲各地有眾多小型拍賣行，貨源各有渠道，標(biāo)價和競爭對手也在可承受的范圍，但你不可能把所有好的器物都一一收入，其中的無奈和失落也只有自己知道了。

從玄松閣收藏的器物來看，許多造型都含有民族特色，比如北方游牧民族的高頸器物的執(zhí)柄造型與他們席地而坐的生活方式相關(guān)，遼代綠釉刻花壺就是便于攜帶的皮囊水袋的復(fù)制。青花和龍泉大盤器，是在元朝以后才出現(xiàn)，主要是因為用大盤盛食物圍坐進餐的習(xí)俗需求。

玄松閣主人認為，歐洲中國陶瓷物源主要有三個來處，一是私人收藏。二是十四世紀以來大規(guī)模批量化的外銷瓷進入，主要是浙江、福建和廣東廣西一帶窯口的制器。三是大陸沿海地區(qū)，東南亞近海歷代都有沉船載器的非法打撈拍賣。英國人邁克，先后于1985年和1999年在中國南海打撈了兩艘沉船，僅一艘船就打撈有36萬件宋元明的陶瓷制器。因當(dāng)時的玄松閣主人財力有限無法競拍，后來他還是通過其他途徑收藏了一些這條船上的青花瓷器，實屬難得。

編輯：沈海晨? mapwowo@163.com