賈璟瑜 杜娟

摘 要：江西瓷板畫是源于中國肖像畫與景德鎮(zhèn)瓷器畫的國家一級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。本文在闡述中華人民共和國成立以來瓷板畫藝術(shù)的發(fā)展歷史基礎(chǔ)上，找尋江西瓷板畫的藝術(shù)特色，提出了江西瓷板畫品牌文化建設(shè)發(fā)展的建議。

關(guān)鍵詞：瓷板畫;藝術(shù)特色;傳承;品牌

瓷板畫又稱瓷畫，是采用特殊的高溫色料在瓷器或平板坯胎上進(jìn)行手工繪畫，然后通過瓷板烘底、上底釉、堆釉、面釉調(diào)配等多道工序燒制而成的一種介于繪畫與陶藝之間的藝術(shù)品。它是在景德鎮(zhèn)陶瓷技藝的基礎(chǔ)上發(fā)展的一種獨(dú)特的繪畫形式。因其高溫?zé)频墓に噺?fù)雜，細(xì)膩高雅的繪畫效果，具有極高觀賞和收藏價(jià)值，深受社會(huì)各界人士的喜愛。

一、江西瓷板畫藝術(shù)的傳承與變遷

與各種傳統(tǒng)陳設(shè)藝術(shù)瓷相比，瓷板畫藝術(shù)的出現(xiàn)較晚。清朝同治、光緒時(shí)期，受明清文人畫的風(fēng)格影響。皖南新安畫派的程門、王少維等文人畫家打破彩瓷上紋飾的程式化、圖案化、工藝化的局限，改良了傳統(tǒng)陶瓷的淺絳上色工藝，借鑒傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的構(gòu)圖、用筆將其繪制在瓷板上。這些瓷板畫講究作品的筆墨意蘊(yùn)、具有濃郁文人畫審美意趣。

民國時(shí)期，瓷板畫在表現(xiàn)形式和內(nèi)容上更加豐富。例如清末秀才、景德鎮(zhèn)“珠山八友”中的鄧碧珊先生開拓了在瓷板上繪制人物肖像畫的先河。南昌地區(qū)的如吳月山、楊樹藩、楊厚興等藝人繼承并開拓了人物肖像畫各種技巧。他們學(xué)習(xí)西方光影透視方法，作品形象準(zhǔn)確，筆調(diào)細(xì)膩;光影層次豐富、人物表情生動(dòng)傳神。尤其是表現(xiàn)如透明的玻璃、衣服紋理、木竹、金屬器物的質(zhì)感逼真、令人拍案叫絕。肖像瓷逐漸成為贛鄱地區(qū)達(dá)官貴人和平民百姓用于緬懷祖先親人的必備之物。另外，景德鎮(zhèn)一些陶瓷藝人的瓷板畫則以粉彩瓷板畫為主，花鳥、人物、蟲魚等素材成為瓷畫描寫的主題。這時(shí)期的江西瓷板畫，風(fēng)格多樣，既有豪放的潑墨山水寫意又有精細(xì)艷麗的工筆蟲草花鳥。這些作品無所不精，很受客商收藏家歡迎。各種瓷藝技法創(chuàng)新極大地豐富了瓷板畫的繪畫語言，為瓷板畫藝術(shù)的未來發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。另外，文人畫家們的藝術(shù)修養(yǎng)及嫻熟的繪畫技法與藝術(shù)水平，使得這些新風(fēng)格的粉彩瓷畫很快在瓷藝界取得了主導(dǎo)地位，并且一直延續(xù)至今。

新中國成立后，景德鎮(zhèn)陶瓷研究所、瓷器廠等單位的成立為瓷畫藝術(shù)的發(fā)展提供了新的空間。一些國內(nèi)著名的畫家參與到陶瓷藝術(shù)合作社工作，這使得藝術(shù)交流渠道更加暢通，創(chuàng)作了許多反映時(shí)代氛圍的瓷畫。瓷畫生產(chǎn)發(fā)生的重大變化還表現(xiàn)在窯爐技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，增加了瓷畫的面積。有些瓷板畫的長(zhǎng)度甚至可達(dá)100厘米。同時(shí)對(duì)繪畫水平、燒制工藝、窯爐設(shè)備等提出了更高要求。瓷畫內(nèi)容更加豐富，如潑墨寫意的山水、寫實(shí)細(xì)膩的人物肖像、色彩明麗的工筆花鳥等繽紛溢彩，使瓷畫創(chuàng)作再上一個(gè)新臺(tái)階。二十世紀(jì)五十年代到八十年代，受政治思潮影響，瓷板藝術(shù)家深入生活融合古今，以傳統(tǒng)瓷畫為師，領(lǐng)略變化的精髓，創(chuàng)造出許多主題鮮明、生活氣息濃郁、歌頌新社會(huì)的具有一定政治宣傳含義的瓷畫，將藝術(shù)滲透到現(xiàn)實(shí)生活中。例如蔣根水的瓷板畫《海南女民兵》，畫面反映的一個(gè)潮氣蓬勃的海南女民兵政治形象，人物健康大氣，具有強(qiáng)烈的時(shí)代特點(diǎn)。

改革開放之后，隨著藝術(shù)觀念和審美趣味的多元化，寫實(shí)、圖案性的傳統(tǒng)主題漸漸消失。一些具有西方理念的抽象、解構(gòu)的觀念性作品不斷出現(xiàn)，江西瓷版畫呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣的時(shí)代新面貌。

二、江西瓷板畫的藝術(shù)特色

相比其他形式的陶瓷藝術(shù)作品，江西瓷板畫不僅與陶瓷工藝緊密相連，而且承載了更多的藝術(shù)性。

（一）工藝煩雜

瓷板畫是以瓷板為材用高溫釉料為繪畫媒介上的作品，通過瓷板這一介質(zhì)，使普通的畫質(zhì)擁有了豐富的表現(xiàn)力。瓷板畫的工藝復(fù)雜在于，首先需要用特殊的釉色繪制。一般油畫、國畫的顏料在繪制完成后很少出現(xiàn)色差，畫家容易控制成品最終效果。與此不同，瓷板畫的釉色顏料在高溫?zé)浦?，色彩效果?huì)發(fā)生巨大的變化，會(huì)產(chǎn)生如漸變、暈染等效果。而且瓷板畫的釉色顏料品種繁多，調(diào)和方式獨(dú)特。僅常見的釉色就有青花、釉里紅、五彩、粉彩、墨彩、淺絳等上百種。如何調(diào)和這些釉色、設(shè)色時(shí)如何保留瓷料獨(dú)特的肌理質(zhì)感，需要繪制者的成百上千次的實(shí)驗(yàn)。其次，對(duì)窯爐溫度精確掌控。繪畫完成后，需施透明釉料，這對(duì)成品具有一定影響。而制作過程中的兩次入窯高溫?zé)?，瓷板易收縮變形、窯裂。都增加了成品制作的難度。再次，為了保證瓷板上的構(gòu)圖、線條、色彩不走樣。繪制者需要嚴(yán)格制稿，保持畫面整潔，才能保持最終成品的平整光潔，彰顯出瓷板畫色彩鮮明、風(fēng)格高雅的細(xì)膩感。所以瓷板畫的成功率極低，精品難得。

（二）中西繪畫技巧的融合

百年來，江西瓷版畫在無數(shù)藝人的專研之下，融合各種東西方繪畫技巧。作品既能反映水墨韻味，也能表現(xiàn)水彩畫的輕薄靈動(dòng)。既能汲取中國傳統(tǒng)繪畫精髓又能體現(xiàn)出西方繪畫觀。瓷板畫把中國燦爛輝煌文化之一的陶瓷作為載體，構(gòu)圖、線條、色彩則借鑒了西方繪畫的技巧，將東方文化意境體現(xiàn)得淋漓盡致，體現(xiàn)出古色古香的中國風(fēng)韻。例如瓷板畫藝術(shù)家王琦先生的作品，人物頭部以西洋畫手法描繪臉部刻畫細(xì)膩，神情生動(dòng);明暗關(guān)系清晰，光影富于變化。而畫中人物衣紋、背景的山水、樹木卻都以寫意筆法描繪，寥寥幾筆，筆法老道簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。色彩上輕敷淡染，層次豐富，并常用傳統(tǒng)國畫中的點(diǎn)虱之法補(bǔ)充層次。盡管一些瓷藝家的作品采用一些西式的繪畫手法，仍會(huì)追求會(huì)氣韻生動(dòng)的朦朧感，表現(xiàn)出中國特有的審美風(fēng)格——意境美。

江西瓷板畫不僅可以表現(xiàn)高度寫實(shí)逼真的攝影效果、也能展現(xiàn)西方古典油畫的厚重效果。一些瓷畫大師能隨心所欲地表現(xiàn)當(dāng)代各種流派的繪畫藝術(shù)風(fēng)格。例如，瓷板畫藝術(shù)家馮杰先生的作品，將西畫光影效果與傳統(tǒng)瓷板畫繪制手法融合，使人物更具有立體感，明暗變化細(xì)膩，增加了畫面的生動(dòng)性。以他的代表作《齊白石》為例，他尤其善用濃密程度不同黑白色調(diào)表現(xiàn)光暗的微妙變化，人物形象比例準(zhǔn)確，表情傳神。尤其是人物蓬松白色的胡須表現(xiàn)的纖纖入微，惟妙惟肖。將他的瓷板畫與在攝影作品相對(duì)比，瓷板畫將人體皮膚的質(zhì)感體現(xiàn)得淋漓盡致，在視覺沖擊上更加逼真。由于瓷板本身的材質(zhì)就光潔如玉，與人體的膚質(zhì)非常接近，所以瓷板畫中的人物畫膚質(zhì)更加逼真，色彩更加細(xì)膩。正因如此，他被稱為瓷板畫領(lǐng)域中西方畫派的領(lǐng)軍人物。

相比于其他藝術(shù)類別，江西瓷板畫陶瓷材料自身內(nèi)在肌理美，融入國畫及水彩畫的韻律，使瓷板畫的內(nèi)容更加生動(dòng)有趣，效果更加突出。江西瓷板畫藝術(shù)傳承了中華傳統(tǒng)繪畫的精髓，又融合了西方明暗色彩關(guān)系，表達(dá)出贛瓷藝術(shù)家中西文化兼容并蓄的情懷。

（三）形式多樣，博采眾長(zhǎng)

隨著時(shí)代的發(fā)展，江西當(dāng)代瓷板畫具有了更多形式。例如，將版畫、雕塑等藝術(shù)語言形式融入瓷板畫。一些瓷板藝術(shù)家，結(jié)合自己對(duì)于水彩、書法、國畫、版畫、雕塑等藝術(shù)的知識(shí)，融入設(shè)計(jì)意識(shí)，通過瓷板畫這種特殊的媒介來創(chuàng)造出一種獨(dú)特的表現(xiàn)效果。在瓷板上運(yùn)用版雕的各種技巧表現(xiàn)自然界中的植物、花鳥。刻印的圖案造型簡(jiǎn)約、大方，裝飾典雅，表現(xiàn)了自然界的和諧溫馨的情調(diào)。釉色模仿水彩輕薄的肌理，繪制的圖案化細(xì)節(jié)裝飾。采用解構(gòu)、夸張、變形等手法，給人以新穎、精致之感。

當(dāng)今的瓷板畫的外形輪廓變化更加多樣。為了適應(yīng)現(xiàn)代家居的審美風(fēng)格，除了傳統(tǒng)長(zhǎng)方形瓷板畫之外，三角形、橢圓形、扇形、雞心形、葉形等具有現(xiàn)代時(shí)尚品味形制瓷板畫屢見不鮮。這些瓷板畫既可以用于家居裝飾如作為條屏、插屏、圍屏等獨(dú)立成件，掛于客廳、書房增添藝術(shù)氛圍，滿足人們崇尚東方古典美的需要。也可以將其作為柜門、床架、桌椅等家具的鑲嵌裝飾，豐富家具的表現(xiàn)語言?，F(xiàn)代一些設(shè)計(jì)者更是拓寬了瓷板畫的運(yùn)用范圍，將其設(shè)計(jì)成飾品、家具、燈具等，讓它進(jìn)入更多現(xiàn)代人的生活。

三、發(fā)展江西瓷板畫文化創(chuàng)意的建議

盡管2010年江西瓷板畫就被列為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，但因其藝術(shù)風(fēng)格的陽春白雪，缺乏規(guī)范化的品牌營銷方式，使世人對(duì)江西瓷版畫了解還是知之甚少。因此要提高江西瓷板畫的社會(huì)影響必須提高品牌意識(shí)，培養(yǎng)傳承人，將相關(guān)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)得到提升，江西瓷板畫才能得到長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

（一）實(shí)施瓷板畫文化創(chuàng)意品牌戰(zhàn)略

江西陶瓷文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，陶瓷產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展，但各大瓷企普遍對(duì)品牌塑造不夠重視。因此需要貫徹落實(shí)瓷板畫的品牌管理戰(zhàn)略，探索和提升發(fā)展瓷板畫的品牌核心價(jià)值。要加大對(duì)瓷板畫品牌的宣傳和政策支持，加大對(duì)江西瓷板畫作品的保護(hù)力度，健全品牌的使用認(rèn)證和知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)制度，積極申請(qǐng)相關(guān)瓷器繪畫藝術(shù)的商標(biāo)注冊(cè)，提升品牌效應(yīng)。

（二）加強(qiáng)創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的研究與管理服務(wù)

瓷板畫文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展離不開創(chuàng)新與政府管理服務(wù)，在此基礎(chǔ)上不僅要注重市場(chǎng)機(jī)制，更要通過合理的宏觀調(diào)控進(jìn)行產(chǎn)業(yè)引導(dǎo)。首先是完善交易市場(chǎng)體系，為瓷板畫文化建立知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)體系，為瓷板畫藝術(shù)家構(gòu)建誠信檔案。其次不斷引導(dǎo)瓷板畫經(jīng)營業(yè)主誠信經(jīng)營、誠實(shí)守法、依法納稅，做好其開發(fā)和保護(hù)監(jiān)督體系。最后要力求建立世界級(jí)的瓷畫藝術(shù)交流平臺(tái)，加大對(duì)瓷畫藝術(shù)家的宣傳力度，促進(jìn)瓷畫藝術(shù)的發(fā)展與進(jìn)步。

（二）做好江西瓷板畫傳承人培養(yǎng)發(fā)展規(guī)劃

江西瓷板畫傳承了百年贛文化歷史，它的傳承離不開對(duì)傳承人的培養(yǎng)。傳承人的培養(yǎng)不是短期培訓(xùn)就可以解決的，需要建立長(zhǎng)期培養(yǎng)發(fā)展規(guī)劃。需要政府在經(jīng)濟(jì)與政策上支持，長(zhǎng)期給予一定的經(jīng)費(fèi)支持。另外可以與職業(yè)院校建立培養(yǎng)協(xié)議，邀請(qǐng)國內(nèi)外知名專家與文化教育學(xué)者對(duì)江西省瓷板文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展就有關(guān)重大課題和項(xiàng)目進(jìn)行深入調(diào)查與研究。從年輕人中發(fā)掘人才，在充分研究的基礎(chǔ)上制定更為貼切的人才培養(yǎng)長(zhǎng)期計(jì)劃，為瓷板畫文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和傳承人建立更多的平臺(tái)和發(fā)展機(jī)會(huì)。

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