◎ 韓佳琦 （中北大學(xué)）

一、《蝴蝶》的創(chuàng)作背景

舒曼是浪漫主義時(shí)期著名的鋼琴家作曲家，在舒曼成長(zhǎng)中，莫扎特和貝多芬起了很大的作用，在他們的影響下，使舒曼的作品既有古典主義時(shí)期的特點(diǎn)也有浪漫主義時(shí)期的特點(diǎn)。歐洲浪漫主義音樂(lè)是從十九世紀(jì)盛行起來(lái)的，直到20世紀(jì)初期，這一百年的歐洲音樂(lè)在浪漫主義音樂(lè)中都占主導(dǎo)地位。與李斯特的標(biāo)題音樂(lè)作品的不同之處在于，李斯特的大部分作品都是在描寫(xiě)大自然的美麗風(fēng)光景色，山山水水，令人心曠神怡；而舒曼的大部分作品都是在刻畫(huà)人，標(biāo)題的選擇受他的主觀影響很大，同時(shí)也深受當(dāng)時(shí)的文學(xué)作品影響，再加上他神經(jīng)質(zhì)般令人捉摸不透的性格，這些恰好成為他題材之所以不拘一格的創(chuàng)作動(dòng)力。

《蝴蝶》作為舒曼最早的杰作之一，它是一首充滿幻想性的鋼琴作品，創(chuàng)作于1830年到1839年期間，蝴蝶這個(gè)標(biāo)題也與作品本身沒(méi)什么直接的聯(lián)系，只是隱約體現(xiàn)著舒曼的樂(lè)思不拘一格自由飛翔，猶如蝴蝶一般。全曲由序和十二段小曲組成，開(kāi)始的序只有六個(gè)小節(jié)，隨后的十二首小曲全部都有標(biāo)題，在十二個(gè)小曲的標(biāo)題中，除了第十一首《老祖父之舞》和第十二首《終場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們》，這兩首是舒曼所寫(xiě)，并且這十二首小曲中的名字全部來(lái)自于小說(shuō)中的人名。

《蝴蝶》寫(xiě)的是一個(gè)發(fā)生在假面舞會(huì)上的故事，這十二首小曲以特殊的假面舞會(huì)作為背景，形象生動(dòng)地描繪出了一場(chǎng)浪漫的愛(ài)情故事，舒曼用他自由的樂(lè)思使這十二首小曲的每一個(gè)片段，既有著不同且獨(dú)特的音樂(lè)主題及形象，還以音樂(lè)的形式緊密的聯(lián)系在了一起。

《蝴蝶》描述的是一對(duì)性格完全不同的雙胞胎兄弟，哥哥瓦特和弟弟伍特，他們之間的一場(chǎng)激烈的愛(ài)情爭(zhēng)奪戰(zhàn)。伏特是溫文爾雅型的、他的心思非?？b密；而瓦特的性格則是外向型的、對(duì)人非常熱情，有時(shí)做事還有些沖動(dòng)。在這場(chǎng)精彩絕妙的假面舞會(huì)中，出現(xiàn)了一位美麗的姑娘吸引了他們兄弟倆的目光，他們都不由自主地愛(ài)上了這個(gè)姑娘維娜，但是卻又將自己的心事藏了起來(lái)，并偷偷猜想著維娜究竟會(huì)愛(ài)上誰(shuí)。維娜最后選擇了性格奔放的瓦特，伍特也無(wú)奈地接受了這個(gè)事實(shí)，并遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。從小曲的第二首和第三首的鮮明對(duì)比中，可以體現(xiàn)出這兩個(gè)人物鮮明的性格特征與形象，舒曼的雙重性格特點(diǎn)也顯而易見(jiàn)了。

二、舒曼的成長(zhǎng)背景

舒曼出生在德國(guó)的一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭中，在六歲時(shí)就顯露出他異于常人的音樂(lè)天賦，他有一個(gè)成長(zhǎng)于書(shū)香門(mén)第的父親，對(duì)小舒曼關(guān)懷備至，悉心培養(yǎng)，讓小舒曼從小博覽群書(shū)，并買(mǎi)了一臺(tái)鋼琴作為小舒曼的音樂(lè)啟蒙樂(lè)器。恰恰相反，舒曼的母親約翰·舒曼則是一位很平凡的家庭婦女，她總是多愁善感，充滿了浪漫主義的氣質(zhì)。父親和母親是舒曼生命中最重要的兩個(gè)人，也是最初開(kāi)始接觸的人，而他們的性格卻又截然不同，因此，舒曼也同時(shí)繼承了他們兩位身上完全不同的特征，既有父親帶給他積極向上樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)的一面，同時(shí)又深受母親那愛(ài)幻想和悲觀不自信的一面的影響，這些特征都為舒曼形成雙重性格埋下了極為重要的伏筆。

舒曼還有三個(gè)哥哥和一個(gè)姐姐，三個(gè)哥哥后來(lái)都受父親的影響成為了作家或是出版商，而姐姐艾米麗就受到母親的很大影響，患有很?chē)?yán)重的抑郁癥，在1825年自殺了，同樣患有精神病的父親也在同一年去世，當(dāng)年的舒曼只有16歲。兩個(gè)對(duì)他來(lái)說(shuō)至親的親人的相繼離世無(wú)疑是兩個(gè)沉痛的打擊，可想而知這樣的打擊是常人無(wú)法承受的，他陷入了極度的害怕和痛苦之中，他晚上甚至不敢一個(gè)人在家里睡覺(jué)，必須呼喚他的朋友過(guò)來(lái)陪他，他才可以成功入眠，他的神經(jīng)質(zhì)和妄想癥也開(kāi)始越來(lái)越嚴(yán)重，已有了神經(jīng)病的前兆。

隨后，舒曼與克拉拉相愛(ài)，克拉拉也是一位著名的鋼琴家，但是克拉拉的父親威克先生覺(jué)得克拉拉與舒曼結(jié)婚就是自毀前程，他本來(lái)對(duì)自己的掌上明珠有著很偉大的計(jì)劃，于是他就想盡一切辦法去反對(duì)并拆散這對(duì)情侶，他們之間的愛(ài)情遭受了種種挫折，再加上他本人還具有雙重性格，導(dǎo)致他這一生都充滿了精神上的一種戲劇性的沖突，理智與瘋狂也如同兩個(gè)小人一樣，始終處于無(wú)盡的斗爭(zhēng)之中。1844年，舒曼確診患上了憂郁癥，并發(fā)展成為了精神分裂，在痛苦中曾經(jīng)想投萊茵河自殺但是未遂，最后兩年在精神病院度過(guò)。正是由于他的這些生活經(jīng)歷和他的情緒化的性格，以至于直接影響到了他的作曲風(fēng)格，在他的所有作品中都表現(xiàn)的非常明顯。

三、《蝴蝶》的演奏風(fēng)格

舒曼在他后期的很多作品中都表現(xiàn)了他雙重性格的特征，在這首《蝴蝶》中則是更加的清晰明了，例如：序曲，中速的圓舞曲風(fēng)格，如同拉開(kāi)了假面舞會(huì)的幕布，開(kāi)場(chǎng)了，一位紳士?jī)?yōu)雅地伸出了手邀請(qǐng)一位女士跳舞，每一個(gè)音符都在帶我們走進(jìn)這個(gè)舞會(huì)。

曲子的第二首是急板，開(kāi)始是一串快速的并且需要有爆發(fā)力的十六分音符琶音的上行，緊接著就是兩只手同時(shí)交替的進(jìn)行八度下行，這里體現(xiàn)出瓦特的熱情和活力，隨后的音樂(lè)突然開(kāi)始變得詼諧幽默了許多，低聲部是八度二音的連線，高聲部每拍則都是附點(diǎn)，左右手短小的音符相互呼應(yīng)，隱約中也表現(xiàn)了瓦特激動(dòng)且熱情的性格。

第三首是單三部曲式，是用來(lái)描繪伍特的，可以看出譜子中非常多的“sf”情緒符號(hào)，曲子是從升f小調(diào)轉(zhuǎn)到A大調(diào)又轉(zhuǎn)回到升f小調(diào)，每一拍都是八度的四分音符演奏，刻畫(huà)出伏特的沉著冷靜、甚至有些厚重笨拙的性格特點(diǎn)。

第五首，明顯的三拍子舞曲，采用復(fù)調(diào)形式，高聲部和低聲部相互回應(yīng)，旋律仿佛在描述維娜在舞會(huì)上的出場(chǎng)，她婀娜的舞姿是那么的溫柔美麗、典雅高貴，她的氣質(zhì)引來(lái)了在場(chǎng)男士的紛紛矚目，隨后和聲變得沉穩(wěn)并且有一點(diǎn)戲劇化，仿佛在描寫(xiě)著維娜和瓦特一見(jiàn)鐘情，兩人都有些許緊張與羞澀。高聲部的旋律柔和輕快，彈奏這些音符也要清澈透明，低聲部干凈也不拖沓，將維娜和瓦特竊竊私語(yǔ)和眉目傳情的動(dòng)作，以及兩人之間相互表達(dá)愛(ài)意的狀態(tài)展現(xiàn)的淋漓盡致，同時(shí)伍特那絕望的心情也隱約表達(dá)了出來(lái)。

第八首，舞會(huì)的盛大場(chǎng)面映入眼簾，前八小節(jié)為#c小調(diào)，鏗鏘有力的節(jié)奏如同男士剛毅有力的舞蹈，將舞會(huì)的氣氛推向高潮，每小節(jié)的第一拍均為重音，隨后從第九小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)變?yōu)榻礑大調(diào)，重音也變?yōu)槊啃」?jié)的第三拍，力度由強(qiáng)變?nèi)跚L(fēng)也變得活潑歡快，女士上場(chǎng)。

第十二首《終場(chǎng)與踏上歸途的兄弟們》的最后片段是舒曼最后的幻想，旋律圍繞著第一首小曲的旋律，反復(fù)出現(xiàn)了六次，如同響起了六次鐘聲，仿佛狂歡者們也都在陸續(xù)的離去，曲終人散，一切又都回到了之前的平靜生活。

這首作品雖然篇幅不是很長(zhǎng)，但是里面的調(diào)性變化特別多，一直在不停的轉(zhuǎn)換中，可以看出舒曼巧妙地把大調(diào)與小調(diào)結(jié)合了起來(lái)，在近關(guān)系調(diào)的幾次連續(xù)轉(zhuǎn)換之后，最后又再回到原調(diào)。舒曼將這兩種截然不同的性格也表現(xiàn)的淋漓盡致，時(shí)而熱情瘋狂，時(shí)而安靜溫和，時(shí)而富麗堂皇，時(shí)而通俗易懂，這些變化讓人捉摸不透。

結(jié) 語(yǔ)

舒曼的這種充滿了豐富情感的作品對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)，許多的演奏者都認(rèn)為舒曼的鋼琴作品令人難以捉摸、很難把握，很大程度上都是因?yàn)槭媛男愿袼?，從而我們不能從正常人的思維角度出發(fā)去演繹作品。趙曉生先生曾經(jīng)在他的《鋼琴演奏之道》書(shū)中談及舒曼，當(dāng)提到要演奏他的鋼琴作品時(shí)說(shuō):“在這些性格化樂(lè)曲中，他使用了快速的和弦節(jié)奏、不尋常的踏板效果、切分及交叉節(jié)奏、變化多端的伴奏音型等有意義的探索性技法?！毖葑嗑毩?xí)中我需要學(xué)習(xí)的地方還有很多，有很多的難點(diǎn)需要去克服，對(duì)于舒曼的性格及作品風(fēng)格把握還有待仔細(xì)品味和學(xué)習(xí)，在本曲中他個(gè)性中所流露出的矛盾心境和多樣變化的音樂(lè)內(nèi)容，值得我細(xì)致地研究并嘗試著演奏好這首作品。