袁哲生

據(jù)說年輕時(shí)初習(xí)小說寫作的莫泊桑時(shí)常向他的導(dǎo)師福樓拜請益，當(dāng)時(shí)，福樓拜給他這位極具才華的后進(jìn)出了一道家庭作業(yè)：請他用文字描繪一百張人臉。

如果所傳不虛，身為19世紀(jì)法國寫實(shí)主義小說的泰斗，福樓拜開出的第一門功課可說并不過分;但是，用文字描繪一百張面孔，即使是天縱英才如莫泊桑者，也不能不叫人為他捏一把冷汗啊。

人臉確實(shí)不易描寫。因?yàn)槌吮緛砭秃茈y用文字呈現(xiàn)的顏色、線條等等之外，更難捕捉的是臉孔顯露的人性。人心不同，各如其面;一樣米養(yǎng)百樣人，福樓拜期許莫泊桑交出這一百樣不同，不知后來結(jié)果如何？如果可能的話，我倒是非?？释纯茨瓷Ｊ窃鯓有稳菽且话購埬樋椎摹?/p>

相傳，中國歷代的畫師都有一套家傳的“百臉圖”，顧名思義，就是把這世上形形色色的人臉分成一百種基本款，然后加減乘除一番，就大致能畫個(gè)像不像三分樣了。我想，莫泊桑當(dāng)年不知道手邊有沒有珍藏這么一套“百臉圖”，如果有的話，那么他的第一份家庭作業(yè)或許就可以變得輕松一點(diǎn)點(diǎn)了。沒錯(cuò)，就只能輕松一點(diǎn)點(diǎn)而已，因?yàn)橄窀前葸@樣的名師一定不只要求“形似”而已，“神似”才是最吃力的地方。

自從聽聞這段軼事之后，我就對描寫人臉這件事產(chǎn)生了無以名狀的恐懼，推而廣之，到了后來，連給自己小說中的人物取名字都害怕不已。幸好，20世紀(jì)以后小說轉(zhuǎn)彎了，現(xiàn)代人只是一群面貌模糊的家伙，所以小說人物的長相也就不再那么重要了，真是天降甘霖?。〈送?，因?yàn)楹ε履懭四槪?，每?dāng)讀到作家提及人物長相的時(shí)候，我就會不知不覺為他緊張起來，好像這人馬上就要因?yàn)榭荚嚦煽兲疃焕蠋熃械街v臺前面去用藤條抽打一番了。

當(dāng)然，凡事都有例外的時(shí)候。

這事發(fā)生在我讀黃春明的散文《相像》的時(shí)候。這篇文章收錄在他的散文集《等待一朵花的名字》當(dāng)中，文章一開頭就準(zhǔn)備描寫人臉了，于是我又不由得倒抽了一口氣。被描寫的那張臉是黃春明的妻舅，因?yàn)閺男【蜔釔劭瘩R的緣故，所以長大之后竟然長了一張馬臉，見者莫不嘖嘖稱奇，而他本人倒是頗不以為然。讀到這里，我依然為黃春明感到很緊張。人臉不好寫，馬臉就好寫嗎？

老前輩果然厲害，人家不慌不忙，既不寫人，也不寫馬，只說這位妻舅實(shí)在長得眼耳鼻舌身意都太像馬了，所以，有一天走在路上，迎面走來一個(gè)想要問路的陌生人，一見他，竟不知不覺脫口而出，喊了一聲：“馬先生，請問……”

真是夠了。我想，即使福樓拜先生看到這份作業(yè)也不得不打個(gè)甲上吧？

黃春明的這張馬臉更加深了我從此不再為小說人物塑像的決心。

對了，黃春明的妻舅姓陳而非姓馬，要不然這段悲壯的插曲也就不會發(fā)生了。也幸好他不姓馬，要不然我們文學(xué)上的“百臉圖”可就損失一頁了。