孫嘉悅

摘?要：新世紀中國都市題材電視劇塑造了一個個典型的都市女性人物形象，隨著時代發(fā)展，女性形象也具備了新的特征。本文基于都市題材電視劇的現狀，重點研究了女性表現出的獨立自強的人生價值觀、干練上進的職業(yè)價值觀、自由自主的婚戀價值觀、平凡平等的家庭價值觀四個方面，對今后都市題材電視劇女性形象的建構進行思考，期望引導新世紀女性思想啟蒙并樹立正確的價值觀。

關鍵詞：新世紀;都市題材;女性形象;價值觀

中圖分類號：J90文獻標識碼：A?文章編號：1672-8122（2020）09-0121-03

中國的電視劇作品史中的女性形象的發(fā)展經歷了從單一到豐富的漸變過程，緊跟每個時期不同社會主流意識形態(tài)和道德價值標準，反映了人們的生活狀態(tài)以及女性在中國社會中地位的變化。隨著時代發(fā)展，女性地位不斷提高，女性形象也具備了新的特征，人物形象越來越多元化，女性形象的塑造成為新世紀中國都市題材電視劇的重要元素。

中國電視劇藝術在不斷完善發(fā)展，我國第一部電視劇《一口菜餅子》的播出，展現了在改革開放的背景下當時人們的精神面貌和生活狀態(tài)，呈現了各類不同特征的女性人物形象。我國第一部大型室內連續(xù)劇《渴望》中，美麗善良的劉慧芳展現了賢妻良母的人物形象，“奉獻”成為當時人們對待女性廣泛的道德標準。之后隨著改革開放的迅速穩(wěn)定發(fā)展和市場經濟的沖擊，塑造出來的女性人物形象有了很大改變，從柔弱抱怨變得獨立樂觀，女性人物形象的塑造從多元化的方向獲得了更廣闊的發(fā)展空間。

進入新世紀以來，人們的欲望追求和價值觀念都發(fā)生了轉變，電視劇中的女性形象順應時代不停在發(fā)展，越來越多都市題材的電視劇關注對女性獨立意識、職場奮斗等方面的塑造，導演、編劇用屏幕展現一個個新世紀的女性成長蛻變的故事?！侗本┯錾衔餮艌D》中的單親媽媽文佳佳、《杜拉拉升職記》中長相普通，沒有背景的杜拉拉、《我的前半生》中的全職太太羅子君、《歡樂頌》里的海歸安迪，富家女曲筱綃，資深HR樊勝美以及來上海打拼的關雎爾和邱瑩瑩、《都挺好》中的職場金領蘇明玉等，故事中的她們依靠自己實現了華麗的轉型，靠自身拼搏努力滿足生存需求，不依賴男性并且得到尊重，實現了超越自我，同時得到了觀眾們的認可。

一、獨立自強的人生價值觀

職業(yè)價值觀是一個人生活在世界上對人生問題的態(tài)度和看法，受生活環(huán)境和人生經歷的影響。體現在面對生活中的困難和挑戰(zhàn)所做出的選擇，對待人生有明確的定位和目標，并能為之奮斗。

都市題材電視劇《歡樂頌》中的富家千金曲筱綃在復雜的家庭環(huán)境中長大，回國后面對優(yōu)渥的家境她沒有選擇坐享其成，而是選擇通過努力奮斗、拼命賺錢養(yǎng)活自己。對待工作認真負責，接手哥哥談不下來的大項目，查找各種信息，洞悉周圍潛規(guī)則，善于利用人際關系，在以男性為主的生意場上風生水起;對待愛情大膽追求、敢愛敢恨，保持獨立自主，在事業(yè)和男友面前會先選擇事業(yè)，不依賴、不迷失。該劇展現出新世紀女性獨立自強的人生價值觀，幫助受眾在解決人生問題時找到更好的方式，使受眾在人生態(tài)度和價值觀上有新的體悟和感受。

二、干練上進的職業(yè)價值觀

職業(yè)價值觀是指一個人在選擇職業(yè)的過程中對人生目標的態(tài)度和看法，體現在對職業(yè)目標的追求和向往、對自己的職業(yè)規(guī)劃和定位、職場潛規(guī)則、人際交往關系等問題的觀點和行為，影響著職業(yè)價值觀的樹立。

新世紀女性的職業(yè)觀表現為在職業(yè)中追求自立，在情感中不迷失自我，善于處理人際關系以及有良好的職業(yè)操守。電視劇《杜拉拉升職記》中受過良好教育的主人公杜拉拉，相貌平平，沒有背景，憑借自身努力和生存智慧奮斗出一片新天地。在民營企業(yè)面對性騷擾時決然離職，不甘心平淡生活便求職于排名世界五百強的外企，從樸實率真的公司行政人員成為一名專業(yè)干練的HR經理，升職路上打擊和困難重重，杜拉拉沒有一絲退縮，一直勇往直前，進退有度，對自己職業(yè)定位準確，熟知職場規(guī)則，懂得如何處理人際關系，展現出自己的智慧和光芒。杜拉拉有著勤奮上進、與人為善、融入團隊、與同事們共同競爭和合作等職場人應具備的品質，引導人們在面對職場規(guī)則的現實無奈和冷酷無情時，思考如何做人，如何交往，以積極勇敢、樂觀向上的態(tài)度迎接困難與挑戰(zhàn)。

三、自由自主的婚戀價值觀

婚戀價值觀是人們對婚姻和戀愛中的各種行為現象的看法和態(tài)度。體現在人們由戀愛到結婚及婚后生活過程中，對擇偶的標準和方式、戀愛的動機和目的、婚前性行為和結婚后的生活等方面的看法和態(tài)度，進而影響著婚戀行為的價值取向，對人們的擇偶行為和婚姻生活起著決定性的引導作用。

新世紀女性的婚戀觀脫離了傳統(tǒng)觀念的束縛，弱化了對男性和家庭的依賴，追求經濟和精神上的雙重獨立，實現自我覺醒和外部發(fā)展。如電視劇《我的前半生》里的全職太太羅子君，本來過著衣食無憂的舒適安逸生活，將取悅丈夫設為自我存在的價值取向，隨之而來的是看起來老實木訥的老公出軌，她被迫宣判離婚，此時的羅子君沒有生存能力而走投無路，絕望無助。羅子君的痛苦遭遇是當代許多已婚婦女的真實生活寫照，之后在好友唐晶、賀涵的幫助下選擇直面現實，直面落差，找回原來那個獨立的自己，擺脫所面臨的困境，從而完成華麗轉身。女性觀眾通過羅子君的生活開始反思自己的愛情和婚姻，雖然女性群體被這個社會賦予了太多不公平的標簽，但我們要學會先成為自己，在不依附別人物質的同時去遇見一份原始、本真、合適的感情，在愛情和婚姻中不能迷失自我，努力成為命運的主人。

四、平凡平等的家庭價值觀

家庭價值觀可以說是個體對家庭事務的看法、態(tài)度，體現在人們與家庭成員相處的過程中，對家庭關系、夫妻關系、親子關系和其他家庭或婚姻事務有關的觀點和態(tài)度，間接影響著人們在家庭相處時思想和行為的價值取向。

電視劇《都挺好》中反映出的子女教育、贍養(yǎng)老人、夫妻關系、家庭暴力等社會問題是新世紀人們普遍關注的熱點。主人公蘇明玉從小生活在一個重男輕女的家庭，親情缺位遭受種種不公平的待遇，在高考前每次回家還要給哥哥洗衣服，媽媽愿意出錢讓二哥旅游而不愿意出錢讓她上補習班，讓其強行上免費師范大學。劇中的蘇明玉帶著對原生家庭的怨恨和壓抑，對抗出走，自我成長，完成了一個職場精英女性形象轉型。母親的突然離世使得三兄妹再相見，與家人斷絕往來的蘇明玉最后重返家庭，操辦媽媽的后事，選擇與原生家庭和解，幫大哥、二嫂安排工作來緩解與哥哥們的矛盾，辭職去贍養(yǎng)慢慢老去的父親，對患病父親進行全方位的陪伴，體現了女性個人意識的覺醒和生長。電視劇用藝術手法真實再現了家庭關系中的矛盾和問題，通過個體對平等的追求來展現社會問題，激發(fā)觀眾的共鳴與認同，幫助觀眾反思和解決類似劇中原生家庭存在的問題，引導人們樹立新世紀的主流家庭價值觀，在現實生活中面對家庭矛盾要結合現實，實現自我救贖和家庭的救贖。

在新世紀的背景下，電視劇作為一種敘事藝術客觀真實地折射當代社會的集體意識和主流價值觀。隨著近年來女性社會地位的提高，女性在受教育、求職等方面的權益得到保障，越來越多的女性走出家庭，提升弱勢地位，獲得精神和經濟的獨立，實現自我價值。研究中國女性人物形象應該與我國國情和近些年來的相關政策相結合，從表面的社會現象深入分析其背后的政策原因，女性群體堅韌獨立、不畏困難、勤奮上進表現了整個民族女性意識的覺醒。但還存在一些問題，如重男輕女的傳統(tǒng)思想導致現在社會中男女比例失調，如今的兩性不平衡現象并不能代表女性地位的提高;二胎政策的放寬增大了當代女性的生存壓力和走出家庭獲得獨立的難度等。因此我們在研究女性人物形象時要順應時代潮流和當前社會形態(tài)，深入思考，尋找問題所在根源，會更有利于為女性群體樹立正確的價值觀。

我們應從多個方面努力構建有正確價值導向的女性人物形象。一方面相關部門制定完善相關法律法規(guī)保障女性的合法權益，建立落實平等的性別觀念，營造一個男女平等、積極健康的和諧社會，同時弘揚正確的價值觀，積極引導電視劇創(chuàng)作者所創(chuàng)作的內容，具備正確的性別觀念，傳遞社會正能量，踐行社會主義核心價值觀;另一方面，觀眾要提升自己的媒介素養(yǎng)，每個觀眾都要履行相應的社會義務，學習基本的媒介知識，培養(yǎng)自己正確的思想和行為。構建正面輿論引導環(huán)境，對于傳播性別歧視的內容要有自己的基本認知和判斷能力，從思想上抵御錯誤內容及觀念，對待電視劇中的某一問題的看法不要融入過多個人感情色彩，多進行公開討論，實現價值統(tǒng)一，文化認同。

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