周 星 雷 雷

【內(nèi)容提要】對(duì)于亞洲電影整體性認(rèn)知需要從三個(gè)圈層來細(xì)致劃分，占據(jù)市場(chǎng)主導(dǎo)位置的紅海圈層是大華語電影，黃海圈層是日本、韓國(guó)與印度電影，藍(lán)海圈層則包括土耳其、以色列、印度尼西亞、伊朗等眾多國(guó)家與地區(qū)的電影。分析其圈層等階的市場(chǎng)與文化特點(diǎn)及其差異性，探究各自的優(yōu)勢(shì)和有待整合的可能，有助于放眼長(zhǎng)遠(yuǎn)，對(duì)亞洲電影形成整體認(rèn)識(shí)。

一、圈層：基本概念的出發(fā)點(diǎn)

無論就亞洲經(jīng)濟(jì)之于世界的重要地位，還是亞洲電影票房占據(jù)世界第一的格局（根據(jù)美國(guó)電影學(xué)會(huì)公布的數(shù)據(jù)，2018年“亞太地區(qū)的票房較2017年增長(zhǎng)了5%，達(dá)到了167億美元”[1]。），都促使我們尋找新的觀察亞洲電影整體及其相互關(guān)系的角度，而對(duì)于亞洲電影發(fā)展的區(qū)劃和關(guān)系認(rèn)識(shí)也就促生了關(guān)于“圈層”的分析。亞洲電影“圈層”的界域和差異性分析，對(duì)于巨大的亞洲電影市場(chǎng)環(huán)境而言，可以使其界域更為清晰，也可辨析及區(qū)分其發(fā)展的新坐標(biāo)，從而在聚合視野下，獲得對(duì)亞洲電影整體上的新鮮認(rèn)識(shí)。

事物都具有某種圈層關(guān)系，構(gòu)成聯(lián)系角度圈層的有幾種存在：一種是文化概念上的聯(lián)系，一種是地緣關(guān)系上的聯(lián)系，還有相關(guān)的宗教或是民族的聯(lián)系，等等。而構(gòu)成對(duì)比角度圈層的則包括亞洲與其他洲際，或者“一帶一路”沿線國(guó)家，以及亞洲重要的電影生產(chǎn)地區(qū)與好萊塢等地區(qū)的對(duì)應(yīng)、交叉關(guān)系圈層的存在。此外，在世界電影的總體格局中，還包括電影市場(chǎng)的比重與大小等相對(duì)的圈層關(guān)系?？梢哉f，“圈層”的劃分和比較判斷，是為了通過更為寬闊的視野和觀念來看清亞洲電影的發(fā)展前景，從而透視亞洲電影新的發(fā)展格局與進(jìn)程。

本文希望能夠在相對(duì)寬闊的視野中，對(duì)蓬勃發(fā)展的亞洲電影市場(chǎng)的差異、區(qū)分以及不同地域之間的相互關(guān)聯(lián)進(jìn)行探討，以求促進(jìn)亞洲電影的積極發(fā)展。從地域角度來看，亞洲因其地理屬性，自然和美洲、非洲以及歐洲等地構(gòu)成相當(dāng)明顯的差異性，而就洲際概念而言，亞洲電影和其他地域也都形成了相互之間的差異關(guān)系。例如，亞洲電影總體上受到由古及今的儒家文化影響，并漸次向外擴(kuò)展出多種文化，構(gòu)成了亞洲電影圈層的不同結(jié)構(gòu)，也形成了國(guó)與國(guó)之間比較大的差異。

從亞洲電影的圈層認(rèn)知來看，日本、韓國(guó)、越南、新加坡等地的電影，明顯受到了中國(guó)古代儒家文化的影響，有著比較相近的文化關(guān)聯(lián)，而以此向外拓展，亞洲的其他國(guó)家與地區(qū)則與儒家文化影響下的這一電影圈層有著更為明顯的文化差異。因此，在我們看待亞洲電影的時(shí)候，固然可以以國(guó)別的差異來進(jìn)行劃分，因?yàn)檫@樣的劃分更加簡(jiǎn)明扼要、簡(jiǎn)潔明了，但如果能將亞洲電影的差異性劃分放置于不同的文化屬性之中，進(jìn)行文化層面上的相互比照與分析，則能更好地展現(xiàn)其優(yōu)長(zhǎng)與短板。

事實(shí)上，無論是遠(yuǎn)古時(shí)代文化的相近性，還是現(xiàn)在的電影文化逐漸在交流與頻繁合作制作之中，形成了或多或少的聯(lián)系，這些都值得我們放置在整個(gè)亞洲電影的范疇之中來推演判斷。觀照的研究必定要做，如何進(jìn)行則遭遇亞洲電影差異性難題，顯然有千絲萬縷聯(lián)系的意識(shí)值得研究。2005年一本叫《藍(lán)海戰(zhàn)略》的書出現(xiàn)打破了傳統(tǒng)競(jìng)爭(zhēng)說[2]，提出與其流連于紅海的競(jìng)爭(zhēng)之中，不如贏得明天，因此不能靠與對(duì)手競(jìng)爭(zhēng)，而是要開創(chuàng)“藍(lán)?！保刺N(yùn)含龐大需求的新市場(chǎng)空間以走上增長(zhǎng)之路。從企業(yè)管理理論借用來的紅海戰(zhàn)略和藍(lán)海戰(zhàn)略概念，考量電影不同區(qū)劃中，占據(jù)不同位置而采取不同競(jìng)爭(zhēng)策略的把控，論說彼此之間差異與機(jī)會(huì)的不同。一般以紅海戰(zhàn)略和藍(lán)海戰(zhàn)略區(qū)分，在于前者占據(jù)優(yōu)勢(shì)區(qū)域而競(jìng)爭(zhēng)激烈、后者有待開發(fā)潛力無限等。紅海戰(zhàn)略是針對(duì)其競(jìng)爭(zhēng)激烈，并且有相當(dāng)大的利益沖突的地區(qū)，但因?yàn)楫吘故且粋€(gè)具備占據(jù)優(yōu)勢(shì)的地域而難以被取代侵?jǐn)_；而藍(lán)海戰(zhàn)略，指似乎不在中心卻有廣泛的地域有待開發(fā)的地區(qū)。借用到亞洲電影的圈層，則進(jìn)一步加入引申出一個(gè)黃海戰(zhàn)略來比照。顯然這里只是借用其來指稱亞洲電影格局。亞洲電影的紅海顯然是創(chuàng)作華語電影的中國(guó)，包括香港、臺(tái)灣等地區(qū)在內(nèi)；次于紅海界域的是黃海圈層，包括日本、韓國(guó)、印度電影，具有一定穩(wěn)固的地盤和體量；藍(lán)海則泛指相對(duì)電影市場(chǎng)還有待開放拓展的其他亞洲地區(qū)。探究不同圈層電影的特色和發(fā)展長(zhǎng)短處，設(shè)想相互之間影響與拓展的可能性，對(duì)于亞洲電影的更長(zhǎng)遠(yuǎn)認(rèn)識(shí)具有積極意義。

二、亞洲電影的紅海：中國(guó)電影長(zhǎng)短

當(dāng)站在全球電影角度探究中國(guó)電影的時(shí)候，需要看到其周邊最靠近的亞洲地區(qū)的電影格局。亞洲地區(qū)的電影發(fā)展取決于紅海的華語電影，也需要兼顧其他界域。站在亞洲電影發(fā)展的角度來看待中國(guó)電影，和立足于中國(guó)電影發(fā)展的角度來看待亞洲電影，就有更為擴(kuò)大的視野。不同區(qū)域呈現(xiàn)出差異中的聯(lián)系，同時(shí)，不同地域劃分的電影自身的長(zhǎng)短處，也能更明晰地看清彼此之間的相互呼應(yīng)和聯(lián)系。

紅海區(qū)當(dāng)然是華語電影，即中國(guó)電影，包括港臺(tái)的電影，無疑在世界電影格局中舉足輕重。紅海區(qū)是世界第二大市場(chǎng)：票房接近90億美元，逼近110億美元的北美市場(chǎng)并拉開第三大市場(chǎng)很遠(yuǎn)。紅海區(qū)域的中國(guó)電影的發(fā)展前景和弱項(xiàng)在哪里？站在競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)角度探究，中國(guó)電影的最大強(qiáng)項(xiàng)是自身占據(jù)國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，以及中國(guó)電影在市場(chǎng)化進(jìn)程中與人民群眾對(duì)于中國(guó)電影，特別是民族文化主流價(jià)值觀的認(rèn)同感加強(qiáng)。2019年“全國(guó)票房前10名的影片中有8部為國(guó)產(chǎn)影片，票房過10億元的15部影片中有10部為國(guó)產(chǎn)影片”[3]。無疑中國(guó)電影已經(jīng)對(duì)外克服了恐懼好萊塢電影，對(duì)內(nèi)更挖掘出對(duì)于本土電影的文化價(jià)值觀的信任。所以，如何提高中國(guó)電影本身的主流價(jià)值觀文化認(rèn)同感，如何在吸納基礎(chǔ)上更強(qiáng)悍和強(qiáng)有力地發(fā)展中國(guó)電影，是最重要的任務(wù)。在市場(chǎng)的發(fā)展和藝術(shù)文化的發(fā)展之間取得怎樣的平衡，越來越成為中國(guó)電影發(fā)展重要關(guān)切的因素。從不同的環(huán)境來看，我們經(jīng)歷過借鑒、抗拒、類型化發(fā)展民族文化、和主流價(jià)值觀最大限度認(rèn)同的不同階段。此時(shí)，站在立足點(diǎn)上把守精神，中國(guó)電影依存于自身的市場(chǎng)，強(qiáng)化形成越來越豐厚的可以和世界人民，特別是亞洲人民共享的電影，就絕不能丟掉自身優(yōu)長(zhǎng)去屈就它域的功利性，也不能不延伸形成我們自己的精神價(jià)值觀的感染力和藝術(shù)文化的感染力兩者結(jié)合的中國(guó)電影。

但在華語電影的范疇之中，紅海優(yōu)勢(shì)卻顯然也有它的短板。以既往傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的吸納港臺(tái)的資金創(chuàng)作隊(duì)伍和經(jīng)驗(yàn)，已經(jīng)起到了非常好的作用。但是無論是香港特區(qū)還是臺(tái)灣地區(qū)的電影還不能完全融入紅海，一是臺(tái)灣和香港電影總票房徘徊在6億美元左右，各自進(jìn)入全球前20，但體量不足以匯流成為對(duì)大華語電影市場(chǎng)超百億美元的支持；二是差異性不能忽視。如何做好香港電影和臺(tái)灣電影更大限度的交流和突破，改變各自相對(duì)獨(dú)立的發(fā)展，需要假以時(shí)日。在紅海中的“中國(guó)電影”構(gòu)成中，更凸顯出不同的市場(chǎng)的取舍和文化差異性，用什么方式能夠更大地彌合裂痕需要注意。截至2019年8月臺(tái)灣電影市場(chǎng)票房前20名的電影竟然沒有華語電影，而香港電影市場(chǎng)前10名中只有墊底2位是華語電影的《廉政風(fēng)云》《掃毒2》。很顯然，中國(guó)電影的紅海是以內(nèi)地電影為主，香港電影市場(chǎng)顯然疏離，在內(nèi)地獲得認(rèn)同的電影卻不能在香港的市場(chǎng)上得到更好的反應(yīng)，香港電影對(duì)于內(nèi)地電影的影響也越來越減弱。臺(tái)灣電影本應(yīng)該成為文化的一種維系紐帶，但是從近年金馬獎(jiǎng)等的情況來看，這確實(shí)也需要我們有效努力。從和臺(tái)灣電影的相互聯(lián)系、精神文化的影響等方面，能找到什么樣的路徑緊緊抓住相互之間的聯(lián)系，也是需要探尋的問題。和香港電影物質(zhì)上、人員上的交流的吸引力，與如何讓香港人在精神感知和心理上逐漸接受內(nèi)地品牌的電影，也不能不是努力的方向。

也許可以說中國(guó)電影身處紅海之中，卻存在上述港臺(tái)的藍(lán)海有待融入。認(rèn)知紅海戰(zhàn)略之中的中國(guó)電影還有不能無視的問題，是海外拓展的缺憾。一方面中國(guó)電影自身市場(chǎng)已經(jīng)獲得國(guó)人擁戴，但另一方面這一紅海還沒有世界市場(chǎng)更大紅海的大競(jìng)爭(zhēng)力。2019年全球電影票房前20中，華語電影只有四席，《哪吒之魔童降世》，全球總票房為7億美元；《流浪地球》，票房為6.9億美元；《我和我的祖國(guó)》總票房為4.3億美元；《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》是4.1億美元。而其實(shí)這里大部分依靠的還是中國(guó)票倉(cāng)，基本由國(guó)內(nèi)市場(chǎng)消化，在國(guó)外的票房只占總票房的零頭。結(jié)論是中國(guó)紅海電影市場(chǎng)之大，卻依然稱不上世界電影的紅海。放眼世界電影市場(chǎng)則更值得深思：“2019年北美票房中，亞洲電影第一名是印度，共計(jì)6000多萬美元，日本列第二，韓國(guó)第三，2000多萬票房中《寄生蟲》貢獻(xiàn)很大。中國(guó)僅排列第四，票房只有500多萬美元，這已是近年中國(guó)電影表現(xiàn)亮眼的一年，貢獻(xiàn)票房的主要是在北美的華人。”[4]

三、亞洲電影的黃海：日本、韓國(guó)與印度電影特性

當(dāng)我們把日本、韓國(guó)、印度等地區(qū)的電影視為黃海，是因?yàn)槿龂?guó)是除了中國(guó)電影外的亞洲市場(chǎng)第二到第四名，三國(guó)電影都基本穩(wěn)定而在亞洲電影中名列前茅，基本穩(wěn)定在各自的15—20億美元左右的市場(chǎng)[5]。它們都試圖實(shí)現(xiàn)各自有獨(dú)立的電影體系，有穩(wěn)定的電影生產(chǎn)，對(duì)于亞洲電影整體發(fā)展而言也需要更多的聚焦會(huì)合，才能形成代表亞洲電影重要因素的電影景觀。

日本電影一直穩(wěn)定在20億美元左右的票房。其保持著自己的民族特色，有穩(wěn)固的藝術(shù)追求，很早就以自己堅(jiān)實(shí)的民族特色和藝術(shù)文化而贏得了世界的尊重。始終不急不躁，并沒有更多去獲取急功近利的世界關(guān)注，卻穩(wěn)固地生產(chǎn)立足自己國(guó)度與文化所需要的電影、滿足于自身的電影市場(chǎng)文化品質(zhì)所要求的創(chuàng)作。在一種相對(duì)穩(wěn)定而不近功利的背景下，既不急躁地模仿好萊塢的快節(jié)奏，又穩(wěn)定把持民族文化的內(nèi)涵，而延續(xù)成為一種沉穩(wěn)安詳、靜態(tài)舒展的具有日本文化感染力的成色。日本電影沒有大起大伏，卻為世界電影生產(chǎn)出包括動(dòng)畫片在內(nèi)的重要風(fēng)景。從亞洲電影的角度來看，其穩(wěn)穩(wěn)地占據(jù)著亞洲電影的重要位置而不祈求追風(fēng)趕潮，也自然具有世界電影相比拼的特色。這足以給中國(guó)電影一種啟發(fā)，就是電影成為文化，和國(guó)家文化整體相匹配的一種影像文化氣質(zhì)，獲得的是整個(gè)民族文化本身的觀賞者，和電影文化自身的穩(wěn)定凸顯。包括動(dòng)畫片特長(zhǎng)等人們所接受的因素構(gòu)成了日本電影文化影響力與召喚力的重要部分。堅(jiān)持本體，捍衛(wèi)文化，不急不躁保持住自己最重要的成色，這一點(diǎn)也是其作為世界電影的第三而不同于好萊塢，卻和亞洲的文化整體氛圍相切近的一種電影文化存在。

韓國(guó)電影是另外一番景觀。其國(guó)家所處的環(huán)境是南北對(duì)峙，以及和日本之間歷史上的糾葛，韓國(guó)電影以另外一種方式頑強(qiáng)地體現(xiàn)著自己的民族文化的特色，主動(dòng)吸納好萊塢電影技術(shù)并且試圖突破自己國(guó)度的限制，在世界電影上牢牢占據(jù)自己進(jìn)取的電影風(fēng)格。韓國(guó)電影和堅(jiān)持文化傳統(tǒng)和日本不一樣，內(nèi)容既包括對(duì)于歷史經(jīng)歷的堅(jiān)持呈現(xiàn)，更有對(duì)現(xiàn)實(shí)秩序形成的揭露性和創(chuàng)造性地表現(xiàn)，以及對(duì)好萊塢電影的技術(shù)手法的借鑒，而形成了一種技能技巧和藝術(shù)表現(xiàn)都風(fēng)格獨(dú)具的電影文化。和韓國(guó)電影人對(duì)民族自尊心和民族自信心相一致的電影創(chuàng)造性，使之在亞洲電影范疇之中贏得很大的受眾群。韓國(guó)電影帶著一種躁動(dòng)不安而不斷變化的形態(tài)、對(duì)于現(xiàn)實(shí)秩序大膽而犀利揭示。電影創(chuàng)作者呈現(xiàn)出自己獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。所以，在亞洲電影視域，韓國(guó)電影絕對(duì)不可缺少，在世界電影格局中也始終受到更多關(guān)注。2020年《寄生蟲》斬獲4項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)；第70屆柏林電影節(jié)韓國(guó)洪尚秀獲得銀熊導(dǎo)演獎(jiǎng)，對(duì)于中國(guó)電影而言更有刺激性。參照韓日電影不同的發(fā)展路徑，反觀中國(guó)電影自身，如何借鑒擇取優(yōu)長(zhǎng)，正好是對(duì)于文化傳統(tǒng)可以多樣性尋求路徑的參照。在文化表現(xiàn)和藝術(shù)進(jìn)步上，中國(guó)電影需要看到，不是單一的羨慕或者簡(jiǎn)單的仿造，而是特色堅(jiān)持和文化堅(jiān)守。此外，中韓電影在合作打造上彼此似乎都有一種動(dòng)力，但是在合拍片上，以往更多體現(xiàn)出一種急于相互滲透和相互盈利的狀態(tài)，始終不能很好地實(shí)現(xiàn)既定目標(biāo)。事實(shí)是，如果沒有一個(gè)自主強(qiáng)悍的文化堅(jiān)守，又離開本身文化含量和生存國(guó)度的特色，急功近利反而不能夠奏效，并且不能夠長(zhǎng)遠(yuǎn)地獲得成功。

在亞洲電影的黃海之中，印度電影也是別具一格的存在。其自身的多元化和多制片廠制度、多語言的體制等構(gòu)成了一個(gè)差異而相互支撐和相互影響的國(guó)度電影特色。但顯然印度有共同的一種電影形態(tài)表現(xiàn)，包括和巴基斯坦電影的一些形態(tài)的相近性，包括世界最大電影產(chǎn)量和最多的下沉受眾群作為支撐，以及較為普及的英語優(yōu)勢(shì)，很好地吸納好萊塢電影的一些特色而與民族電影的傳統(tǒng)相互結(jié)合。所以一旦突破國(guó)界就凸顯出它自身的一種獨(dú)特性和對(duì)西方世界的影響力?！?019年北美票房中，亞洲電影第一名是印度，共計(jì)6000多萬美元，——值得注意的是，近年來印度電影也因其對(duì)現(xiàn)實(shí)議題的反映而備受關(guān)注?！盵6]的確印度的許多影片都讓人驚訝于其針對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的一種文化挖掘和改造的信心，對(duì)于現(xiàn)實(shí)弊端的揭示，又用自身的文化影響和傳播力構(gòu)成了印度電影獨(dú)特的存在。其特色對(duì)中國(guó)電影的啟示在于，印度電影本身的傳統(tǒng)不是一味地模仿，而是安于本土，無論是創(chuàng)作多樣性還是以低票價(jià)滿足大眾需求的堅(jiān)定性，同時(shí)在保持自己多樣的民族特性的時(shí)候，依靠什么東西來堅(jiān)實(shí)地體現(xiàn)印度文化和印度現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)之間的平衡。由此，反過來要更多地看到中國(guó)電影自身作為紅海的電影呈現(xiàn)，在什么地方可以更多地拓展，以及怎樣才能慢慢地實(shí)現(xiàn)走出去而擴(kuò)大世界影響。如果看不到這一點(diǎn)，中國(guó)電影就難免會(huì)和世界電影的交流失之交臂。

亞洲電影的前四名構(gòu)建的紅海市場(chǎng)龐大、黃海市場(chǎng)穩(wěn)定，同時(shí)基本處在世界電影市場(chǎng)的2—5名的事實(shí)，值得綜合看待。當(dāng)我們探討亞洲電影中的紅海，是確認(rèn)紅海決定整個(gè)亞洲電影在世界電影格局中的重要位置，進(jìn)一步拓展趨勢(shì)必然影響亞洲電影整體格局，中國(guó)電影本身存在特色以及進(jìn)一步發(fā)展中的短板改變，更擴(kuò)大著紅海所占據(jù)的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，以及亞洲電影特色中所把持的地位。引領(lǐng)性從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看代表著亞洲電影整體所占據(jù)的文化特色和在世界電影中的推動(dòng)力。紅海舉足輕重，其升降的市場(chǎng)規(guī)模對(duì)于亞洲電影延及世界電影有巨大的影響。實(shí)際上在整個(gè)亞洲電影的格局中，也牽扯和影響著黃海、藍(lán)海的向心和聚合力。無論就亞洲電影概念的成立還是“一帶一路”沿線國(guó)家電影的可行性，都缺少不了紅海所啟示和值守的定力。

同樣，當(dāng)我們談?wù)擖S海區(qū)劃的時(shí)候，確認(rèn)實(shí)際上這一圈層也成為亞洲電影非常重要的組成部分，就數(shù)量而言和紅海有約一半的差別，且多年基本穩(wěn)定。雖還難相提并論，但是就世界電影中的格局影響力，和構(gòu)成亞洲電影重要因素而言，它必不可少且舉足輕重，如果黃海有更好的增長(zhǎng)余地則更有利于亞洲電影的影響力擴(kuò)大。而重要的是，增強(qiáng)紅海與黃海圈層的亞洲電影更多地交融借鑒，發(fā)揮各自所長(zhǎng)而彼此推動(dòng)合作，不僅有參照、聚合和借鑒的意義，同時(shí)也可為藍(lán)海區(qū)劃電影指引標(biāo)桿，為更好地發(fā)展更多形態(tài)的亞洲電影提供可借鑒的因素。無論從制度的角度還是市場(chǎng)的規(guī)模、人口的意義而言，藍(lán)海區(qū)劃的電影借鑒黃海區(qū)劃也可能來得更切實(shí)際。因?yàn)閺拿褡逄厣膱?jiān)守，從和好萊塢電影相互抗衡與借鑒，黃海圈層電影對(duì)藍(lán)海圈層更具有借鑒和影響力。

四、亞洲電影的藍(lán)海：伊朗、印度尼西亞、土耳其、泰國(guó)等地的發(fā)展前景

藍(lán)海是指亞洲其他國(guó)家星羅棋布的各式各樣的電影，因?yàn)橄啾榷?，這些國(guó)家電影市場(chǎng)并不大，但不同的國(guó)家自有特色也形成了有待可能的發(fā)展，而且有可能影響到亞洲電影在世界電影中所占的比重。粗略考察2017年到2018年市場(chǎng)，印度尼西亞年市場(chǎng)票房最大，約每年4億美元，土耳其約3—4億美元，阿聯(lián)酋約3億美元，馬來西亞也有3億美元，以色列1.6億美元左右，泰國(guó)1.4億美元左右，菲律賓約在幾千萬人民幣的票房，伊朗約千萬美元左右票房等[7]。這些國(guó)家電影不時(shí)閃現(xiàn)在國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括2000年伊朗的《生命的圓圈》獲得金獅獎(jiǎng)，1995年越南的《三輪車夫》獲得金獅獎(jiǎng)，2016年威尼斯電影節(jié)金獅獎(jiǎng)是菲律賓的《離開的女人》，2011年金熊獎(jiǎng)是伊朗的《一次別離》，2010年土耳其的《蜜蜂》獲得金熊獎(jiǎng)，2019年獲柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)的是以色列電影《同義詞》，2014年戛納金棕櫚獎(jiǎng)是土耳其的《冬眠》，黎巴嫩電影《何以為家》2019年獲得戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)，1997年伊朗阿巴斯的《櫻桃的滋味》獲得金棕櫚獎(jiǎng)，泰國(guó)電影《能召回前世的布米叔叔》獲得2010年金棕櫚大獎(jiǎng)（最新的是70屆柏林電影節(jié)伊朗和德國(guó)、捷克聯(lián)合制作的《無邪》摘得金熊獎(jiǎng)，韓國(guó)洪尚秀獲得銀熊導(dǎo)演獎(jiǎng)）等等。

顯然，相比黃海圈層，藍(lán)海一樣也有更多民族化和地域性的多樣特征，但藍(lán)海圈層的電影更小巧玲瓏而不拘一格，比如伊朗電影市場(chǎng)總量不大且未必開放，但獨(dú)特性的創(chuàng)作被世界電影視為不拘一格的神秘所在，是質(zhì)樸本真卻始終具有藝術(shù)感染力的獨(dú)特地域。還有人口眾多卻電影產(chǎn)量和影響力還不顯著的、不大不小的電影市場(chǎng)如印度尼西亞電影，其擁有眾多人口，所代表的電影有可能在將來會(huì)有更大的電影產(chǎn)量、更多的電影市場(chǎng)和受眾需要，并且有可能會(huì)形成獨(dú)特的電影景觀的一類代表。土耳其電影也是藍(lán)海中相對(duì)重要的電影，2019年《復(fù)仇者聯(lián)盟4》曾經(jīng)舉世稱霸，有過統(tǒng)計(jì)的世界各國(guó)年度冠軍基本都是《復(fù)仇者聯(lián)盟4》，但只有亞洲4個(gè)國(guó)家以本土電影奪冠，除了中日韓外，土耳其的《有組織的工作》是第四個(gè)以本土電影奪得國(guó)家市場(chǎng)冠軍的。這里的啟示意義值得思考。藍(lán)海圈層還有一類電影，數(shù)量并不高但是也以獨(dú)有特色而時(shí)有影響，比如泰國(guó)電影、越南電影等，它們都曾經(jīng)一度以自己獨(dú)特的電影創(chuàng)造獲得世界電影節(jié)的關(guān)注并享譽(yù)一時(shí)。當(dāng)年越南電影以陳英雄為代表的電影人，泰國(guó)電影以阿彼察邦為代表的電影人，以及包括泰國(guó)的廣告影像所代表的超越于他們市場(chǎng)的更大影響力，都引人注目。此外，在藍(lán)海中還有更多的電影，包括馬來西亞、新加坡、柬埔寨以及一些中亞地區(qū)的電影，也有可能在生產(chǎn)、發(fā)展以及市場(chǎng)的構(gòu)成上逐漸從較弱到有增長(zhǎng)余地，也和紅海、黃海圈層有更多合作機(jī)遇。進(jìn)一步說，它們有可能在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的影像創(chuàng)作中或者多元化的電影制式的發(fā)展中填補(bǔ)空白，甚至于以獨(dú)特的電影文化和語言而呈現(xiàn)出獨(dú)有的風(fēng)貌。

由此，三類圈層的亞洲電影，越來越會(huì)在世界電影中占據(jù)更大的整體影響力，并且以各自的特色和占比，顯示重要意義的電影文化。紅海圈層需要大中華電影的融入引領(lǐng)亞洲電影；黃海圈層電影有可能拓展進(jìn)藍(lán)海中的一些部分，能更為有效地與紅海圈層產(chǎn)生互動(dòng)；藍(lán)海圈層相互影響競(jìng)爭(zhēng)而彼此促進(jìn)。無疑三個(gè)圈層形成的亞洲電影，必然成為世界最重要的、最大數(shù)量的、最有風(fēng)格特色多樣化的復(fù)合圈層的電影景觀之一。

【注 釋】

[1][5]彭侃.全球電影市場(chǎng)總規(guī)模：銀幕數(shù)量達(dá)到19萬塊[N].綜藝報(bào)，2019-5-4.

[2]〔韓〕W.錢 ·金 (W.Chan Kim)，〔美〕勒妮 ·莫博涅(Renée Mauborgne).藍(lán)海戰(zhàn)略[M].北京：商務(wù)印書館，2005.

[3]劉陽(yáng).中國(guó)電影 穩(wěn)健前行[N].人民日?qǐng)?bào)，2019-1-2.

[4][6]鐘菡，簡(jiǎn)工博.《寄生蟲》憑什么創(chuàng)造奧斯卡歷史，而我們的《哪吒》連提名都沒撈到？[N].新浪新聞中心，2019-2-10.

[7]周星，張燕主編.亞洲電影藍(lán)皮書2018[M].北京：中國(guó)編譯出版社，2019.