付曉

摘要：在電視節(jié)目制作中，音頻制作是一項十分重要的內(nèi)容，將直接關(guān)系到電視節(jié)目制作的質(zhì)量。一部優(yōu)秀的電視節(jié)目，往往是音頻制作人員在幕后傾注了大量的心血。因此，本文以電視節(jié)目制作中較為常見的綜藝真人秀節(jié)目制作為例，首先就音頻制作技術(shù)在此類節(jié)目中的應(yīng)用要點進(jìn)行梳理，并對音頻制作在此類節(jié)目制作中的重要性進(jìn)行分析，以更好地強(qiáng)化音頻制作質(zhì)量的提升，將音頻與視頻技術(shù)完美的結(jié)合，切實彰顯節(jié)目的內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：音頻制作;綜藝真人秀節(jié)目;節(jié)目制作

在當(dāng)前全民互聯(lián)的時代，信息獲取渠道變得多元化，在電視節(jié)目方面的質(zhì)量要求正在不斷提升，尤其是在觀看體驗方面十分注重，不僅要有清晰畫面，而且還要感受逼真聲音，因此對電視節(jié)目的制作提出了前所未有的要求。綜藝真人秀節(jié)目相較于一般的電視節(jié)目，往往在節(jié)目制作要求上較高，因為其收視率往往取決于其制作質(zhì)量，所以必須切實加強(qiáng)音視頻制作質(zhì)量。以下筆者主要基于音頻制作的視角，分析其在電視節(jié)目制作中的重要性，以更好地強(qiáng)化對其的應(yīng)用。

1.音頻制作在綜藝真人秀節(jié)目制作環(huán)節(jié)的重要性

在綜藝真人秀節(jié)目制作過程中，音頻制作技術(shù)應(yīng)用的范圍較廣，具有不可或缺的作用，比如在電視舞臺、場外采景、后期制作（剪輯）等環(huán)節(jié)，均需要應(yīng)用相應(yīng)的音頻制作技術(shù)，所以其重要性不言而言。具體主要體現(xiàn)在以下幾個環(huán)節(jié)：

1.1電視舞臺的音頻錄制環(huán)節(jié)

綜藝真人秀節(jié)目主要是在電視舞臺上進(jìn)行，舞臺上不僅有主持人、演員，而且還有嘉賓，臺下還有觀眾。在電視舞臺進(jìn)行音頻錄制時，首先要確保主持人的聲音清晰，切實控制好主持人與話筒之間的距離。而后臺講解錄音，需要切實注意確保混響效果，需要利用調(diào)節(jié)室的混響室來確保后臺播音員的音頻錄制具有較高的真實度，因為后臺往往混響效果較好，而現(xiàn)場觀眾互動的聲音又較為嘈雜，所以需要 在混響調(diào)節(jié)中加強(qiáng)數(shù)字混響器的應(yīng)用，以更好地對混響效果進(jìn)行調(diào)節(jié)，將整個音頻錄制變得更加真實高效。需要注意的是，話筒在音頻錄制中有著十分重要的作用，主持人、嘉賓、演員，甚至現(xiàn)場觀眾都可能使用到話筒，因此必須在錄制時確保話筒具有較高的靈敏度，同時話筒的噪音要小，能正確感知聲音的微弱度，而傳聲器則應(yīng)具有較強(qiáng)的靈敏性，這樣才能從根本上滿足錄制的需要。

1.2場外采景的音頻錄制環(huán)節(jié)

綜藝真人秀節(jié)目不僅需要在舞臺上表演，而且還需要在場外采景、互動，而場外采景時，環(huán)境對音頻錄制帶來的影響較大，環(huán)境不同時，使得音頻效果會受到一定的影響。例如在《爸去哪兒》、《我們來了》，這類戶外真人秀就必須確保所采用的錄音話筒具有較強(qiáng)的指向性，并具有較強(qiáng)的抗噪聲，這樣才能更好地促進(jìn)其錄制效果的提升。此外，現(xiàn)在綜藝真人秀節(jié)目經(jīng)常需要從場外、場內(nèi)互相切換，在聲音過渡上也要有一定的技巧，才能更好地確保音頻錄制效果。

1.3節(jié)目音頻的后期制作與剪輯環(huán)節(jié)

在綜藝真人秀節(jié)目音頻制作中，后期制作與剪輯也是一個十分重要的環(huán)節(jié)。這就需要在制作和剪輯過程中確保背景音與現(xiàn)場音以及解說詞的配合使用，通過背景音的鋪墊，能有效的彰顯節(jié)目的風(fēng)格。例如，在《聲臨其境》（湖南電視臺綜藝真人秀節(jié)目）中，不管是在哪一期，都能在這方面感受到淋漓盡致。比如陳明昊現(xiàn)場親自演示了在《瘋狂動物城》中對“閃電”的配音，要想做到聲音與“閃電”的嘴型、狀態(tài)完美貼合，就需要在后期制作中加強(qiáng)對其的剪輯處理。而音樂自身具有較強(qiáng)的感情色彩與風(fēng)格特色，所以在同一組畫面中，需要配上不同的風(fēng)格與不同節(jié)奏的音樂，才能給受眾帶來全新的感受與體驗。同樣以《聲臨其境》，在《經(jīng)典之聲》這個環(huán)節(jié)，將音樂的情感色彩和節(jié)目的風(fēng)格特色體現(xiàn)得淋漓盡致。還有在一些場景模仿聲音的環(huán)節(jié)，通過后臺配合一段與劇情相符的輕音樂，往往能取得相得益彰的效果。由此可見，在后期處理和剪輯過程中，現(xiàn)場聲音處理有著十分重要的作用，這就需要結(jié)合現(xiàn)場聲音實際，切實強(qiáng)化節(jié)目自身的真實感，確保音頻的保真性，進(jìn)而確保錄音制作成效。

2.音頻制作在綜藝真人秀節(jié)目視頻配合環(huán)節(jié)的重要性

2.1以聲音烘托環(huán)境，營造真實的現(xiàn)場效果

在綜藝真人秀節(jié)目制作時，由于音頻質(zhì)量對節(jié)目的質(zhì)量有著關(guān)鍵性的影響，所以音頻質(zhì)量往往是綜藝真人秀節(jié)目制作成功的關(guān)鍵，只有確保音頻質(zhì)量，才能將綜藝真人秀節(jié)目的視頻更加真實而又豐富地展現(xiàn)出來?，F(xiàn)代觀眾不僅要求綜藝真人秀節(jié)目有著超清的畫質(zhì)，而且還要關(guān)注人物的聲音和動作，所以綜藝真人秀節(jié)目的聲音往往會對受眾的認(rèn)知帶來影響。在綜藝真人秀節(jié)目制作時，其核心就是將聲音在內(nèi)容表達(dá)中的影響力體現(xiàn)出來，在很多綜藝真人秀節(jié)目中，聲音往往能帶動受眾的情感，經(jīng)常利用聲音來營造良好的氛圍，從而將所要表達(dá)思想體現(xiàn)出來。在綜藝真人秀節(jié)目中，經(jīng)常會應(yīng)用后期動效聲，比如人物動作相配套的聲音、自然界的各種聲音，這些聲音的錄制與合理使用，往往能獲得烘托氣氛的效果，給我們一種聲臨其境的感覺。在整個音頻制作中，所需的專業(yè)音頻制作技術(shù)較多，這樣才能最大化地將現(xiàn)場的真實聲音還原出來，同時又能配合視頻畫面，從而達(dá)到良好的烘托效果。

2.2以聲音還原畫面，營造聲臨其境的效果

只聞其聲、不見其人，是在很多綜藝真人秀節(jié)目中常用的技巧。比如在人還沒有出場的時候，聲音就已經(jīng)出來，這樣受眾就能通過聲音來判斷節(jié)目的內(nèi)容。通過聲音將節(jié)目的畫面還原出來，受眾在觀看節(jié)目的時候，能通過聲音直接感知。因此，為了更好地與視頻配合，需要在音頻制作中合理地設(shè)置音頻使用的場景，做好音頻內(nèi)容的選擇，這樣才能更好地提高綜藝真人秀節(jié)目的制作質(zhì)量。比如在很多時候，觀眾的掌聲往往是隨著節(jié)目的高潮和轉(zhuǎn)折點而出現(xiàn)的，而為了更好地烘托現(xiàn)場的氣氛和畫面，很多時候都需要配音，因此需要加強(qiáng)配音質(zhì)量的控制，才能更好地營造出親臨其境的感覺。

2.3以杜比音效為核心，達(dá)到畫龍點睛的效果

杜比音效的制作也是音頻制作中的主要內(nèi)容，而達(dá)到畫龍點睛的效果，主要是動效聲的作用。自杜比全景生出現(xiàn)以來，為錄制動效聲提供了更多地支持，采取這一方法來錄制，能有效的真實地將綜藝真人秀節(jié)目所表現(xiàn)的情景展現(xiàn)出來，給受眾一種聲臨其境的感覺，通過側(cè)面能烘托演員表演，使得節(jié)目的戲劇性和娛樂性得到不斷提升。這主要是因為在使用動效聲之后，能更多地將現(xiàn)場的細(xì)節(jié)與內(nèi)涵體現(xiàn)出來，彰顯場景的層次感。比如在現(xiàn)場與觀眾互動演唱時，在錄制動效聲時，采用的話筒較多，采用的音色也較多，這樣就能在聲音播放時將其層次感體現(xiàn)出來，并利用其體現(xiàn)節(jié)目的細(xì)節(jié)，能達(dá)到畫龍點睛的效果。比如在《真正男子漢》中，在營造真實的軍隊體驗生活中，采用了大量的杜比音效，以打槍為例，子彈發(fā)射的聲音采取了原聲，再配合杜比音效的處理，使得其體現(xiàn)出的音效能更好地與環(huán)境和視頻畫面襯托，具有良好的點綴效果。

3.結(jié)語

綜上所述，音頻制作在電視節(jié)目制作中有著十分重要的作用，尤其是在綜藝真人秀節(jié)目中，能取得更加良好的點綴和烘托效果，所以需要我們切實意識到其重要性，狠抓音頻制作質(zhì)量，才能夯實綜藝真人秀節(jié)目質(zhì)量，為廣大受眾交一份滿意的答卷。

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