陳曉暉

摘要：在當代中國寫實油畫觀念化背景下的新思想、新觀念、新技法，沖擊了我國較為單一狹窄的素描意識和體系，在注重繪畫精神和繪畫思想表達的新時代，素描意識出現(xiàn)了多元化發(fā)展的新局面。隨著人類文明的進步和對素描的認識，素描已經(jīng)作為一種獨立的藝術(shù)形式存在，素描不僅可以作為單獨畫種來欣賞，而且還成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，尤其在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位。本文從素描對油畫藝術(shù)創(chuàng)作各個方面的影響和作用進行了一些淺薄的分析和研究。一是概述素描的含義、起源和造型;二是寫實油畫中的素描流派;三是著重論述素描在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的空間作用;四是素描對寫實油畫的影響。因此，素描對寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作起到了重要的作用。

關(guān)鍵詞 素描;油畫;造型;藝術(shù)創(chuàng)作;作用

一、緒論

（一）課題簡介

隨著人類文明的進步和對素描的認識，素描已經(jīng)作為一種獨立的藝術(shù)形式存在，素描不僅可以作為單獨畫種來欣賞，而且還成為藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段，尤其在寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中占據(jù)著重要的地位。

（二）選題背景

19世紀的古典主義與現(xiàn)實主義繪畫創(chuàng)作中，素描起著重要的作用。20世紀的素描更是形式多樣的發(fā)展著，畢加索是二十世紀西方最具影響力的藝術(shù)家之一，他的作品風(fēng)格豐富多變，充滿非凡的創(chuàng)造性。因此，可以說素描之初在西方被稱之為草圖，其妙步的草圖繪制就將其轉(zhuǎn)化為其它媒介的簡單操作，素描是畫家創(chuàng)作理念的體現(xiàn)之所在。

二、課題調(diào)研

（一）古典主義素描

古典主義繪畫以精神為內(nèi)涵，提倡典雅崇高的題材，莊重單純的形式，強調(diào)理性而輕視情感，強調(diào)素描與嚴謹?shù)耐獗怼①H低色彩與筆觸的表現(xiàn)，追求構(gòu)圖的均衡與完整，努力使作品產(chǎn)生一種古代的靜穆而嚴峻的美。

古典主義素描畫派對寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作做出了卓越的貢獻。素描中的明暗漸變法使得油畫從平面轉(zhuǎn)向立體，并使得油畫產(chǎn)生了體積和空間。古典主義素描畫派對人物內(nèi)部結(jié)構(gòu)的理解和研究，使得寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的人物表現(xiàn)具有了思想。它對嚴謹?shù)乃囆g(shù)造型和科學(xué)合理的構(gòu)圖成為寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作的前提條件。

（二）浪漫主義素描

浪漫主義是在18世紀后半葉至19世紀前半葉盛行。19世紀初，資產(chǎn)階級民主革命時期興起于法國畫壇的一個藝術(shù)流派。這一畫派擺脫了當時學(xué)院派和古典主義的羈絆，偏重于發(fā)揮藝術(shù)家自己的想象和創(chuàng)造，創(chuàng)作題材取自現(xiàn)實生活，中世紀傳說和文學(xué)名著等，有一定的進步性。

（三）現(xiàn)代主義素描

現(xiàn)代主義美術(shù)是西方進入壟斷資本主義時代以后產(chǎn)生的，是伴隨第二次工業(yè)革命的產(chǎn)物，它不可避免地反映了這個時代政治、經(jīng)濟和精神文化的重要變革，反映了這個時代人們極其復(fù)雜、豐富的思想感情和極為深刻的哲學(xué)思考。

現(xiàn)代派素描和現(xiàn)代派藝術(shù)的出現(xiàn)，使得繪畫藝術(shù)風(fēng)格出現(xiàn)了多樣化，在當今藝術(shù)百花齊放的時代里，現(xiàn)代藝術(shù)嚴重沖擊著寫實油畫藝術(shù)的發(fā)展，對寫實油畫來說是一個前所未有的挑戰(zhàn)。

三、創(chuàng)作思想

（一）描述素描在寫實油畫創(chuàng)作中的空間作用

寫實油畫在藝術(shù)形態(tài)上屬于具象藝術(shù)，是繪畫的一種表現(xiàn)手法。藝術(shù)家通過對外部物象的觀察和描繪，親歷自身的感受和理解而再現(xiàn)外界的物象，而寫實油畫要解決的一個問題就是三維的現(xiàn)實對象在平面上的空間轉(zhuǎn)移。

（二）素描在寫實油畫中畫面空間的作用

空間，就是在現(xiàn)代繪畫創(chuàng)造中關(guān)注的重點，也是不同的造型觀念之間相互爭論的焦點。空間可分為二維空間和三維空間兩種。從美術(shù)發(fā)展史上看，早期的繪畫是以平面效果為主的，這種想法一方面是受制于觀念和認識，另一方面主要是受到技法的限制。

四、創(chuàng)作過程

（一）畫布的制作

先是制作畫布。將亞麻布刮一遍膠，再刮一遍紅色底子，最后刷2遍灰底子，這樣畫布就完成了。

（二）初稿到成品的繪畫過程

首先列舉草稿圖，確定整個畫面的構(gòu)圖然后再畫精細的素描稿。素描稿完成后，硫酸紙浮在上面，用鉛筆先把素描稿透到硫酸紙上。

畫第一遍稿時僅用下列四種顏色：鉛白、土黃、土紅、藍（可用灰代替）。用一份熟油加三份松節(jié)油調(diào)色，開始熟油用的不宜太多，免得畫面發(fā)亮。鋪色時要畫的灰一些，薄而透明，能看到色層下的起稿線，暗部也加入適量的白色，先畫陰影和暗部，再畫亮部，二者銜接的地方用一特制的扇形筆掃一掃。

待底色干后用小刮刀將畫面的小色結(jié)刮掉。取一份媒介加入三至四份松節(jié)油，將畫面輕輕涂一遍，這一步用色畫，用媒介調(diào)色畫的時候用量要少。在第一階段顏色鋪完后，第二階段不是一次完成，要一部分一部分地反復(fù)深入刻畫，并且保持整個畫面的統(tǒng)一協(xié)調(diào)關(guān)系。第二階段盡可能要與對象接近，調(diào)子要畫的平和一點，最后強調(diào)畫面的黑與白的關(guān)系。每完成一個細節(jié)都要用扇形筆柔掃，使之渾然。每層色畫過后，最少要等一天再畫，而每天畫之前把要畫的地方用松節(jié)油加媒介溶劑刷一遍，這樣做的目的是使兩個色層結(jié)合得好。如果這一階段的畫面顏色比實際對象淺一層，那么我們還可用下一透明罩染階段來彌補。

用純媒介調(diào)色染，媒介劑涂上后可以在上面反復(fù)畫，但要趁濕畫，干了以后再改就很困難。部分地方可加進適量的白色，因加進白顏色后，透明效果必定有所變化。在罩染畫面時，不可用剛經(jīng)松節(jié)油洗過的筆蘸媒介染，因為松節(jié)油可使顏色在畫面上擴散，當染的顏色過分時，可用硬毛筆蘸上純媒介帶幾下畫面，這時就可帶下一部分被染上的顏色。

最后畫畫完后須等三四個月以后再上光。

五、創(chuàng)作成果

這次我所創(chuàng)作的寫實油畫的創(chuàng)作帶給我頗多感受，學(xué)習(xí)寫實油畫需要用心、深入地體驗與反思。寫實油畫離不開對表現(xiàn)對象和本體語言的體驗與反思，離不開對表現(xiàn)形式的探索與反思。研究和學(xué)習(xí)寫實油畫技法的同時也讓我感受到寫實油畫創(chuàng)作的枯燥與單一，但正式這種創(chuàng)作時的孤獨感才能磨礪出更完美的作品。

結(jié)論：

素描是油畫的基礎(chǔ)，是它的靈魂之所在。它不僅是油畫的源泉和本質(zhì)，也在建筑和雕刻方面起到了巨大的作用。本文所討論的是素描對寫實油畫藝術(shù)創(chuàng)作的作用，它主要是從素描基本原理和對油畫的貢獻上來說的。素描也通常被看成是藝術(shù)創(chuàng)作中最能反映藝術(shù)內(nèi)在規(guī)律的記錄，它還為我們提供了藝術(shù)之美的最直接的表現(xiàn)。

所以素描與油畫藝術(shù)創(chuàng)作是一種不可分割的關(guān)系。