許身玉 王植慧

關(guān)鍵詞：全息影像技術(shù);公共空間裝置藝術(shù);應(yīng)用

1 相關(guān)概念解析

1.1 全息影像技術(shù)

全息影像技術(shù)（Front-ProjectedHolographicDisplay），是一種利用干涉和衍射兩種原理記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)三維圖像的技術(shù)，也被稱為虛擬成像技術(shù)[1]。全息影像技術(shù)的主要手段是控制光的折射，逐漸增加的折射程度會(huì)使光柵顯現(xiàn)，此時(shí)對(duì)光柵進(jìn)行照射就可以得到全息影像真實(shí)的視覺效果。全息影像技術(shù)是一種真實(shí)的、正確的、有三維特征的立體投影技術(shù)，目前有全息投影技術(shù)和立體成像技術(shù)兩大類，大部分可以不借助外部硬件進(jìn)行觀看。

諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)得主丹尼斯·蓋伯在1947年發(fā)明出衍射全息影像技術(shù)，之后在此基礎(chǔ)上加工出彩虹全息投影技術(shù)。直到激光技術(shù)的研發(fā)，解決了在光源不足上的最大問題，全息影像技術(shù)才得以繼續(xù)發(fā)展起來。目前按照技術(shù)種類可以分為：激光束投射的3D影像技術(shù)，全息水、霧投影技術(shù)，360度全息顯示屏和全息膜投影技術(shù)。全息膜投影技術(shù)一般用于防偽技術(shù)，其他三種在公共空間中應(yīng)用的比較廣泛。全息水、霧投影技術(shù)出現(xiàn)較早，2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式就應(yīng)用了這種成像技術(shù)，是通過水霧作為投影的媒介。由激光束投射出的3D影像是以3D掃描儀器為媒介由高聚光的脈沖激光來完成的，掃描儀使激光電離某位置的空氣分子，由無數(shù)閃爍的光點(diǎn)形成全息圖。360度全息顯示屏有一定的距離限制，需要在合理的距離下觀看立體圖像。這一新科技由加利福尼亞大學(xué)研發(fā)，高速視頻投影機(jī)、渲染視頻信號(hào)的解碼和可以被全息擴(kuò)散體覆蓋的旋轉(zhuǎn)鏡面組合成這一科技的顯示系統(tǒng)。

1.2 公共空間裝置藝術(shù)

公共空間（PublicPlace或PublicSpace），有公共場(chǎng)所的意思[2]。所有人都可以共享的空間都可以稱為公共空間。公共空間的范圍很廣，城市、村落、小區(qū)等都有公共空間，本文的公共空間是指城市的公共空間。裝置藝術(shù)最早的名稱是“現(xiàn)成品藝術(shù)”，根據(jù)韋氏詞典的說法，裝置藝術(shù)被定義為“一件通常由多種成分混合而成的藝術(shù)作品，通常在藝術(shù)家指定的大空間里展出”。在特定的時(shí)空環(huán)境里，藝術(shù)家對(duì)日常觀念進(jìn)行藝術(shù)性地演繹而展示出富含精神文化意蘊(yùn)的藝術(shù)形態(tài)，也被稱為“環(huán)境藝術(shù)”。因此，公共空間裝置藝術(shù)是指強(qiáng)化了與公共空間的互動(dòng)屬性，選擇日常中的事物來進(jìn)行改造重組，通過物質(zhì)媒介材料結(jié)合場(chǎng)地來展現(xiàn)情感，從而創(chuàng)造的一種綜合展示藝術(shù)。并按照作品的時(shí)效性，可以分為公共空間的臨時(shí)性裝置藝術(shù)品和永久性裝置藝術(shù)品。臨時(shí)性裝置藝術(shù)品經(jīng)常被使用在各類慶?；顒?dòng)、商業(yè)嘉年華、展會(huì)等有時(shí)間限制的活動(dòng)當(dāng)中，為了節(jié)約成本且節(jié)省資源，對(duì)材料的要求和藝術(shù)性的表現(xiàn)都有特定的要求。永久性裝置藝術(shù)品相對(duì)構(gòu)思完整，具備獨(dú)立的欣賞價(jià)值，放置場(chǎng)所較為固定，常見的有廣場(chǎng)或者公園等等。公共空間裝置藝術(shù)通過綜合運(yùn)用開放的藝術(shù)創(chuàng)意理念，在特定空間中為觀賞者提供新穎、想象、沉浸式等多感官的體驗(yàn)，與公共空間有著密不可分的關(guān)系，為整體空間服務(wù)，為觀賞者和裝置藝術(shù)品提供深層互動(dòng)。

2 全息影像技術(shù)在公共空間裝置藝術(shù)中的應(yīng)用意義

2.1 實(shí)現(xiàn)了高科技與藝術(shù)融合的正向價(jià)值效應(yīng)

藝術(shù)一直與技術(shù)相伴相生。在歐洲“Art”這個(gè)詞來源于古印歐語系的詞根ar，意思是“將東西結(jié)合在一起”，由此形成了拉丁語的ars，即skill，即技能、技藝的意思。這從某種程度上反映了二者密切的聯(lián)系。而裝置藝術(shù)的開端正經(jīng)歷著西方工業(yè)革命之后，包豪斯藝術(shù)與技術(shù)新統(tǒng)一理論的階段，這個(gè)理論系統(tǒng)致力于美術(shù)與工業(yè)化社會(huì)的調(diào)和，間接為美術(shù)提供了新的發(fā)展方向。當(dāng)下信息技術(shù)革命時(shí)代，高科技更是深刻引領(lǐng)社會(huì)發(fā)展趨勢(shì)，各行業(yè)都無法忽視前沿科技的影響力。高科技具備較強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)性和滲透特性，傳統(tǒng)格局得以重塑。全息影像技術(shù)作為高新科技代表，涉及范圍廣，在軍事、醫(yī)學(xué)、商業(yè)、娛樂等領(lǐng)域都有廣泛的應(yīng)用前景，成為公共空間裝置藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新手段之一。裝置藝術(shù)也從早期純粹的觀念藝術(shù)形式，演變?yōu)榭梢愿鶕?jù)商業(yè)用途和空間環(huán)境的需要，或者設(shè)計(jì)師、使用者的意愿分不同種類和作用的裝置藝術(shù)品，應(yīng)用非常廣泛。高科技應(yīng)用于美術(shù)領(lǐng)域體現(xiàn)為正負(fù)價(jià)值并存，目前，公共空間中的裝置藝術(shù)展現(xiàn)了商業(yè)化特色以及與高科技媒介的積極互動(dòng)，特別是全息影像裝置藝術(shù)在公共空間中的運(yùn)用也在逐漸增多，帶來的正向價(jià)值效應(yīng)非常突出。以公共空間裝置藝術(shù)為代表的當(dāng)代綜合性美術(shù)形式的繁榮，這主要得益于裝置藝術(shù)具備開放包容的藝術(shù)理念，對(duì)材料、高新技術(shù)等的運(yùn)用，創(chuàng)作理念追求前衛(wèi)和大膽。全息影像技術(shù)從視覺、浸入式等正向價(jià)值的感官體驗(yàn)豐富了裝置藝術(shù)的表現(xiàn)手段。裝置藝術(shù)同時(shí)也拓展了全息影像技術(shù)的應(yīng)用領(lǐng)域。

2.2 擴(kuò)展裝置藝術(shù)視覺感官創(chuàng)作的域界

全息影像技術(shù)與傳統(tǒng)的媒體技術(shù)最大的區(qū)別在于展現(xiàn)事物信息方式的不同，三維視覺效果和創(chuàng)新觀念是全息影像的藝術(shù)特征。全息影像技術(shù)的兩大支撐技術(shù)是全息投影技術(shù)和虛擬成像技術(shù)，這兩種技術(shù)在公共空間中都有應(yīng)用。比起全息投影技術(shù)，虛擬成像技術(shù)在我國發(fā)展時(shí)間較短，但早在1999年的美國Ford汽車展會(huì)上就已經(jīng)出現(xiàn)了長16英尺，高4英尺的全息影像汽車模型，取得了良好的宣傳效果。在公共空間中，全息影像技術(shù)可以以投影的形式結(jié)合虛擬與現(xiàn)實(shí)來營造效果氛圍，3D虛擬影像替代了傳統(tǒng)的靜態(tài)實(shí)體展示，與實(shí)物無異，還可以營造有別于現(xiàn)實(shí)的“幻境”效果，不斷提升觀眾視覺審美感知、增強(qiáng)互動(dòng)。同時(shí)，公共空間的裝置藝術(shù)本身具備綜合運(yùn)用各種傳統(tǒng)視覺創(chuàng)意手段，它們與以全息影像技術(shù)為代表的視覺高科技手段的結(jié)合勢(shì)必會(huì)在未來拓展雙方的發(fā)展域界。

2.3 實(shí)現(xiàn)虛擬現(xiàn)實(shí)影像與裝置藝術(shù)觀念的融合

視覺藝術(shù)的本質(zhì)是傳達(dá)有意味的圖像，全息影像技術(shù)制造的虛擬與現(xiàn)實(shí)影像，是大眾認(rèn)知的客觀現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上增加了充滿奇幻的虛擬效果，可以為觀賞者帶來無限想象空間，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作觀念。應(yīng)用全息影像技術(shù)的裝置藝術(shù)可實(shí)現(xiàn)與觀賞者的視覺互動(dòng)，這樣就使觀賞者與裝置之間產(chǎn)生深層的情感與信息的交流。同時(shí)，人們對(duì)三維的立體圖像的情感或信息接收較二維圖像更加迅速，可以多方位地感知公共空間裝置藝術(shù)試圖傳達(dá)的視覺信息。

3 全息影像技術(shù)在公共空間裝置藝術(shù)中的應(yīng)用方法

3.1 合理應(yīng)用公共空間環(huán)境和光線

首先，光線對(duì)于全息影像技術(shù)中的虛擬成像有絕對(duì)的影響，因此應(yīng)用全息影像的裝置藝術(shù)放置的空間和對(duì)應(yīng)的光線需要進(jìn)行最合理地選擇，光線較暗且密閉的環(huán)境中效果更好，可控性也更佳;其次，全息影像技術(shù)在裝置藝術(shù)品理念應(yīng)用中所表達(dá)的情感或理念需要與展示的公共空間環(huán)境有聯(lián)系，需要與空間謀求統(tǒng)一，避免裝置藝術(shù)品在空間內(nèi)給觀賞者孤立的感覺。還有不能一味追求技術(shù)更新，而忽略了空間中觀賞者的需求，應(yīng)該合理把握技術(shù)與需求的關(guān)系。

3.2 設(shè)計(jì)虛擬影像與實(shí)體裝置材料的融合互動(dòng)

創(chuàng)新大膽的虛擬影像媒介的加入，是提升公共空間裝置藝術(shù)品質(zhì)和商業(yè)化需求的趨勢(shì)。應(yīng)用全息影像技術(shù)的公共空間裝置藝術(shù)可以設(shè)計(jì)虛擬影像與實(shí)體裝置材料的融合，展現(xiàn)不同媒介的互動(dòng)?？梢詫⑷⒂跋窦夹g(shù)與多種其他高新科技融合，制造出更優(yōu)秀的視覺效果。比如交感技術(shù)和光學(xué)技術(shù)，這兩者也是新興的科技手段，一是可以彌補(bǔ)全息影像技術(shù)現(xiàn)階段的一些限制，二是可以將更真實(shí)更奇幻的視覺效果帶給觀賞者。還可以設(shè)計(jì)加強(qiáng)裝置藝術(shù)中全息影像的動(dòng)態(tài)效果，通常人類對(duì)動(dòng)態(tài)的視覺效果比靜態(tài)要更加敏感，因此合理地加入動(dòng)態(tài)效果可以更好地吸引觀賞者的注意力。特別是為虛擬影像的展示設(shè)定互動(dòng)的實(shí)體裝置材料，將起到意想不到的效果。目前，在我國出現(xiàn)了較多利用LED屏與全息影像技術(shù)使觀賞者參與互動(dòng)的裝置。除了與虛擬影像的視覺和聽覺互動(dòng)，裝置藝術(shù)更可通過傳統(tǒng)實(shí)體媒介材料提升重要的觸覺、味覺等感官體驗(yàn)，來傳遞情感實(shí)現(xiàn)與觀者的深層互動(dòng)。

4 結(jié)語

人類從外界接收的信息中，大約有百分之八十通過視覺獲得，全息影像技術(shù)自20世紀(jì)初出現(xiàn)以來不斷完善發(fā)展，創(chuàng)造的立體幻象滿足了觀眾對(duì)于視覺體驗(yàn)的高要求，使觀眾與全息影像產(chǎn)生更多互動(dòng)。全息影像技術(shù)在各行各業(yè)都有著廣泛的用途，方便了人們的工作和生活、帶來樂趣的同時(shí)，還特別增強(qiáng)了視覺藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域研究?？萍嫉娘w速發(fā)展促進(jìn)了創(chuàng)新藝術(shù)形式的社會(huì)需求，全息影像技術(shù)作為一個(gè)正在發(fā)展的高科技，突破了傳統(tǒng)的靜態(tài)二維視覺圖像，將虛擬和現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，以數(shù)字媒介形式賦予裝置藝術(shù)嶄新的技術(shù)創(chuàng)意手段，特別延展了觀眾對(duì)公共空間中的裝置藝術(shù)的沉浸式、藝術(shù)性、科技性和互動(dòng)性等全新視覺體驗(yàn)。值得注意的是，全息影像技術(shù)還不能適用于全部的公共空間裝置藝術(shù)中，由于技術(shù)自身限制，展示效果可能因環(huán)境的時(shí)空變化被削弱;同時(shí)技術(shù)時(shí)效性帶來的負(fù)能效，可能在短期帶給觀眾視覺沖擊之后，需要不斷地技術(shù)更新和觀念創(chuàng)新才能滿足觀賞者的更高需求。因此，未來在公共空間裝置藝術(shù)創(chuàng)作中也需要因地制宜的使用全息影像技術(shù)，思考如何持續(xù)不斷地為公共空間裝置藝術(shù)創(chuàng)作提供更多藝術(shù)賦能。