陳丹

“不是限制，而是規(guī)范，新規(guī)將對行業(yè)生產(chǎn)帶來積極正面的影響?！?/p>

在接受《綜藝報》采訪時，影視業(yè)界的導(dǎo)演。編劇，影視公司負責人。專家學者，均積極評價國家廣播電視總局發(fā)布的《關(guān)于進步加強電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》。

申報備案公示，制作機構(gòu)須向有關(guān)廣播電視主管部門承諾已基本完成劇本創(chuàng)作;電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇提倡不超40集，鼓勵30集以內(nèi)短劇創(chuàng)作;每部電視劇網(wǎng)絡(luò)劇全部演員總片酬不得超過制作總成本的40%，其中主要演員片酬不得超過總片酬的70%——此次，電視劇網(wǎng)絡(luò)劇管理新規(guī)直指行業(yè)痛點。

在馬太效應(yīng)加劇，行業(yè)洗牌深入的背景下，去庫存、去泡沫，提質(zhì)減量，鼓勵優(yōu)質(zhì)創(chuàng)作，遏制投機行為，也成為業(yè)界多方的共識。隨著疫情結(jié)束，在新規(guī)指導(dǎo)下，影視行業(yè)或?qū)⒂瓉硇螺喐镄隆?/p>

去庫存提質(zhì)減量

根據(jù)廣電總局辦公廳公示，2019年12月，全國電視劇拍攝制作備案公示的劇目共95部3621集;2020年1月，電視劇拍攝制作備案公示的劇目共84部3239集。但據(jù)中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會會長、導(dǎo)演尤小剛介紹，每年備案公示劇目的制作實現(xiàn)率只有50%左右。利用題材、劇名進行跑馬圈地，已經(jīng)成為行業(yè)潛規(guī)則之。

與此同時，國產(chǎn)劇“集數(shù)過長”“內(nèi)容注水”也直為觀眾詬病。曾幾何時，長劇集并不廣泛存在于國內(nèi)的電視熒屏。在很長段時間內(nèi)，國產(chǎn)劇集數(shù)多為20集或30集，類似《過把癮》等10集內(nèi)的短劇也風靡全國。2008年以后，40集左右的長劇開始風行;再往后，集數(shù)越來越長，到了今天，六七十集的電視劇也屬平常。

中國電影文學學會副會長，編劇汪海林介紹，劇集的不斷加長方面來自于廣告商、平臺方的要求?！皬V告商追求收視率的曲線，如果集數(shù)過短，無法進入所謂的‘收視平臺期，廣告效果不好。從電視臺的角度來說，一部好劇，如果播出時間能夠延長，也有助于穩(wěn)固頻道收視率?！碑斮Y本涌入影視行業(yè)，對于些制片公司來說，完成

部超長規(guī)模。大成本的產(chǎn)品，也可以輕松達成KPI，形成一份不錯的業(yè)績。此外，集數(shù)的加長也可以在定程度上降低成本，通過“注水內(nèi)容”增加利潤，這已經(jīng)是行業(yè)公開的秘密。

在以廣告收入為主要商業(yè)模式的背景下，長劇集的存在，在定程度上是市場客觀需求的結(jié)果。但近年來，廣告下行，內(nèi)容付費模式快速增長，長劇模式亟需革新。尤其在短視頻、在線游戲等新娛樂形式的>中擊下，觀眾的注意力有限，只有精品化的長視頻內(nèi)容才能留住更多觀眾。

中國特色社會主義進入新時代，我國社會主要矛盾已經(jīng)轉(zhuǎn)化為人民日益增長的美好生活需要和不平衡不充分的發(fā)展之間的矛盾。在影視行業(yè)，一方面，電視劇年產(chǎn)量維持在幾千甚至上萬集的體量;但另一方面，觀眾卻仍會覺得劇荒，很多劇集被觀眾以拖曳、倍速的形式觀看。去庫存、提質(zhì)減量是當前產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型必須經(jīng)歷的陣痛。

新規(guī)中的舉措實實在在打到了產(chǎn)業(yè)痛點，入行門檻提高，洗牌加速，也敦促行業(yè)中每個個體不斷提升業(yè)務(wù)能力——不僅是編劇。

制作機構(gòu)承諾以基本完成的劇本創(chuàng)作申報備案，可以避免題材的浪費，有利于行業(yè)合理規(guī)劃電視劇網(wǎng)絡(luò)劇題材、類型的比例。對于電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇集數(shù)不超過40集、鼓勵30集以內(nèi)作品的提倡，也有利于引導(dǎo)行業(yè)更加注重項目品質(zhì)。

—位廣電總局相關(guān)負責人在接受媒體采訪時表示，電視劇的集數(shù)長短應(yīng)當取決于內(nèi)容，具體集數(shù)需要根據(jù)劇情豐富與否具體分析。提倡40集，鼓勵30集，將為業(yè)內(nèi)提供個發(fā)展方向，是解決“注水”問題的措施之一，但在執(zhí)行中也不會簡單一刀切，主管部門會在規(guī)劃立項，播出調(diào)控、評獎評論等多個環(huán)節(jié)多措并舉，引導(dǎo)電視劇創(chuàng)作進入良性循環(huán)。

關(guān)注創(chuàng)作源頭

一位美劇制作人曾對汪海林說過，“在中國，誰能率先實現(xiàn)劇作中心制，誰就能搶得先機?！?/p>

劇本劇本，一劇之本。編劇劉和平在此前接受《綜藝報》采訪時曾表示，在部劇制作、生產(chǎn)的第階段，應(yīng)該求出最大公約數(shù)——劇本，而編劇是求最大公約數(shù)的人?！叭绻麆”镜慕Y(jié)構(gòu)不完整。人設(shè)不準確，就會造成在拍攝現(xiàn)場天天改劇本、天天起爭執(zhí)的情況，哪怕最后勉強拍完，我相信它也不會是部好作品。”

以基本完成的劇本備案公示——新政策敦促行業(yè)更加注重劇本質(zhì)量，也讓編劇話語權(quán)的話題再度發(fā)酵。對于汪海林來說，這次新規(guī)的推出是行業(yè)內(nèi)提升編劇話語權(quán)，甚至進而形成編劇中心制的個契機。據(jù)悉，包括汪海林創(chuàng)辦的喜多瑞，以及合眾?？汀⑿率ヌ?。麥創(chuàng)文化等北京9家編劇公司組成的中國電視劇制作產(chǎn)業(yè)協(xié)會編劇聯(lián)盟，正在思考以聯(lián)盟的名義為旗下編劇或是行業(yè)中獨立編劇的作品進行備案申報。在他看來，國內(nèi)編劇中心制沒有形成，根本原因在于電視劇的購銷機制，平臺方更關(guān)注卡司陣容，IP影響力等方面;編劇主動出擊，自己尋求立項，可以在未來的項目中掌握更多的主動權(quán)。

也有很多業(yè)內(nèi)人士表示，現(xiàn)在談編劇中心制還為時尚早。目前國內(nèi)的電視劇創(chuàng)作，基本以導(dǎo)演和制片人為中心，真正有實力的編劇也直擁有話語權(quán)。編劇話語權(quán)提升，依賴于更多成熟編劇的出現(xiàn)，新規(guī)的推出會倒逼編劇創(chuàng)作，并為編劇的成長創(chuàng)造個更為健康的環(huán)境。

“編劇比寫小說難多了。”劉和平介紹，他從第部電視劇開始，保留了個習慣——從劇組搭建開始，到選演員、選導(dǎo)演。拍攝，再到后期制作，全程跟組。創(chuàng)作劇本的時候，他不光要完成整個結(jié)構(gòu)，人物關(guān)系的搭建，也會時刻在腦海中構(gòu)思拍攝中機位是怎樣的、演員要如何上場?！熬巹〔粌H要有天分，還要吃得了苦。不想吃苦，就不要從事這個行業(yè)。當槍手沒意思?，F(xiàn)在聽說有些人從網(wǎng)上扒段子寫戲，那就是不尊敬這個行業(yè)?！?/p>

無論是以基本完成的劇本申報備案，還是倡導(dǎo)短劇集創(chuàng)作，抑或是抑制明星片酬——新規(guī)中的舉措實實在在打到了產(chǎn)業(yè)痛點。入行門檻提高，洗牌加速，也敦促行業(yè)中每個個體不斷提升業(yè)務(wù)能力——不僅是編劇。