李肖

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層次感

當(dāng)《三十而已》中的陳嶼被屢次“罵”上熱搜，就意味著這個角色成了。

演員楊功把陳嶼的真實(shí)和普通展現(xiàn)出來，引起了觀眾的共隋。這是一個被生活摩擦、被現(xiàn)實(shí)打擊、婚姻里有些自私又不懂溝通的男性形象。網(wǎng)友在彈幕里真情實(shí)感地說：“現(xiàn)實(shí)中這種男人最多?！?/p>

觀眾還給陳嶼起了一個名字：陳養(yǎng)魚。以至于現(xiàn)實(shí)中，楊功也收到了一份奇特的禮物：一個大鯉魚抱枕和一盤做熟的小黃魚。他在微博中調(diào)侃：“陳老師應(yīng)該知道是什么意思?！?/p>

看過電視劇《三十而已》的人，也知道是什么意思。這份禮物，更像是觀眾對角色認(rèn)可的一種幽默表達(dá)。陳嶼不負(fù)責(zé)任、木訥又直愣，把觀眾氣到跳腳?？呻S著劇情的推進(jìn)，卻能看出人物前后的轉(zhuǎn)變，以及他藏在心里說不出來的情緒。

楊玏恰恰演出了這種層次感——角色身上的問題被展現(xiàn)，經(jīng)歷了挫折之后的成長和變化也很明顯。觀眾也漸漸明白，陳嶼不是沒有痛感，只是不會表達(dá)，他有自己的內(nèi)心戲。

陳嶼是一個真實(shí)到極致的人，符合楊玏對角色的要求，即“至少得是一個全乎人”。

“不是所有^活得都跟電視劇里似的，那些光鮮亮麗的霸道總裁，或者說懷揣著職業(yè)的激情，懷揣著情感的憧憬，每天能夠元?dú)鉂M滿地生活。好像我們現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中并不是。”

陳嶼是黯淡無光的，但行為卻有跡可循，并在成長過程中完成了一個普通人的邏輯自洽，這些都吸引著楊功去塑造、去投入。

有人說，生活當(dāng)中絕對不可能有這樣轉(zhuǎn)變的人出現(xiàn)。但楊玏卻不這樣認(rèn)為，“可以是偶發(fā)性的，可以是小概率事件，但不能完全抹掉。經(jīng)歷疼痛，究竟多疼才能完全改變一個人不好說，但當(dāng)這個疼是真的，一定會有所改觀?！?h3>三十

楊玏今年33歲，電視劇《三十而已》讓他開始重新思考“三十”這個數(shù)字的意義。

他認(rèn)為，無論是“而立”還是“而已”，人生走過三十年，都是一種財(cái)富，年齡不是敵人，而是自己的朋友?！拔覀冞@部戲討論的不單單是三十歲的事情，而是經(jīng)歷過生活之后能不能重新拾起勇氣?！?/p>

陳嶼的三十歲一地雞毛，工作上不受待見，生活中賭氣離婚。但他也有可貴之處，那就是被戳中痛點(diǎn)之后的變化。在楊玏看來，陳嶼在經(jīng)歷過挫折之后，能夠重新面對生活，這正是一種“勇氣”。

“我和導(dǎo)演討論過，其實(shí)拿到離婚證的那一剎那他就后悔了，只不過‘后悔兩個字沒直接出現(xiàn)，直到后來才逐漸顯露并有了‘追妻火葬場的戲份?！?/p>

劇中的人生經(jīng)驗(yàn)，也是楊功的個人感悟。

“我們經(jīng)過了一段歲月，這歲月究竟給我們帶來了什么？30歲之所以區(qū)別于20歲，或者站在40歲的角度，也區(qū)別30歲，是因?yàn)槟阍谶^往的十年二十年，經(jīng)歷了一些事情和一些人，在面對同樣的事隋的時候可能會做不同的選擇，會變得更成熟，哪怕這個成熟是相對的。”

作為演員，楊玏也一直在回看自己的職業(yè)路徑。

他曾在美國的杜克大學(xué)讀戲劇，導(dǎo)演、編劇、舞美、燈光等都做過，父親楊立新又是知名演員，從小對戲劇耳濡目染，“當(dāng)時想得比較簡單，有點(diǎn)自大地認(rèn)為自己能干這行，覺得學(xué)校里的知識夠用了。”

回國以后，他參與拍攝的第一部戲是《我們的生活比蜜甜》，面對鏡頭卻突然懵了，臺詞說不好，連人物的基本動作都無法完成，“感覺完全不會了”。

這是一段充滿“挫敗感”的經(jīng)歷。楊玏現(xiàn)在回頭看卻早已沒有了當(dāng)初的迷茫，遇到同樣的情況，完全可以“用一些經(jīng)驗(yàn)技巧挺過去”。

他說：“那部戲確實(shí)讓我自己摔碎又重組，有種越挫越勇然后自己站起來的感覺?！?h3>務(wù)實(shí)

楊功曾在不同的采訪中被問到“理想”，回答卻從未變過：“我是一個計(jì)劃性特別不強(qiáng)的人”。他不太愿意去想自己沒有控制能力的事兒，更在意的是當(dāng)下的工作和生活。

從小在北京人藝的劇院里長大，對明星沒什么概念。濮存昕、宋丹丹這些演員，更像是身邊的叔叔、阿姨。楊玏看著他們在臺上跟父親楊立新一起演《茶館》《窩頭會館》這些經(jīng)典劇目，也看著他們在臺下如何散淡地生活?！皼]法生活就沒法演戲”是他認(rèn)定的事情。

上了大學(xué)，楊玏聽到老師說的第一句話就是：“演員就是商品，能做的是如何往自己身上貼更多標(biāo)簽?！薄把輪T是被動的職業(yè)，永遠(yuǎn)是被選擇?！?/p>

這些經(jīng)歷都讓楊玏很務(wù)實(shí)，“理想就是踏踏實(shí)實(shí)過日子，好好做好自己的工作?！?/p>

所以，他的職業(yè)目標(biāo)也很實(shí)際。每拍一部戲，楊玏都會給自己提出一個之前沒遇到過的課題或要求，“讓自己漲點(diǎn)什么”。“無論是從對手也好，還是自己面對一個角色，面對一個新的人生際遇，還是人生話題，或是自己的業(yè)務(wù)角度，稍微能讓自己漲一點(diǎn)。”

拍《大丈夫》的時候，他看著王志文、韓童生等人演戲，學(xué)習(xí)不同的情景下該做什么樣的反應(yīng);拍《清平樂》的時候，他學(xué)習(xí)如何處理大量有難度的臺詞。到了《三十而已》，他開始懂得如何讓一個角色“亞光”。

最近，電影院里重映《星際穿越》，讓楊玏又想起了好萊塢演員馬修麥康納的演技。“你看他的表演會認(rèn)為這是一個有著很復(fù)雜經(jīng)歷的人，但展現(xiàn)出來的角色又很真，能在表演的過程中把人性的復(fù)雜表演出來。”

他有些羨慕，但并不著急，因?yàn)樗€有時間繼續(xù)“漲”。楊玏希望達(dá)到的狀態(tài)是，把經(jīng)歷的生活變作情感裝在記憶中，當(dāng)拍戲時出現(xiàn)類似情景的時候，能夠借用這段記憶來表現(xiàn)。這是一種能力，更是一種勇氣。

《三十而已》大結(jié)局，陳嶼重新追回了鐘曉芹，觀眾大呼這是“嶼過天芹”，注定的喜劇收場。而對于楊玏來說，陳嶼則是他演員路上的一次階段性答卷，人物立起來了，也算落幕了。

他與陳嶼告別，回到自己的生活，并等待著作為演員的下一段人生。

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