摘 要：中國(guó)當(dāng)代繪畫的發(fā)展受到多種西方繪畫藝術(shù)風(fēng)格、流派的影響，具有吸收外來(lái)文化精髓的同時(shí)蘊(yùn)含本民族文化精神特質(zhì)的繪畫風(fēng)格。文章首先介紹了印象派繪畫相關(guān)內(nèi)容，分析了印象派繪畫特點(diǎn)在中國(guó)的發(fā)展情況，并從創(chuàng)作理念、色彩運(yùn)用、繪畫技法等方面，探討了印象派色彩對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫的影響。

關(guān)鍵詞：印象派;色彩運(yùn)用;中國(guó)當(dāng)代繪畫

一、印象派繪畫概述

印象派是19世紀(jì)后期在法國(guó)興起并逐漸在全球形成巨大影響的繪畫藝術(shù)流派，其特點(diǎn)在于運(yùn)用直接畫法， 在對(duì)景寫生中將對(duì)光與色彩的追求展現(xiàn)到極致。印象派畫家往往是抓住個(gè)人感受中瞬間的印象進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，以強(qiáng)烈的光感與個(gè)性色彩構(gòu)建畫面的總體效果，并不在意對(duì)細(xì)枝末節(jié)的再現(xiàn)與描摹，因此與傳統(tǒng)的古典學(xué)院派繪畫藝術(shù)相比，印象派往往顯得極為粗放而率性。印象主義畫家通常可以分為重光和色彩以及重造型和素描兩種類型，前者以莫奈、雷諾阿為代表，后者以德加為代表，卡米業(yè)耶·畢沙羅則介于二者之間。印象派繪畫用點(diǎn)狀筆觸取代了傳統(tǒng)繪畫線與面結(jié)合的影調(diào)塑造，從而達(dá)到傳統(tǒng)繪畫所無(wú)法表達(dá)的對(duì)瞬間色光捕捉的描繪。故而觀者在近距離欣賞印象派繪畫作品時(shí)，往往能看到許多不同的色彩紛亂的點(diǎn);而將觀察距離拉遠(yuǎn)后，則會(huì)發(fā)現(xiàn)這些點(diǎn)就像七色光一樣匯聚起來(lái)，給人光的感覺，達(dá)到意想不到的效果。印象派對(duì)色彩與光感的運(yùn)用十分關(guān)注和重視，各種色彩規(guī)律被運(yùn)用到繪畫里，在很大程度上推動(dòng)了“色彩學(xué)”的形成與發(fā)展。

和當(dāng)時(shí)的古典學(xué)院派繪畫相比，印象派畫家不再拘泥于傳統(tǒng)的暗示或文學(xué)色彩，而是提倡走向自然的對(duì)景寫生，去感受自然風(fēng)光和諧美，用眼去捕捉用心去感悟剎那間的精彩，并以最直接的對(duì)色彩的感受進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，從而傳遞給欣賞者最自然、最美的感受。從某種程度上來(lái)說(shuō)，色彩運(yùn)用是印象派繪畫最鮮明的特點(diǎn)，甚至比抽象的圖像還令人印象深刻。實(shí)際上，印象派繪畫的圖像之所以顯得抽象甚至感覺完成度不高，主要原因便在于作者更加重視對(duì)光影色彩的表現(xiàn)。在印象派繪畫者進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，他們對(duì)不同場(chǎng)景下的光影色彩有著最直觀的感受，并希望通過畫筆將這種感受直觀地傳遞出來(lái)，這就要求他們快速完成作畫，盡可能地將跳動(dòng)的光、變化的色記錄在畫面上，相應(yīng)地就不再拘泥于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)妮喞图?xì)節(jié)描寫。

二、印象派繪畫風(fēng)格在中國(guó)的發(fā)展

印象派色彩運(yùn)用對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫的影響，還要從前者在中國(guó)的發(fā)展說(shuō)起，進(jìn)而更加準(zhǔn)確地了解其實(shí)際影響。早在20世紀(jì)初，由于多方面因素的影響，中國(guó)繪畫藝術(shù)陷入了舉步維艱的境地，同時(shí)西方繪畫藝術(shù)產(chǎn)生的巨大沖擊在不斷影響著當(dāng)時(shí)的畫家們，促使他們積極探索本民族的繪畫語(yǔ)言和藝術(shù)道路，而在借鑒中謀發(fā)展、在模仿中尋創(chuàng)新正是行之有效的道路。其中法國(guó)印象派繪畫風(fēng)格也在此時(shí)傳入中國(guó)，受到了不少畫家的青睞與追捧。

在時(shí)代的發(fā)展與文化的交融與互鑒中，西方現(xiàn)代藝術(shù)形式與思潮對(duì)中國(guó)繪畫藝術(shù)產(chǎn)生了促動(dòng)與啟發(fā)。印象主義風(fēng)格受到了眾多畫家的青睞與崇拜，這種與寫實(shí)風(fēng)格大相徑庭的繪畫風(fēng)格給中國(guó)繪畫藝術(shù)注入了全新活力，不少畫家都在積極吸收印象主義風(fēng)格的繪畫思想與技巧，并在追求光與色在畫面中的真實(shí)、協(xié)調(diào)表現(xiàn)的同時(shí)，賦予西方印象主義中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)精神與哲學(xué)思想關(guān)照之下的具有獨(dú)特東方詩(shī)意之美的民族特色。印象主義風(fēng)格這種百余年前興起并蓬勃發(fā)展的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，終于在中國(guó)大地上生根結(jié)果，對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫形成了巨大影響，成為組成當(dāng)代中國(guó)繪畫藝術(shù)的重要部分。

三、印象派繪畫對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫的影響

印象派繪畫對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫的影響十分巨大，而且不僅僅體現(xiàn)在色彩運(yùn)用方面，還廣泛體現(xiàn)在創(chuàng)作理念、繪畫技法上。一方面，色彩運(yùn)用并非是獨(dú)立存在的，其本身就與繪畫的創(chuàng)作理念、繪畫技法有著緊密聯(lián)系，不可分割;另一方面，中國(guó)畫家在吸收印象主義風(fēng)格精髓的過程中，更多外國(guó)畫家也開始關(guān)注中國(guó)繪畫藝術(shù)，故而形成了互相影響的局面?？傮w來(lái)看，印象派繪畫對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫的主要影響如下：

（一）創(chuàng)作理念

創(chuàng)作理念是一個(gè)繪畫流派的基礎(chǔ)支撐。如果缺乏明確且合適的創(chuàng)作理念，根本不可能發(fā)展出一個(gè)成熟的繪畫流派。印象派風(fēng)格繪畫創(chuàng)作理念最突出的一點(diǎn)在于將畫板搬到室外，擺脫道喻、暗示或文學(xué)色彩等的束縛，直接表現(xiàn)戶外陽(yáng)光下的景物真實(shí)情況，追求光與色的變化、協(xié)調(diào)，從整體上對(duì)繪畫作品進(jìn)行把握，在很大程度上降低對(duì)線條、空間等嚴(yán)謹(jǐn)藝術(shù)創(chuàng)作手法的依賴，更為真實(shí)而自由，兼顧自然光色表現(xiàn)與畫家情感表現(xiàn)。一方面，印象主義風(fēng)格的繪畫強(qiáng)調(diào)客觀表現(xiàn)生活及客觀事物;另一方面，印象主義風(fēng)格的繪畫不追求嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的場(chǎng)景表現(xiàn)。這種看起來(lái)矛盾的創(chuàng)作理念實(shí)際上并不沖突，二者都是為真實(shí)反映畫家感官而服務(wù)。

在這種創(chuàng)作理念支撐下，印象主義風(fēng)格的畫家在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)往往會(huì)先將畫架搬到戶外，找尋適合的場(chǎng)景作為對(duì)象，仔細(xì)觀察并等待合適的繪畫時(shí)機(jī)。當(dāng)畫家感受到自然中光與色所帶來(lái)的震撼與美感時(shí)，便會(huì)立即著手進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，以眼前看到的客觀事物為基礎(chǔ)，以表現(xiàn)光影和色彩為重心。為了準(zhǔn)確呈現(xiàn)出光色帶給自己的瞬間感應(yīng)，畫家通常需要快速完成創(chuàng)作，這就必然會(huì)在很大程度上犧牲嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木€條描繪，忽視各種繁瑣的細(xì)節(jié)，更加關(guān)注整幅畫的整體表現(xiàn)。將這種創(chuàng)作理念融入中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)之中，也給廣大畫家提供了更加多樣化的創(chuàng)作方向選擇，同時(shí)也讓中國(guó)當(dāng)代繪畫變得更加自由，強(qiáng)調(diào)光色變化與整體觀感。

（二）色彩運(yùn)用

印象派對(duì)光與色的運(yùn)用進(jìn)行了科學(xué)研究，并在很大程度上推動(dòng)了色彩學(xué)形成與發(fā)展，印象派富于情緒抒發(fā)的色彩組合成為其標(biāo)志性的語(yǔ)言符號(hào)，而印象派色彩運(yùn)用對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫的影響也是顯而易見。首先，中國(guó)當(dāng)代繪畫對(duì)色彩藝術(shù)的應(yīng)用，在對(duì)色彩學(xué)理論與中國(guó)傳統(tǒng)色彩觀吸納與借鑒后變得更加科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)和理性，中國(guó)當(dāng)代繪畫中對(duì)色彩的對(duì)比、互補(bǔ)、冷暖等基本法則有了更深的認(rèn)識(shí)與應(yīng)用，這在很大程度上提升了繪畫藝術(shù)水平，兼顧個(gè)性化表現(xiàn)和科學(xué)化表現(xiàn)，對(duì)繪畫藝術(shù)的長(zhǎng)期蓬勃發(fā)展有著重要意義。畫家在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，更加注意對(duì)條件色的合理應(yīng)用，從而構(gòu)成更具學(xué)術(shù)性、更加科學(xué)的色彩體系。其次，中國(guó)當(dāng)代繪畫的光色協(xié)調(diào)性以及藝術(shù)表達(dá)性得以顯著提升。在印象派興起之初，將畫板搬到室外，通過風(fēng)景研究室外光影與色彩的變化、協(xié)調(diào)等是最基本的途徑，而隨著印象派繪畫的發(fā)展，這種過于追求外光和諧的色彩運(yùn)用逐漸從推動(dòng)印象派發(fā)展的動(dòng)力，變?yōu)檎宫F(xiàn)繪畫藝術(shù)魅力的基礎(chǔ)。后期印象派不再執(zhí)著于表現(xiàn)外光與色彩，而是將光色作為繪畫表達(dá)的基礎(chǔ)形式，對(duì)光色所蘊(yùn)含的內(nèi)在精神進(jìn)行探索，以色彩自身的規(guī)律表達(dá)畫家的思想情感，表現(xiàn)視覺語(yǔ)言的藝術(shù)性。

（三）繪畫技法

印象派的形成與發(fā)展體現(xiàn)在多個(gè)方面，除了最具特色的色彩運(yùn)用外，繪畫技法變化也不容忽視。出于創(chuàng)作理念和色彩運(yùn)用的需求，早期印象派畫家基本上都摒棄了古典學(xué)院繪畫流派追求嚴(yán)謹(jǐn)線條、真實(shí)再現(xiàn)客觀事物形狀的繪畫技法，而是更加重視對(duì)點(diǎn)相關(guān)繪畫技法的探索。在光色表現(xiàn)與點(diǎn)畫法同步發(fā)展的過程中，印象派逐漸形成了較為完善的繪畫技法體系，并對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫產(chǎn)生了巨大影響。中國(guó)當(dāng)代繪畫中不乏廣泛應(yīng)用點(diǎn)畫法的作品，用于表現(xiàn)畫幅中的豐富對(duì)比以及部分特殊質(zhì)感，往往能帶給人不一樣的藝術(shù)美感。例如1993年章曉明創(chuàng)作的作品《畫室》便是典型的運(yùn)用點(diǎn)彩畫法的優(yōu)秀作品。

中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)深受印象派的影響，同時(shí)后期印象派繪畫也吸收了中國(guó)繪畫藝術(shù)的精髓，尤其是國(guó)畫藝術(shù)。國(guó)畫藝術(shù)在印象派繪畫中的滲透，促使后者發(fā)生了改變，而這種改變又被直接借鑒到中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)之中，從而形成了相互影響與滲透的局面。在印象派繪畫與中國(guó)當(dāng)代繪畫相互影響與滲透的情況下，二者不斷創(chuàng)新發(fā)展，積極探索更加多樣化的藝術(shù)形式與道路，逐漸構(gòu)建起更為完善的藝術(shù)體系，形成更具兼容性的藝術(shù)風(fēng)格。

綜上所述，印象主義風(fēng)格作為在全球范圍內(nèi)有著巨大影響力的藝術(shù)風(fēng)格，其對(duì)中國(guó)當(dāng)代繪畫的創(chuàng)新、探索與發(fā)展有著不容忽視的推動(dòng)作用，尤其體現(xiàn)在色彩運(yùn)用方面。印象派繪畫獨(dú)特的創(chuàng)作理念，對(duì)光色運(yùn)用的極致追求，都為中國(guó)當(dāng)代繪畫帶來(lái)了更具沖擊力的創(chuàng)新變革動(dòng)力。中國(guó)當(dāng)代畫家應(yīng)當(dāng)積極從印象派繪畫中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷開拓創(chuàng)新，探索更高的藝術(shù)表現(xiàn)形式，追求更為極致的藝術(shù)境界，為中國(guó)當(dāng)代繪畫的長(zhǎng)期性、創(chuàng)新性、包容性發(fā)展奠定根基。

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作者簡(jiǎn)介：

姜強(qiáng)，景德鎮(zhèn)學(xué)院副教授。研究方向：當(dāng)代繪畫、美術(shù)教育。