摘 要：畢加索繪畫(huà)是風(fēng)云變幻的大時(shí)代奔涌起的浪花。他創(chuàng)建了立體派，但并不止步于此。畢加索勇往直前，不斷創(chuàng)新，探究和尋找繪畫(huà)的意義。

關(guān)鍵詞：畢加索;立體派;思想;藝術(shù)家;多變

畢加索，這位偉大藝術(shù)家終其一生留給世界3萬(wàn)多件作品，囊括油畫(huà)、版畫(huà)、素描、雕塑。逾萬(wàn)件杰作，貫穿畢加索光芒萬(wàn)丈的藝術(shù)人生，見(jiàn)證他風(fēng)格多變的創(chuàng)作歷程，構(gòu)建起他寬廣、宏大的藝術(shù)版圖。在這片遼闊的繪畫(huà)地圖上，他一桿筆，縱橫捭闔。即使再支離破碎的創(chuàng)作意圖和變幻莫測(cè)的創(chuàng)作品格，美術(shù)界依舊可以從中捕捉到畢加索的心靈軌跡和創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，找到與那個(gè)時(shí)代遙相呼應(yīng)之處。畢加索天馬行空的繪畫(huà)靈感，也同樣可以與這個(gè)世界深度連接，而后找到線(xiàn)索，使其奇妙點(diǎn)子和瀟灑招式，繼而變得有跡可循。他的繪畫(huà)有著波云詭譎的想象力和恣肆飛揚(yáng)的生命力，摧毀和粉碎古老的秩序與傳統(tǒng)，創(chuàng)建了一個(gè)波瀾壯闊的新世界，啟示人類(lèi)思索藝術(shù)的意義。藝術(shù)本來(lái)沒(méi)有意義，也不是一成不變的，它是由人類(lèi)賦予的一個(gè)又一個(gè)主觀(guān)概念，由藝術(shù)家創(chuàng)造出意義和價(jià)值、信念與美感。畢加索之所以偉大，就在于他不斷去發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造繪畫(huà)的意義。當(dāng)他把一種畫(huà)法領(lǐng)悟透徹了，又開(kāi)始尋找下一種畫(huà)法，不斷追求、變化、創(chuàng)造。用他擅長(zhǎng)的繪畫(huà)，描繪他的思考和精神，輸出他的情感與價(jià)值，那是他重新諦視這個(gè)世界后的簇新視角。這就注定了畢加索是繪畫(huà)游戲規(guī)則的制定者而不是執(zhí)行者，最終憑借他非凡的創(chuàng)造力，成為享譽(yù)世界的一代大師。

畢加索說(shuō)過(guò)：“畫(huà)家將他眼中所見(jiàn)打碎。同時(shí)賦予它另一種生命。他必須透過(guò)其他人眼中的現(xiàn)實(shí)世界看到他的真實(shí)。”畢加索提到的“現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)”，到底是什么樣子？可能只有從他的作品中才能找到答案。

畢加索少年英才，天分極高，15歲就達(dá)到大師水平。這絕非吹捧，《老漁夫》《藝術(shù)家的母親》《最初的圣餐》《侍者男孩》，是他13歲到15歲期間創(chuàng)作的。對(duì)畫(huà)面的精準(zhǔn)掌控和大師一般風(fēng)輕云淡間就能奪人心魄的表現(xiàn)力，業(yè)已成熟。直到《科學(xué)與慈善》一畫(huà)在全國(guó)美展上大獲好評(píng)，繼而又在全省美展上獲金像獎(jiǎng)，彼時(shí)的畢加索也才16歲。青少年就做到了前輩大師窮盡一生的成就，接下來(lái)的日子，難道讓青春期的畢加索止步不前嗎？絕無(wú)可能。畢加索出生在西班牙的馬拉加。那里的陽(yáng)光四季綻放，熱情似火，明媚異常，充滿(mǎn)橙黃、翠綠、鮮紅、金黃的色調(diào)，色彩繽紛。明亮的陽(yáng)光和濃烈的色調(diào)，滋養(yǎng)著畢加索，使他健康樂(lè)觀(guān)、酷愛(ài)運(yùn)動(dòng)、陽(yáng)剛氣十足。

20歲之前的畢加索一直生活在故鄉(xiāng)西班牙，盡管其畫(huà)藝日臻精熟，但仍表現(xiàn)為一個(gè)老實(shí)的、繪畫(huà)規(guī)則規(guī)矩的參與者。而真正問(wèn)鼎開(kāi)宗立派大師行列，還需把自己蛻變成規(guī)則規(guī)矩的制定者。這幾乎是界定大師的唯一標(biāo)準(zhǔn)：立規(guī)矩，而不被別人制定的規(guī)則所限制。不過(guò)這要有個(gè)積累。畢加索畫(huà)風(fēng)的“七十二變”即將拉開(kāi)帷幕。18至19歲，畢加索還有過(guò)一個(gè)短暫過(guò)渡，他吸收了當(dāng)時(shí)最流行的印象派的所有精華，創(chuàng)作了不少印象派風(fēng)格的作品，而這即是他對(duì)臨摹、效仿和學(xué)習(xí)說(shuō)再見(jiàn)的時(shí)候了。學(xué)藝階段徹底終結(jié)，進(jìn)階階段開(kāi)始了，自我創(chuàng)造才是畢加索要追求的人生意義。開(kāi)啟自我創(chuàng)造的初年，他才20歲，風(fēng)華正茂。真正屬于畢加索的畫(huà)風(fēng)出現(xiàn)，藍(lán)色時(shí)期是這一階段的標(biāo)簽。他離開(kāi)故鄉(xiāng)，來(lái)到巴黎，初嘗生命的殘酷，各種緣由促使他度過(guò)了一段憂(yōu)傷陰郁的日子，繪畫(huà)見(jiàn)證了這段歲月。藍(lán)色時(shí)期的畫(huà)以藍(lán)和藍(lán)綠色調(diào)為主，繪畫(huà)內(nèi)容多是采擷受過(guò)創(chuàng)傷的社會(huì)邊緣人悲苦的生活片斷。畫(huà)面人物明顯帶有畫(huà)家的悲憫情感，人物形象掙扎、困頓。此外，這段時(shí)期的畫(huà)明顯有畫(huà)家拉長(zhǎng)、變形人物比例的痕跡，并且在技巧上做減法，這種有意為之的手段，更顯得角色形銷(xiāo)骨立、情感深沉。但因?yàn)槔L(zhǎng)的效果，人物的表現(xiàn)力翻倍增強(qiáng)，畢加索一生都深諳此道，特別清楚自己要表達(dá)的重點(diǎn)是什么，總會(huì)在技法上妥善配合而達(dá)到他預(yù)期的目的?！稄椉氖骼先恕贰赌概c子》等，是該階段代表作。若以為畢加索會(huì)一直藍(lán)色憂(yōu)傷下去那就錯(cuò)了，他戀愛(ài)了，畫(huà)風(fēng)為之一變，玫瑰色的心情躍然紙上。畢加索走到了粉紅色時(shí)期。這階段的畫(huà)注滿(mǎn)初戀的甜蜜滋味，春天般的生機(jī)抵擋不住。大師的愛(ài)情萌芽了。

可以說(shuō)，畢加索每一回繪畫(huà)風(fēng)格的演變，都會(huì)伴隨他呼嘯而來(lái)的一場(chǎng)愛(ài)情。這次他的初戀情人費(fèi)爾南多，帶給他自由隨心和浪跡天涯的飄泊感，這也是一種生存的意義。該時(shí)期畢加索的繪畫(huà)表現(xiàn)的是游離于主流價(jià)值之外的戲謔感，游戲人間，帶著野性的浪漫。技術(shù)層面，畢加索一以貫之做減法，人物變形或拉長(zhǎng)，還有便是他想強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)總會(huì)特別突出，使畫(huà)面帶有奪目的表現(xiàn)力量?！赌脽煻返哪泻ⅰ泛汀端固挂虍?huà)像》，是粉紅色時(shí)期的精品。那個(gè)時(shí)代的各個(gè)領(lǐng)域有著風(fēng)譎云詭的突破?？茖W(xué)上倫琴發(fā)現(xiàn)X射線(xiàn)，愛(ài)因斯坦提出相對(duì)論;思想上尼采振臂高呼上帝已死、重估一切價(jià)值，弗洛伊德提出夢(mèng)的解析;音樂(lè)上勛伯格創(chuàng)建十二音體系……畢加索在大時(shí)代洪流裹挾中，早已悸動(dòng)難安，從靈魂深處涌動(dòng)著渴望，要表達(dá)他對(duì)挑戰(zhàn)極限的熱切。對(duì)繪畫(huà)觀(guān)念的置換和重組，建立新規(guī)則，讓他熱血沸騰。他要改變的是繪畫(huà)的意義。《亞威農(nóng)少女》就是他代表美術(shù)界爭(zhēng)取到的話(huà)語(yǔ)權(quán)。這一幅畫(huà)支離破碎，但逾越視覺(jué)表象，理解藝術(shù)家內(nèi)在思想才能收獲真知。該畫(huà)在創(chuàng)意、內(nèi)容、構(gòu)圖、色彩、質(zhì)感上，無(wú)一不是花費(fèi)過(guò)大心思。人物被破壞、切割、分解、重組得井然有序，每方幾何塊面既有連續(xù)性又有分離感，透徹的單一晶體組成完整的新景象，背后的思想含量則來(lái)自于塞尚繪畫(huà)和非洲原始雕刻。立體派從此一鳴驚人。畢加索貌似胡亂畫(huà)，實(shí)則他繼承了前人所有的精華與智慧并開(kāi)啟下一個(gè)嶄新時(shí)代，影響世界。至此，畢加索進(jìn)入繪畫(huà)創(chuàng)作的升華階段。

在立體派這方水域，畢加索也翻滾出無(wú)數(shù)浪花。他探索出解析立體主義、拼貼立體主義、綜合立體主義，代表作有《卡思維勒像》《瓶子、玻璃杯和小提琴》《埃斯塔克的房子》等。伴隨畢加索豐富新穎的藝術(shù)創(chuàng)意，背后則是他一片混亂的感情生活。離開(kāi)初戀，他與艾娃情投意合?？上Ъ讶嗣?，過(guò)早離世。畢加索短暫頹廢后又遇到他另一位親密愛(ài)人，即他的首任妻子，俄羅斯美女歐嘉。歐嘉是典雅的貴族小姐，借其靈魂，畢加索也過(guò)上了形式大于內(nèi)容的禮儀規(guī)范生活。這一階段的作品，他回歸傳統(tǒng)，古典主義風(fēng)格是他的重心，作品有《坐在安樂(lè)椅上的歐嘉》等。即便是古典主義，大師也不會(huì)忘記打上自我創(chuàng)造的標(biāo)簽。畢加索把古典主義翻新變形為新古典主義。這階段的畫(huà)作充滿(mǎn)旺盛、蓬勃的感召力，人物健壯、碩大如屹立不倒的雕塑，女性體態(tài)如山巒，生機(jī)盎然，代表畫(huà)作有《海灘上奔跑的兩個(gè)女人》等。這階段，他還嘗試過(guò)用點(diǎn)彩技法描繪人物，如《著披風(fēng)的女人》等。

后來(lái)畢加索對(duì)千篇一律的生活的忍耐已到盡頭，此時(shí)他遇到了花季少女瑪麗，伴隨這場(chǎng)激情之愛(ài)，畢加索穿越青春少女溫馴的靈魂和肉體，看到了世界的溫存。他的畫(huà)變得靜謐、神秘、溫柔，線(xiàn)條如流動(dòng)的溪流，柔情似水。他走向了超現(xiàn)實(shí)主義并重新拾起他的立體派，畫(huà)中形象呈現(xiàn)各種隱喻。以這個(gè)情人瑪麗為模特，畢加索創(chuàng)作了大量繪畫(huà)?！逗┥系膬蓚€(gè)人》描繪了兩個(gè)緊密纏繞的形象，不過(guò)大師設(shè)計(jì)得好，用塊狀體積含蓄表達(dá)。

溫柔雖好，畢加索追求探險(xiǎn)的心不曾枯萎。預(yù)示著他攀登下一座藝術(shù)高峰之作，是大名鼎鼎的《格爾尼卡》。該畫(huà)表達(dá)出畫(huà)家對(duì)政治正義和人類(lèi)苦難的關(guān)心與悲憤。陪伴此畫(huà)誕生的是另一段驚心動(dòng)魄的愛(ài)情，女主是朵拉，一位極有才華的攝影師。這位才女關(guān)心政治并頗有血性。她的到來(lái)給畫(huà)家刮來(lái)一陣強(qiáng)勁的風(fēng)，畢加索畫(huà)風(fēng)劇變，溫柔變得狂野、清淡轉(zhuǎn)為濃烈。兩位有才華的人到一起，思想發(fā)生激烈碰撞。朵拉比瑪麗多了思想，少了順從。她沒(méi)少表達(dá)自己的極端情緒，以她為模特的《哭泣的女人》，是畢加索的著名作品。女人在愛(ài)情中走向絕望，讀此畫(huà)便知其意。畢加索吸取朵拉的才華、智慧和思想，使他的繪畫(huà)沖向另一座巔峰。他這段時(shí)期的作品充滿(mǎn)豐沛想象力，設(shè)計(jì)感難以企及。

之后，冰雪聰明的弗朗索斯來(lái)到他身邊。擁有芳草般的清新愛(ài)情，畢加索開(kāi)始一段雛菊般的田園風(fēng)格創(chuàng)作。畫(huà)面是那么飽滿(mǎn)恬靜，就算被立體切割，依舊圓潤(rùn)祥和。畢加索曾畫(huà)29張和平鴿與弗朗索斯面孔融合之作，無(wú)盡想象力，美輪美奐。弗朗索斯擁有獨(dú)立人格，活得通透明媚，是唯一主動(dòng)離開(kāi)他的女人。不久，畢加索的身邊又趕來(lái)下一個(gè)癡情女子，第二任妻子雅克琳。一生喜新厭舊的畢加索，開(kāi)始了兩種極端風(fēng)格創(chuàng)作。一面是和平極簡(jiǎn)，一面是狂躁復(fù)雜。在畢加索眼中，大巧若拙才是美的至高境界。他崇尚自然純樸。對(duì)原始生命的信仰，又使他看待客觀(guān)世界坦率而狂野，悸動(dòng)和紛亂。

是愛(ài)情成就畢加索藝術(shù)境界嗎？或許。如他言：“必須透過(guò)其他人眼中的現(xiàn)實(shí)世界。”準(zhǔn)確說(shuō)，就是穿越年輕美好而充滿(mǎn)靈性的女人靈魂來(lái)觀(guān)察世界。他是藝術(shù)家，需要火花，當(dāng)一個(gè)女人帶給他清新靈感，注定讓之前的女人心碎。一場(chǎng)戀愛(ài)，一個(gè)女人，一次探險(xiǎn)，掌握她的審美觀(guān)，繼而找到生活的意義。畢竟天才能量澎湃，而畢加索擁有嗜血的能量。畢加索的女人和他的繪畫(huà)同一宿命。他要翻山，翻過(guò)這座，還要翻過(guò)下座，無(wú)窮無(wú)盡，直到走向生命的枯竭。在不斷翻山越嶺中，他才能找到繪畫(huà)的下一場(chǎng)意義。這就是畢加索藝術(shù)的偉大之處，從20歲開(kāi)創(chuàng)藍(lán)色時(shí)期始，他就不再單純?cè)诩夹g(shù)層面磨功夫了。畢加索要取悅思想和精神，挑戰(zhàn)極限與生死。他的繪畫(huà)精神，如公牛般奔撞，沒(méi)被卡死在西方美術(shù)史燦若銀河的前任大師構(gòu)建的壁壘上，而是給繪畫(huà)規(guī)則之外注入新鮮血液，強(qiáng)勢(shì)揮灑自己的價(jià)值主張和自由思想。他像奔涌的浪潮，一波接一波，不斷締造繪畫(huà)的意義。這便是畢加索對(duì)藝術(shù)的貢獻(xiàn)，也是讓人們仰慕的真相。藝術(shù)和生命一樣，本沒(méi)有意義，是由偉大的人類(lèi)創(chuàng)造出了非凡的意義。

作者簡(jiǎn)介：

王彧濃，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員。