蔣偉

摘 要：影片通過對“尋子”這一故事主線講述了三個不同的母親所面臨的社會生活中的困境。本文通過對影片中母親形象的分析來反思女性在社會中所面臨的生存困境和情感問題。

關(guān)鍵詞：女性主義;人物形象;悲劇

《找到你》是由呂樂導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的一部劇情片，影片講述了一個由“尋子”而引發(fā)的關(guān)于三個不同身份母親的命運(yùn)故事。影片通過律師李捷尋找被保姆偷走孩子這一主要線索進(jìn)行敘事，對母親這個形象進(jìn)行了刻畫。主要表現(xiàn)了當(dāng)代社會中三種不同類型的母親形象，具有很強(qiáng)的代表性。自古對母親這一形象的刻畫的電影很多，有為了尊嚴(yán)努力擺脫受男權(quán)社會壓迫的母親形象;有為了維護(hù)家庭和睦極力維護(hù)男權(quán)的母親形象;有失去愛和家庭的單身母親形象;有為了孤兒而全身奉獻(xiàn)的無私的母親形象等等。而本影片則著重刻畫了三類母親的形象，在現(xiàn)代社會中具有很強(qiáng)的代表性。讓觀看影片的女性觀眾深深體會到那就是自己的真實(shí)生活，和觀眾產(chǎn)生了極大的共鳴。

一、家庭和職場沖突型母親

在傳統(tǒng)的封建社會中，女人作為男權(quán)社會的附屬品而存在著，古代社會的女人要受到三從四德的約束，并且認(rèn)為女子無才便是德。而到了現(xiàn)代社會女性得到了空前的解放，但是仍然面臨著家庭和職場的兩難境遇。

李捷是一名著名的律師;是一個女強(qiáng)人;是一個看似獨(dú)立的女性。拼命地在社會上進(jìn)行打拼，積累了一定的物質(zhì)財(cái)富。在職場生活中是一位自信又強(qiáng)勢的女律師。在辯護(hù)別人爭奪撫養(yǎng)權(quán)的案子上看不到一絲作為母親對別的母親遭受不幸的感同身受，極力為當(dāng)事人進(jìn)行辯護(hù)爭奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)。而同時自己也處在和前夫爭奪撫養(yǎng)權(quán)的矛盾當(dāng)中，兩者形成了一個鮮明的對比，極具震撼力。同事勸說李捷沒必要為了孩子開庭，和前夫服個軟，求個情私下解決矛盾。但是李捷不是這樣的性格，她在職場上拼命地拼搏，本以為只要有了良好的物質(zhì)基礎(chǔ)一切問題都可解決，然而她卻忽略了家庭和孩子的關(guān)系。到頭來同樣遭受為了爭奪孩子的撫養(yǎng)權(quán)而面臨著被起訴的境遇。在現(xiàn)實(shí)社會中李捷絕對不是一個個體現(xiàn)象，她的境遇具有普遍性。職場中的女強(qiáng)人在孩子被保姆偷走后而變得歇斯底里。在封建社會由于社會生存環(huán)境的限制，女性無法為了自己爭取到更加平等自由的愛情，沒有做具有獨(dú)立人格的人的可能性，但是隨著社會的變化和發(fā)展，當(dāng)今社會這樣的矛盾沖突仍然沒有很好地得到解決，這是這個社會都應(yīng)該思考的問題，結(jié)婚后的女性作為母親應(yīng)該如何處理家庭和事業(yè)中的矛盾和沖突？

二、社會底層中的母親

人類學(xué)者童恩正認(rèn)為婚姻是兩個或者兩個以上的男女之間建立的為社會所公認(rèn)的性和經(jīng)濟(jì)的聯(lián)合，使其產(chǎn)生的后代合法化，同時在丈夫和妻子之間，肯定一種相互的權(quán)利和義務(wù)。然而在現(xiàn)實(shí)的社會中卻并不都是這樣。

孫芳這個母親形象和李捷完全相反。孫芳來自農(nóng)村沒有知識沒有文化，好不容易找到了結(jié)婚對象幻想著終于能夠過上幸福的生活了，但是結(jié)果卻和想象形成了很大的反差。丈夫在新婚之夜對她打大出手，然而她還心存幻想以為有了孩子后生活會變好，然而這只是悲劇的開始。她的孩子由于出生就患有嚴(yán)重的疾病，在醫(yī)院無錢醫(yī)治。為了能夠給孩子看病，她放下了一個女人的尊嚴(yán)。只要能賺到錢什么職業(yè)都無所謂，只要能賺到錢能給孩子治好病什么事情都可以干。她可以去夜店陪酒、可以吃別人扔了不吃的飯，忍受著丈夫的家暴。為了孩子她一步一步走向了惡的深淵。然而這個惡的形成和自身的境遇、家庭的境遇和社會的環(huán)境都有著千絲萬縷的關(guān)系。她的這個母親形象和李捷的母親形象形成了鮮明的對比，給人們帶來更多的思考。

在男人的眼里女人和妻子就應(yīng)該具有傳統(tǒng)女性的所有優(yōu)良傳統(tǒng)，她們是自己事業(yè)上的支持者;她們是家庭生活中的賢妻良母;她們既要能上得了廳堂，又要下得了廚房。她們要把整個家庭照顧的好好的，但是社會的發(fā)展卻是現(xiàn)實(shí)的，沒有給她們提供這樣的發(fā)展環(huán)境。所以現(xiàn)實(shí)生活中她們只能選擇其一，要么犧牲家庭把工作做好;要么犧牲工作把家庭照顧好。但是這樣的結(jié)果就是李捷和孫芳的悲劇，她們的境遇在社會現(xiàn)實(shí)生活中很具有代表性，深深地震撼著觀眾的心，給社會帶來更大的反思。

三、全職太太型母親

影片中最具有悲劇性質(zhì)的人物莫過于朱敏這個母親形象了，她畢業(yè)于名牌大學(xué)，婚后為了家庭生活放棄了工作的機(jī)會，在家里做了一名全職太太照顧家人和孩子。按理說她應(yīng)該會有一個很好的生活，家庭不存在任何經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，擁有良好的物質(zhì)基礎(chǔ)，她應(yīng)該是最讓人羨慕的。但是卻和現(xiàn)實(shí)生活完全相反，隨著丈夫事業(yè)的做大，丈夫被判了她。并且要把孩子從她身邊奪走，孩子是朱敏的唯一，于是我們看到了影片開始時她所表現(xiàn)出來的無助、崩潰。她為了家庭和孩子放棄了一切，但是這卻被丈夫認(rèn)為是作為妻子和母親應(yīng)該做的事情，她對家庭的付出完全被忽視。她的勞動和付出沒有得到任何承認(rèn)，反而在家庭中的地位變得更加卑微。在李捷經(jīng)過丟孩子的感同身受以后，她也終于醒悟?！拔覀?nèi)齻€媽媽處在不同的境遇，活在各自的難題中。朱敏女士對家庭的全心付出有目共睹，但她換來的卻是喪失一切。甚至是在法庭上爭奪孩子的競爭力，作為一名律師，我知道我永遠(yuǎn)不可能讓所有人覺得這是公平的，但作為一個母親，我知道現(xiàn)在不應(yīng)該做什么?！?/p>

三個母親的命運(yùn)通過一條線索把女性在當(dāng)今社會中所處的困境刻畫的淋漓盡致，得到了觀眾的一致好評。它深刻地反映出了當(dāng)代女性在這個時代中所面臨的生存現(xiàn)狀，影片直擊社會痛點(diǎn)具有很強(qiáng)的社會現(xiàn)實(shí)意義，女性在社會中的悲劇的產(chǎn)生不是一個簡單的問題。它是社會多方面的因素共同作用的結(jié)果，社會的各個階層都應(yīng)該對這一現(xiàn)實(shí)問題進(jìn)行反思。