郭玉川 陳若曦

摘 要：新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)上承19世紀(jì)中后期的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，后接裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以及后來(lái)的現(xiàn)代主義思潮，在西方美術(shù)發(fā)展及工藝設(shè)計(jì)史上具有重要的地位。在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生了一位世界級(jí)的裝飾藝術(shù)大師——阿爾豐斯.穆夏，他留下了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的作品，本文將從平面構(gòu)成形式美法則的角度來(lái)分析穆夏招貼設(shè)計(jì)的形式美表現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：招貼設(shè)計(jì);穆夏;新藝術(shù)運(yùn)動(dòng);形式美

中圖分類號(hào)：J04文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）10-00-02

一、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)背景

新藝術(shù)發(fā)端于19世紀(jì)末，結(jié)束于20世紀(jì)初，歷時(shí)二十年左右，是一次內(nèi)容廣泛的、涉及國(guó)家眾多的形式主義運(yùn)動(dòng)。在風(fēng)格的展現(xiàn)上，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)徹底地走向自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線和曲面，大量采用植物和動(dòng)物紋樣作為裝飾，突出表現(xiàn)流暢的曲線和有機(jī)形態(tài)。在這場(chǎng)深遠(yuǎn)持久的運(yùn)動(dòng)中，產(chǎn)生了一位新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)大師，他便是阿爾豐斯·穆夏（1860-1939）。穆夏既是畫(huà)家也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的踐行者，他的創(chuàng)作涵蓋了各個(gè)與藝術(shù)相關(guān)的領(lǐng)域，尤其是在商業(yè)插畫(huà)領(lǐng)域顯示出來(lái)的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，使其成為新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的重要代表人物。而他的海報(bào)風(fēng)格也被稱為“穆夏風(fēng)格”，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。 在今天，“穆夏風(fēng)格”已經(jīng)成了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)招貼畫(huà)創(chuàng)作的代名詞。[1]

二、穆夏招貼設(shè)計(jì)的形式美表現(xiàn)

穆夏的作品具有十分鮮明的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特征，但同時(shí)也具有強(qiáng)烈的個(gè)人特征。他的招貼設(shè)計(jì)中善于運(yùn)用婀娜多姿的女人形象來(lái)構(gòu)成畫(huà)面的主體，輔之以流暢的植物花卉曲線紋樣作為襯托，再加上幾何形的邊框和背景，整體畫(huà)面生動(dòng)又富有設(shè)計(jì)感。在裝飾手法上，穆夏善用具有韻律感的流暢線條，同時(shí)采用單線平涂的手法，選取明亮柔和、活潑富有生機(jī)的色調(diào)，整體呈現(xiàn)出一種明快的水彩畫(huà)般的效果。穆夏的海報(bào)有機(jī)地融合了風(fēng)格化的裝飾形式、歷史典故和神話故事的引用以及現(xiàn)代自由社會(huì)的特征，堪稱新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)平面設(shè)計(jì)的典范。

在構(gòu)圖上，穆夏的招貼設(shè)計(jì)具有對(duì)稱與平衡的形式特征。穆夏的招貼設(shè)計(jì)大部分的畫(huà)面由人物和背景組成，人物形象的不同姿態(tài)負(fù)責(zé)引導(dǎo)著畫(huà)面的視覺(jué)流程，同時(shí)也構(gòu)成了畫(huà)面的多個(gè)重心，活潑而具有平衡感，而裝飾和字體構(gòu)成的背景則往往構(gòu)成對(duì)稱，負(fù)責(zé)畫(huà)面的嚴(yán)謹(jǐn)有序，形成規(guī)范和穩(wěn)定的印象。例如歌劇海報(bào)《吉斯蒙達(dá)》（圖1），這幅招貼畫(huà)既是穆夏的成名代表作，同時(shí)也被認(rèn)為是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰作。《吉斯蒙達(dá)》高達(dá)兩米，為了貼合歌劇圖1《吉斯蒙達(dá)》氣質(zhì)，畫(huà)中人物被拉長(zhǎng)，比真人更加昂揚(yáng)偉岸，帶有花冠的頭部、手持的棕櫚葉子以及華麗著裝的身體從不同程度上構(gòu)成了畫(huà)面多個(gè)視覺(jué)重心。雖然人物頭部是海報(bào)的視覺(jué)重心之一，但同時(shí)又和拖地的衣袍形成以中軸線為中心的左右呼應(yīng)，將視覺(jué)流程穩(wěn)定在海報(bào)的對(duì)角線上，無(wú)形中拉長(zhǎng)了畫(huà)面的縱深感，加深了人物形象塑造。深色與淺色約1：4的配比，避免了視覺(jué)上的頭重腳輕，整個(gè)畫(huà)面穩(wěn)定而端莊，克制中透露著多重心穿插的活潑自由，十分和諧。[2]

在畫(huà)面表現(xiàn)技法上，穆夏的招貼設(shè)計(jì)具有變化與統(tǒng)一的形式特征。穆夏以線條的粗細(xì)、長(zhǎng)短、明暗以及強(qiáng)弱來(lái)表現(xiàn)不同的元素，以此來(lái)豐富畫(huà)面，同時(shí)又使用線條的重復(fù)來(lái)統(tǒng)一畫(huà)面，使主題清晰明確。例如《羽毛》，《羽毛》（又名《黃道十二宮圖》）是穆夏著名的商業(yè)招貼設(shè)計(jì)之一，畫(huà)面線條流暢，構(gòu)圖飽滿，色調(diào)華貴，局部細(xì)致入微，精致又極盡曲線的優(yōu)美之感。穆夏對(duì)視覺(jué)主次處理呈現(xiàn)不同，畫(huà)面依次呈現(xiàn)為人物、背景星座框、底層和藤蔓。視覺(jué)主體線條輪廓較粗且重，比較連貫，比如人物的外輪廓和背景框的輪廓，視覺(jué)主體內(nèi)部元素線條相對(duì)較細(xì)且淺，比較細(xì)碎，比如人物的頭飾和背景框里生物十二星座圖。穆夏還通過(guò)線條來(lái)表現(xiàn)不同的材質(zhì)質(zhì)感，比如通過(guò)線條的排列組合和粗細(xì)變來(lái)表現(xiàn)植物與衣褶。[3]

在畫(huà)面的色彩搭配上，穆夏的招貼設(shè)計(jì)具有對(duì)比與調(diào)和形式特征。在穆夏的招貼設(shè)計(jì)中，高明度、低彩度的顏色使用屢見(jiàn)不鮮，色彩搭配上為了貼合女性柔美的氣質(zhì)多為淡雅清新的色調(diào)，這在成套系的招貼中效果尤為顯著。在《花卉系列》（圖2）中，雖然整體呈現(xiàn)橘、粉色調(diào)，但在單幅的畫(huà)面上卻呈現(xiàn)不同的傾向，依次表現(xiàn)為粉橘、粉紅、粉紫、粉白傾向，同樣在不同畫(huà)面中花朵的顏色也不同，依次為粉白、粉黃、粉紅、粉紫。局部顏色穿插達(dá)到調(diào)和，整體色調(diào)相近達(dá)到統(tǒng)一，色彩的烘托使畫(huà)面聯(lián)想氛圍達(dá)到了極致。這種調(diào)和同樣也體現(xiàn)在裝飾和線條上，統(tǒng)一的花紋裝飾在不同的畫(huà)面呈現(xiàn)不同的種類，同樣流暢的線條在背景上濃重而穩(wěn)定，在人物衣衫、發(fā)梢的處理上則更顯動(dòng)感，穆夏將對(duì)比與調(diào)和發(fā)揮到了極致。[4]

穆夏的海報(bào)招貼設(shè)計(jì)有著節(jié)奏和韻律的形式特征，這不僅體現(xiàn)在他對(duì)線條、色彩、造型的把握上，還體現(xiàn)在他的創(chuàng)作思路上。穆夏的《花卉系列》（圖2），分別是百合、康乃馨、玫瑰、鳶尾。在畫(huà)面中穆夏將不同的女性形象和姿態(tài)與不同的花卉相結(jié)合，比如百合的人物似在天真暢想;康乃馨的人物妙曼留情;玫瑰的人物正面姿態(tài)，熱烈奔放;鳶尾帶有一絲傷感和憂郁。單幅的海報(bào)呈現(xiàn)單幅的效果，系列的海報(bào)又有著不同的意味，整體營(yíng)造出一種朦朧浪漫的氛圍，人物的姿態(tài)、畫(huà)面的構(gòu)成、色彩的停頓、線條的排列，為我們呈現(xiàn)著穆夏獨(dú)有的節(jié)奏感和韻律感。[5]

三、穆夏招貼設(shè)計(jì)的借鑒意義

縱觀穆夏的招貼設(shè)計(jì)，有著強(qiáng)烈的拜占庭藝術(shù)和日本浮世繪的影子，他卓越的設(shè)計(jì)才華將東西藝術(shù)結(jié)合，自上而下的傳遞到社會(huì)，讓人深刻感受到他以理想的觀點(diǎn)為世人締造了設(shè)計(jì)融入生活的泛美學(xué)理念。穆夏的招貼畫(huà)藝術(shù)注重裝飾與實(shí)用功能相結(jié)合，也帶動(dòng)了社會(huì)的審美情趣的整體提升，其優(yōu)秀平面設(shè)計(jì)作品影響著后續(xù)海報(bào)、插圖領(lǐng)域的設(shè)計(jì)形式。受現(xiàn)代設(shè)計(jì)影響頗深的我們，在平面設(shè)計(jì)日益細(xì)化的范圍下，如何吸收和借鑒歷史上的優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品及其理念，關(guān)乎著平面設(shè)計(jì)能否更有活力的發(fā)展。穆夏招貼設(shè)計(jì)無(wú)論是構(gòu)圖、線條、色彩、裝飾、造型都能為我們的現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)提供一個(gè)優(yōu)秀的范本，能夠?yàn)楫?dāng)代設(shè)計(jì)師進(jìn)行海報(bào)設(shè)計(jì)創(chuàng)新提供借鑒和幫助，也能夠?yàn)樵O(shè)計(jì)師進(jìn)行創(chuàng)作和反思提供新思路。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙高兵強(qiáng)，蒲儀軍.新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)[M].上海：上海辭書(shū)出版社，2010.

[2]趙鷗.穆夏—?dú)W洲新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)瑰寶[M].北京：文物出版社，2017.

[3]蔣李維婕.《生生不息》系列油畫(huà)作品的創(chuàng)作研究[D].四川師范大學(xué)，2018.

[4]黎夢(mèng)雨，吳偉勤.阿爾豐斯·穆夏裝飾藝術(shù)的繼承性與創(chuàng)新性探析[J].美與時(shí)代（上），2018（05）：26-27.

[5]金懿諾.猶抱琵琶半遮面淺談穆夏的商業(yè)繪畫(huà)與女性繪畫(huà)意識(shí)[J].上海工藝美術(shù)，2007（3）：72-73.