摘要：《戰(zhàn)爭與和平》是俄國作家托爾斯泰花費六年多的歲月凝鍊而成的偉大作品。這部長達120萬字著作的問世，不僅成功地奠定了托爾斯泰在世界文壇不朽的地位，也為后世長篇敘事作品建立了難以超越的典范。

關(guān)鍵詞：俄國小說;托爾斯泰;《戰(zhàn)爭與和平》

正如托爾斯泰自己所言：“一個事件的發(fā)生，是很難單純用一個原因來進行說明與解釋，任何說明與解釋都難以避免片面化的帶有個人偏見。[1]”《戰(zhàn)爭與和平》這部小說之所以偉大、所以成功，顯然正是應(yīng)證此一話語的最好實例。這部小說的優(yōu)點與藝術(shù)價值，可以用無數(shù)原因，從無數(shù)層面加以解讀。本文試著透過以下幾個特點來賞評這部經(jīng)典作品。

一、這部小說的故事時間，設(shè)定在1805年-1820年的15年間，以俄國對抗拿破侖侵略的一系列戰(zhàn)事作為中心。書中出現(xiàn)了許多史實的人物如拿破侖、庫圖佐夫;史事如奧斯特利茨的三皇會戰(zhàn)、波羅底諾會戰(zhàn)等等。然而，與此同時，作者并未背離小說（fiction）虛構(gòu)的特質(zhì)，書中的主要人物如安德烈、皮埃爾、娜塔莎、羅斯托夫等，以及構(gòu)成全書故事的許多重要配角：博爾孔斯基、羅斯托夫、別祖霍夫、庫拉金這四大家族的成員，都是經(jīng)由作者筆下而創(chuàng)造出來的。作者一方面強調(diào)書中歷史成分的真實性：“凡是在我的小說里說話和行動的歷史人物都不是虛構(gòu)的，而是利用我在寫作小說時收集的一系列圖書作為依據(jù)，我不想在這里列舉書名，但我隨時都可以引用這些資料。[1]”另一方面，他又極力確保小說中“虛構(gòu)”部分的獨創(chuàng)性：“如果虛構(gòu)的名字同真實的人名巧合，因而使誰產(chǎn)生一種想法，以為我要寫某個真實的人物，那我會感到很遺憾。[1]（p1739）”托爾斯泰不著痕跡地巧妙調(diào)和了“真實”與“虛構(gòu)”兩類成分，以真實的歷史人物、事件作為背景，為故事增添了感染力與深度;同時又以虛構(gòu)人物的命運、經(jīng)歷為線索，主導(dǎo)著全書情節(jié)的進展，藉此反映出作者創(chuàng)作的思緒與意圖。

二、刻劃人物之細膩是《戰(zhàn)爭與和平》另一個突出的特點。在這部長篇巨作中，約出現(xiàn)了五百多個人物姓名，要妥善安排數(shù)量如此眾多的人物，從小說書寫經(jīng)營的角度來看，無疑是相當困難的事?？少F的是托爾斯泰對于書中人物的書寫，似乎自有其主從的分際，對書中的幾位主要人物，如安德烈、皮埃爾、娜塔莎、羅斯托夫等人都塑造的既立體又具有深度，作者顯然未曾忽視人類性格多變性與復(fù)雜性的一面，幾個主角的外在形象與內(nèi)在性格都隨著其經(jīng)歷而不斷地發(fā)生轉(zhuǎn)變。以皮埃爾為例，他在書中前半段的形象一直是一個軟弱、鄉(xiāng)愿帶點憂郁性格的濫好人，然而在“莫斯科被俘虜”這一重大經(jīng)歷，以及受到卡拉塔耶夫的人生觀啟發(fā)之后，他的人生觀顯然變得開朗了，從軟弱、鄉(xiāng)愿變得穩(wěn)重、有主見，正如娜塔莎在重逢后給他如下的評語：“他變得那么干凈，光彩，新鮮，就好像剛從浴室出來似的。[1]（p1439）”又例如“婚姻”之于娜塔莎也顯現(xiàn)出一樣的影響，從婚前可愛、迷人、充滿熱情的少女形象，到婚后轉(zhuǎn)變?yōu)榻选⒍饲f的成熟婦女，這種轉(zhuǎn)變也同樣令人驚奇?！稇?zhàn)爭與和平》中對于人物心理描寫的段落也表現(xiàn)的相當出色。作者對于人物心理活動的描繪非常擅長，這類段落在小說中并不少見，例如寫皮埃爾對于理想人生的追尋、安德烈在接受奧斯特利茨戰(zhàn)敗以及妻子難產(chǎn)死去的雙重打擊之后，所產(chǎn)生種種心境轉(zhuǎn)折、娜塔莎在受到阿納托利引誘時，游移在理性與激情之間的心態(tài)、甚至于俄、法兩國軍人在戰(zhàn)爭時所顯現(xiàn)出來人性的掙扎，諸如這些片段都寫得格外動人。

三、《戰(zhàn)爭與和平》對俄國社會的景況的描繪，也讓讀者留下深刻的印象。由于人物身分背景設(shè)定的緣故，在小說中描繪貴族生活型態(tài)的篇幅占得最多，也最為生動。作者有意透過書中人物，讓我們看到當時俄國貴族生活的糜爛。以莫斯科淪陷時為例，對于當時主導(dǎo)俄國社會的貴族階層來說，雖然口頭上喊著愛國，卻同樣過著日日飲宴、空談的生活型態(tài)，而從談話時思想的空洞，乃至于語言的使用習(xí)慣，不難覺察出作者對于當時俄國貴族紙醉金迷生活的批判。

此外，小說的筆觸也描繪了俄國社會的其他面相。從場景來說，除了有彼德堡、莫斯科這類大都市的喧囂浮華，另外也有如童山這般靜謐純樸的鄉(xiāng)村景色、基輔的大片農(nóng)園，以及隨處可見高聳矗立的教堂。從人物來說，有樂天知命卻純樸忠貞的農(nóng)民、好勇善戰(zhàn)卻帶點野性的哥薩克，這些迥異于上層貴族生活人物的生活，雖非作者在小說中所欲集中表現(xiàn)的對象，但卻相反的顯得那么生動、可愛。

四、托爾斯泰的敘事張力的節(jié)奏感掌握，對于閱讀者來說也是相當特別的一種體驗?！稇?zhàn)爭與和平》扣除“尾聲”的部分以外，主要分為四卷（冊），而從各卷的書寫內(nèi)容來看，第一卷是以1805年奧斯特利茨戰(zhàn)役作為背景;第二卷書寫俄國在1805年-1811年之間的短暫和平時段;第三卷書寫1812年俄國的衛(wèi)國戰(zhàn)爭，包含了戰(zhàn)事最為激烈的波羅底諾會戰(zhàn);第四卷寫法軍占領(lǐng)莫斯科到退卻潰敗的情景（期間未曾發(fā)生大規(guī)模的戰(zhàn)事）。從上述內(nèi)容可以發(fā)現(xiàn)，多數(shù)關(guān)于戰(zhàn)爭場面的書寫集中在一、三卷，在敘述上恰好維持著一張一舒的節(jié)奏。而從閱讀者的角度來看，過度集中且生動地描寫戰(zhàn)爭的場面，容易形成一種急促且壓迫的力量，閱讀的感覺是不舒服的，因此即便在書寫奧斯特利茨戰(zhàn)役與波羅底諾會戰(zhàn)兩大戰(zhàn)役時，作者也常常透過場景的轉(zhuǎn)換，巧妙地將讀者的眼光從殘酷激烈的戰(zhàn)斗在線帶離，轉(zhuǎn)向書寫貴族浮華豪奢的宴會、書寫宮廷與司令部的權(quán)謀斗爭、甚或是描述人物內(nèi)心世界的變化。

五、俄國作家高爾基曾經(jīng)稱贊《戰(zhàn)爭與和平》是“十九世紀世界文學(xué)最偉大的杰作”，福樓拜、屠格列夫等無數(shù)文學(xué)作家也都給予這部作品極高的評價，由此看來，《戰(zhàn)爭與和平》在文學(xué)上的成就應(yīng)該是無庸置疑。然而，大醇不免小疵，在閱讀完這部偉大小說后，還是難免有一些較為負面的感想：

首先，小說敘述中夾雜入大篇幅的議論，這些議論或者有助于讀者較準確地掌握作者想要表達的內(nèi)容與思想，然而同時卻也損害了小說作為敘述文學(xué)的藝術(shù)表現(xiàn)。托爾斯泰本人對于在作品中準確傳達自己的思想，不要使閱讀者產(chǎn)生誤讀，顯然是十分在意的，他曾說：“我希望讀者不要在我的書里看出和尋找我不想也不會表達的東西，而把注意力集中到我要表達的東西上。[1]（p1737）”從這個出發(fā)點來看，似乎稍稍可以理解，作者何以將這些議論不適當?shù)貖A雜在這部偉大的小說的敘述中，而不在意其所造成的負面影響。

其次，小說中流露出消極的歷史思想。托爾斯泰在《戰(zhàn)爭與和平》一書中所表現(xiàn)出來的是一種非常消極“宿命式”的歷史思想，以1812年莫斯科淪陷一事為例，他不僅否定歷史學(xué)家對此事所提出的種種解釋，甚至他也否定“人”的意志與行動能對這件大事產(chǎn)生的影響。小說中不只一次寫到戰(zhàn)爭中人類那種疑懼又無助的心理狀態(tài);而這種情形在托爾斯泰的眼中，即便偉大如拿破侖、庫圖佐夫都難以例外。作者雖或無意傳達這種悲傷、憂郁的情緒，然而在閱讀到小說中類似段落時，還是不免會感到一種無力感，彷彿隨時有一雙隱形的手，在擺弄著、操控著個人的命運。

其實，如若能擺脫既有的專業(yè)評論以及學(xué)術(shù)性的眼光，從一個業(yè)余讀者的角度來閱讀這部作品，相信還是有不少讀者都會為《戰(zhàn)爭與和平》中，托爾斯泰所顯露出來，觀察透澈的眼光、精準而細膩的文學(xué)描述，感到嘖嘖稱奇。有時候喜歡一部小說，喜歡一個故事是不需要任何理由的;因為，小說寫的是人性，而人性正是能感動人心的唯一方法。

參考文獻：

[1]托爾斯泰.《戰(zhàn)爭與和平》[M].上海：上海文藝出版社，2008.

作者簡介：

謝乙德（1982—），男，中國臺灣，廣西自治區(qū)百色學(xué)院，博士，研究方向：古代文學(xué)。