秦嗣英　邵佳嶺

摘 要：本文介紹了俄羅斯油畫人體寫生中技法表現(xiàn)的美感處理方法，同時(shí)對(duì)俄羅斯油畫人體寫生中直接畫法的技法美感進(jìn)行了詳盡闡述。另外，文章還對(duì)俄羅斯油畫人體寫生技法中比較特殊的“畫刀”使用方法進(jìn)行了闡述?？傊?，希冀通過本文的介紹，能夠?yàn)槲覈?guó)的油畫藝術(shù)工作者搭建學(xué)習(xí)國(guó)外優(yōu)秀藝術(shù)資源的平臺(tái)，促進(jìn)中國(guó)文化藝術(shù)的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：油畫人體;技法;美感;直接畫法

人體藝術(shù)是人類自我展現(xiàn)的一種表達(dá)方式，是人類熱愛生命、向往美好、崇尚自由的一種內(nèi)心情感與意志的體現(xiàn)。油畫人體藝術(shù)有模特自身的美，也有畫家精彩技法的美，技法在油畫人體寫生中是一幅作品的靈魂。不論藝術(shù)家的思想訴求是具象的，還是抽象的;是古典的，還是現(xiàn)代的……凡此種種，都需要用技法去實(shí)現(xiàn)畫家的思想和觀念。優(yōu)秀的富有美感的寫生技法能夠使作者筆下的人體綻放生命的光彩。俄羅斯的油畫人體藝術(shù)有著令人震撼的作畫技法之美，這里介紹幾種優(yōu)秀的油畫人體寫生技法。

俄羅斯油畫人體繪畫的技法有很多種，而且特色鮮明，賞心悅目，美感強(qiáng)烈。從大的范圍劃分，油畫人體寫生技法可以劃為這樣幾大類：從油畫歷史的流變所派生的技法;從工具的不同所衍生出的技法;從表現(xiàn)題材不同所產(chǎn)生的技法;從思想觀念不同所醞釀出的技法。時(shí)至今日，俄羅斯的油畫技法表現(xiàn)已經(jīng)豐富多彩，千變?nèi)f化，但這些表現(xiàn)技法的本質(zhì)主要還是從間接畫法與直接畫法兩大體系中派生出來的。間接畫法是通過反復(fù)制作才能夠完成，具有渾厚飽滿的技法美。直接畫法則是通過畫家的感受和繪畫經(jīng)驗(yàn)，用顏料等繪畫載體，直接在畫面上實(shí)施繪畫行為的藝術(shù)表現(xiàn)手法，這種技法最主要的美是自由奔放。

一、間接技法

間接畫法即為透明畫法，是還沒有發(fā)明油畫顏料時(shí)的一種古老的架上繪畫的表現(xiàn)手法，起源于15世紀(jì)的‘坦培拉畫法，是一種以蛋清加礦物質(zhì)色粉混合后再‘罩染的畫法。后來揚(yáng)·凡·愛克兄弟發(fā)明了亞麻油與核桃油的提煉物作為繪畫媒介用油，掀開了古典油畫技法的第一頁。俄羅斯的油畫人體藝術(shù)也是從間接畫法開始的，主要學(xué)習(xí)意大利和法國(guó)的作畫方法。著名的畫家勃留洛夫的人體藝術(shù)可以說登峰造極。俄羅斯的間接畫法的大體作畫過程是：畫前先畫出素描稿，再做出相應(yīng)的畫面肌理效果，然后借用稠油、媒介劑、稀薄的顏料、混合油（如亞麻油、核桃油、花生油）等媒介劑進(jìn)行反復(fù)多次地罩染，混合后繪制出來的畫即為間接畫法。間接畫法是塑造與‘罩染的有機(jī)結(jié)合，因此由于制作過程的漫長(zhǎng)和厚重使得畫面也具有了飽滿的效果。間接畫法畫起來操作過于麻煩，因而在當(dāng)下的油畫現(xiàn)場(chǎng)寫生中使用較少。

二、直接畫法

（一）直接畫法簡(jiǎn)介

17世紀(jì)，西班牙畫家委拉斯貴開創(chuàng)了油畫人體寫生的直接畫法。直接畫法的作畫過程一般是用筆直取造型。用筆靈活、自由、灑脫，沒有反復(fù)制作的過程，可以根據(jù)自己的訴求用直接的技法切入到最想要的藝術(shù)效果，這樣的技法比較肯定果斷，有個(gè)性，可以直抒心意。俄羅斯的繪畫大師們把油畫人體造型中的直接畫法的美表現(xiàn)得淋漓盡致，可以說達(dá)到了巔峰。列賓、費(fèi)欽、梅爾尼科夫等眾多不同時(shí)代的俄羅斯畫家們以油畫筆顏料等為載體，配合松節(jié)油、調(diào)色油、三合油等稀釋劑，直接在畫面上進(jìn)行人體模特的刻畫。直接畫法是對(duì)技法全部程序的高度概括與把握，這一畫法應(yīng)用起來比較方便快捷，易于在短時(shí)間內(nèi)畫完。

（二）直接畫法的筆法

筆法美是俄羅斯畫家進(jìn)行人體寫生表現(xiàn)的主要特征。筆觸是構(gòu)成筆法的最直接的形式語言。俄羅斯畫家的油畫每一筆顏色的重疊形成了豐富微妙的色層美感，用捺、點(diǎn)、堆、刷、掃等諸多運(yùn)筆手法使畫面具備了有別于其他畫種的獨(dú)特的視覺審美。非同凡響的筆觸，可以直觀地、形象地、生動(dòng)地把物象刻畫出來，使作品熠熠生輝。

1.薄畫法

在油畫人體寫生中俄羅斯畫家完全使用薄畫法來造型的較少，但通常情況下起稿都以薄畫法來完成。在顏料中加入較多的松節(jié)油，用畫筆的氣韻帶動(dòng)較為稀薄的顏料進(jìn)行作畫，會(huì)有不經(jīng)意的肌理美呈現(xiàn)，給人以較為輕松自然的視覺效果，非常適合作畫初期使用。俄羅斯繪畫大師梅爾尼科夫先生就說過這樣的話：“能畫薄了，為什么要畫厚呢？”也就是中國(guó)畫中的惜墨如金的思想體現(xiàn)。在真正的作畫過程中，我們往往采用厚畫法與薄畫法相結(jié)合的方法，這樣會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)比的視覺美感。薄畫法很多時(shí)候被應(yīng)用于描繪比較輕柔質(zhì)感的物象，在油畫人體寫生中經(jīng)常地被使用于暗部及背景空間的處理中。薄畫法運(yùn)用得當(dāng)可以營(yíng)造氛圍，創(chuàng)造出詩意的藝術(shù)效果。

2.厚畫法

我們現(xiàn)今的畫法一般都采用厚畫法來完成油畫人體寫生活動(dòng)。像俄羅斯繪畫大師列賓的《伏爾加河上的纖夫》就是直接畫法中厚涂法的典型代表畫作。厚涂法是俄羅斯畫家最擅長(zhǎng)的作畫手法。俄羅斯畫家用筆蘸滿顏料后，直接在畫布上進(jìn)行涂抹，筆隨心意，在寫生時(shí)連續(xù)作畫，沒有較多的束縛。使用厚畫法最大的優(yōu)勢(shì)是在顏料不干的情況下，可以在已經(jīng)畫好的顏色上用更厚的顏色進(jìn)行疊加覆蓋，錯(cuò)綜復(fù)雜的筆觸會(huì)呈現(xiàn)出令人興奮的藝術(shù)美感。厚畫法對(duì)于塑造體積，表現(xiàn)物體的質(zhì)感、厚重感，有著強(qiáng)大的優(yōu)勢(shì)，在人體繪畫中使用得較多。在作畫過程中，使用厚的顏色用彈性強(qiáng)的畫筆涂抹，形成畫面凹凸的肌理美感，實(shí)現(xiàn)了其他畫種完全達(dá)不到的材料技法美。

3.平涂法

平涂筆法指的是畫畫時(shí)沒有強(qiáng)烈的筆觸，大面地以平面化的筆法去體現(xiàn)作者的表達(dá)意圖。如俄羅斯現(xiàn)代藝術(shù)大師馬列維奇的作品，總是以單純的幾何圖形構(gòu)成繪畫作品，使作品呈現(xiàn)出與眾不同的特別意味[1]。平面表現(xiàn)法總是撇開自然現(xiàn)象，室內(nèi)觀念，而把一切立體形變成平面而去理解它、表現(xiàn)它。平涂法較為簡(jiǎn)單，但平涂不等于刷墻，在平涂的過程中既要有筆意，也要有氣韻、有思想，而且平涂過后的筆法也還是要根據(jù)畫面需要和作畫者的意圖去進(jìn)行藝術(shù)處理，所謂平涂只不過是從表面形式感覺起來是較平面化，實(shí)際上這種畫法往往意在表達(dá)一種構(gòu)成形式或者藝術(shù)思想。平涂技法使畫面的裝飾性美感增強(qiáng)了很多。

4.散涂法

散涂筆法也是俄羅斯畫家較為常用的筆觸，代表人物是俄羅斯巡回展覽畫派的人以及當(dāng)代的俄羅斯油畫家。它是一種以點(diǎn)、擺、捺、抹、掃、擦等運(yùn)筆方式在畫面上鋪設(shè)色彩的手法。散涂法從開始作畫就全面散開著筆，這樣可以較好地控制整體設(shè)色，不至于一開始就陷入局部刻畫的陷阱，對(duì)畫面的整個(gè)布局有很大益處。散涂筆法會(huì)形成一種豐富的交織形式美感，所以散涂筆法的優(yōu)點(diǎn)是使畫面的表現(xiàn)語言生動(dòng)有靈氣，經(jīng)常在隨意的散涂中形成精彩的筆觸，讓人感覺無法復(fù)制。

5.刮刀用法

油畫刀在油畫人體寫生中也是很多俄羅斯畫家偏好使用的工具。用油畫刀刻畫出的筆觸富有肌理的美感，這種肌理效果干凈利落，充滿力度，使用良好將會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果與形式美感。用油畫刀來表現(xiàn)粗糲的事物往往具有畫筆達(dá)不到的意境，比如表現(xiàn)堅(jiān)硬的巖石，干涸的土地等。用畫刀還可以防止畫面的顏料畫的遍數(shù)過多，產(chǎn)生油膩的弊端。俄羅斯很多畫家如費(fèi)欽等人經(jīng)常用畫刀來完成作品，而且“刀意”用得巧奪天工，使人倍感愉悅。畫刀的使用必須經(jīng)過千錘百煉，才能達(dá)到筆隨心走的境界。

三、結(jié)語

俄羅斯的油畫人體寫生的技法豐富多彩，美不勝收。這么多的美的筆法究竟如何去應(yīng)用呢，筆法的形成和使用一定要尊重所畫對(duì)象的氣息和屬性，不要過于刻意地去復(fù)制某種筆觸，應(yīng)該帶著思考地去學(xué)習(xí)好的技法。油畫人體寫生中無論是間接畫法，或者是直接畫法都要遵循人體自身的客觀規(guī)律的美來造型和使用。無論是哪種技法都要多觀察，多體會(huì)，一切優(yōu)秀的技法都來自生活，只有真正的人體自身的特點(diǎn)才能給予我們技法表現(xiàn)的靈感。只有這么做才能畫出有魅力的富有韻律美的筆法。羅丹說：“技術(shù)——這是畫家的語言，您要堅(jiān)持不懈地去完善它，精益求精。希望我們每個(gè)人都尋找到屬于自己的最美的技術(shù)語言”[2]。

參考文獻(xiàn)

[1]王其鈞.俄羅斯美術(shù)[M].重慶：重慶出版社，2010.

[2]鄭光旭.點(diǎn)畫砌構(gòu)[M].北京：人民美術(shù)出版社，2013.