李天一

風(fēng)光攝影類作品通常需要較大的動態(tài)范圍：比較常規(guī)的解決方案是分別對天空和地景進(jìn)行曝光，然后在后期進(jìn)行合成。

對比度和動態(tài)范圍有多重要？

想要精確地進(jìn)行曝光，你需要確保相機能夠記錄下場景中所有亮度的光線。

相比過去，數(shù)碼相機能夠記錄的光線亮度范圍已大有提升，但是依舊有一定的局限。相機所能記錄的場景中最暗到最亮的范圍，就是我們常說到的“動態(tài)范圍”，而當(dāng)場景中的實際明暗范圍大于相機的動態(tài)范圍時，相機就吃力了。例如，在拍攝冬日日落時，如果選擇以天空作為照片的曝光基準(zhǔn)，此時較暗的地景中的細(xì)節(jié)就會丟失;而如果選擇以地景作為標(biāo)準(zhǔn)曝光，天空中的細(xì)節(jié)又會因為過曝而丟失。

曝光寬容度

相機的寬容度決定了用戶在后期中可以進(jìn)行調(diào)整的范圍

在拍攝低對比度的場景時，最亮和最暗的部分亮度差很小，現(xiàn)代相機的傳感器能夠很輕松地記錄下場景中的所有光線，直方圖的顯示也會比較“健康”。無論是以場景的實際光線拍攝，還是調(diào)整曝光補償拍攝更亮/暗的照片，用戶都無需擔(dān)心畫面中會出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失的情況。

在高對比度的場景下，亮部和暗部之間有非常大的亮度差異，直方圖的分布范圍會更廣，甚至有可能超出橫坐標(biāo)的范圍。

如果場景的亮度超過了相機所能記錄的范圍，用戶此時就需要做一些調(diào)整了。除了使用HDR方法（后面會提到）來保證整個畫面的寬容度之外，用戶還可以選擇犧牲暗部/亮部的一些細(xì)節(jié)來保證畫面總體的細(xì)節(jié)量。

相機的動態(tài)范圍

曝光設(shè)置

低對比度的場景有很高的曝光寬容度——無論是提升還是降低曝光值，也很難出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失的情況。

相機的動態(tài)范圍

“丟失”的高光/暗部細(xì)節(jié)

用戶此時需要決定如何進(jìn)行取舍：是以亮部為曝光基準(zhǔn)，犧牲暗部的細(xì)節(jié);還是選擇相反的曝光傾向。

控制對比度

這些方法能夠減小畫面亮部和暗部之間的亮度差

根據(jù)拍攝對象的不同，“減小”畫面對比度的方法也不同。在拍攝風(fēng)光時，你可以選擇漸變?yōu)V鏡來壓暗天空，減小天空與地景之間的亮度差異;而在拍攝人像時，反光板或者閃光燈都是不錯的選擇，但是要注意閃光燈功率和拍攝距離的限制。

填充閃光

在拍攝陰影中的人物時這個方法尤其有效，當(dāng)背景較亮?xí)r效果更佳。

濾鏡

使用漸變?yōu)V鏡壓暗天空能夠平衡它與地景之間的亮度差。

包圍曝光

以不同曝光值拍攝一系列照片用于后期合成，也可以“提高”相機的動態(tài)范圍。

使用包圍曝光

在同一個位置拍攝不同曝光的照片，然后在后期進(jìn)行合成除了使用相機的曝光補償功能，你還可以在手動模式下通過改變拍攝時的快門速度來調(diào)節(jié)曝光。（保持光圈值不變能夠保證景深范圍的一致）使用相機自帶的包圍曝光功能也是個簡單又高效的選擇。

相機內(nèi)部的直方圖能夠讓用戶了解相機是否能夠完整記錄此時環(huán)境的光線。橫坐標(biāo)代表的是相機的動態(tài)范圍，而直方圖的寬度則代表此時場景中的光線范圍。如果直方圖超出了橫坐標(biāo)的范圍，那么此時畫面中的暗部/亮部將會出現(xiàn)細(xì)節(jié)損失的情況。如果直方圖超出了橫坐標(biāo)左側(cè)，那么暗部中的一些細(xì)節(jié)將會變成無法恢復(fù)的全黑;如果是坐標(biāo)右側(cè)，那么亮部則可能會出現(xiàn)細(xì)節(jié)損失。我們使用了“可能”這個詞，因為同一臺相機在不同情況下的動態(tài)范圍也不相同。如果拍攝8-bit的JPEG，相機會將一些畫面中的細(xì)節(jié)進(jìn)行壓縮以減小文件體積。但如果拍攝的是RAW格式的文件，相機則會保存相機記錄下的所有信息，能夠讓用戶在后期中進(jìn)行更大范圍的調(diào)整。但是在實際拍攝時你很難注意到這一點，因為即便是拍攝RAW格式文件，相機屏幕上顯示的直方圖仍然是基于8-bit的JPEG圖片而分析得出的。

在后期過程中，RAW格式文件能讓用戶還原一部分高光和陰影中“看不到”的細(xì)節(jié)。雖然我們建議在前期拍攝時就找到適合的曝光值，但是后期能有較大的調(diào)整余地也意味著更高的容錯率。

即便是拍攝JPEG文件，用戶也可以通過調(diào)整曝光重新拍攝來解決光比過大的問題。但是調(diào)整曝光和動態(tài)范圍并不是同一回事。調(diào)整曝光能夠讓照片更亮或更暗，讓直方圖向右（更亮）或左邊移動，但是這樣做始終無法提高相機的動態(tài)范圍。如果直方圖都集中在坐標(biāo)中間，那么無論是向左還是向右調(diào)整曝光，照片中都不會出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失的情況。但是如果是拍攝光比較大的場景，那么無論如何調(diào)整曝光，亮部/暗部都很容易出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失的情況。

如果直方圖的左/右側(cè)超出坐標(biāo)軸范圍，那么則意味著場景的亮度范圍超過了相機所能記錄的最大范圍，暗部/亮部中會出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失。此時你有兩種解決方案：保持曝光不變，以犧牲暗部細(xì)節(jié)為條件保證亮部的正常曝光，或反過來，犧牲亮部保存暗部細(xì)節(jié)。而究竟采取哪種措施需要依據(jù)當(dāng)時的情況，有時，暗部細(xì)節(jié)并不是那么重要，對于大多數(shù)黑白照片來說，厚重的暗部反而是加分項。相比之下，毫無細(xì)節(jié)的亮部看起來則非常扎眼。相反的，在拍攝水面反光或是其他閃亮物體時，損失一部分亮部細(xì)節(jié)無關(guān)緊要，但是在拍攝諸如婚紗以及雪景時，亮部細(xì)節(jié)又變得十分重要。

除了被迫取舍，拍攝者還可以采取主動減少光比的方式。根據(jù)拍攝主體的不同，減小光比的方法也有所區(qū)別。在拍攝背光人像時，使用反光板、閃光燈或是其他光源進(jìn)行補光能夠很好地減小人物臉部和背景的光比。而在拍攝風(fēng)光作品時，你可以使用灰度漸變鏡減小天空與地景之間的曝光差異，從而平衡整張照片的曝光值。

與其瘋狂壓榨單張照片的動態(tài)范圍潛力，不妨嘗試在后期中合成幾張不同曝光值的素材。拍攝兩張曝光值不同的照片，比如一張以天空細(xì)節(jié)豐富為曝光基準(zhǔn)，另一張則以地景細(xì)節(jié)豐富為基準(zhǔn)，然后使用后期軟件合成這兩張照片，這樣就可以同時利用兩張照片中正常曝光的部分。當(dāng)然，還有我們常說的HDR（High Dynamic Range，高動態(tài)范圍）手法?；镜奶幚碓瓌t與上面的例子相似?，F(xiàn)在很多相機內(nèi)置了的HDR功能，相機會自動拍攝多張照片并將它們合成，但是相比軟件處理來說調(diào)整的靈活性還是會差一些。

曝光合成

合成曝光值不同的照片

在拍攝了一系列不同曝光值的照片之后，你就可以在Photoshop或者其他軟件中進(jìn)行合成了。如果在拍攝時相機保持靜止不動，那么在后期合成時就會更輕松——最理想的狀態(tài)就是使用三腳架拍攝。拍攝RAW格式也能提高后期時的調(diào)整范圍，在合成照片之前微調(diào)陰影和高光部分的細(xì)節(jié)。有時你并不需要拍攝一系列照片進(jìn)行合成，而只需拍攝一張RAW格式圖片進(jìn)行調(diào)整即可。不過要明確的是，后期大幅度提亮陰影很容易導(dǎo)致陰影部分出現(xiàn)明顯噪點，同時亮部細(xì)節(jié)的可還原范圍也不一定能夠達(dá)到預(yù)想中的水平。但相比包圍曝光，單張拍攝無需擔(dān)心素材之間的對齊問題，更適合手持拍攝。

使用筆刷或是區(qū)域選擇工具，你可以選擇每張素材中最好的細(xì)節(jié)進(jìn)行合成。

丟失細(xì)節(jié)

相機并不一定能記錄下場景中所有細(xì)節(jié)

并不是場景中所有的細(xì)節(jié)都值得記錄下來。如果畫面中出現(xiàn)了亮度很高的光源（比如太陽、火焰或者臺燈），犧牲這些光源中的細(xì)節(jié)來保證場景中大多數(shù)的細(xì)節(jié)是很常規(guī)的做法。對于較強的高光部分也可以如此處理，比如水面或者金屬表面的強烈反光：這些部分的細(xì)節(jié)很容易丟失，但是這并不影響到照片的觀感。

大多數(shù)相機都擁有高光溢出警告功能，開啟之后，畫面中可能會出現(xiàn)細(xì)節(jié)丟失的過曝部分就會以閃爍的形式進(jìn)行顯示。你可以根據(jù)這個提示來決定是否需要調(diào)整曝光之后重新拍攝。

為了達(dá)到這張照片的抽象效果，我特意提高了照片中的曝光。

HDR模式

在后期/前期中擴(kuò)展相機的動態(tài)范圍

HDR可以被視作為自動化程度更高的曝光合成程序，使用起來更加方便快速。

一般進(jìn)行HDR處理的方式有幾種：使用諸如Photomatix或者Aurora HDR這樣的專用處理軟件，或是使用后期處理軟件（Photoshop或Affinity Photo）中的HDR功能。

大多數(shù)相機現(xiàn)在還增加了內(nèi)置的HDR功能，但是相比軟件，功能性和效果上相對受限。在一些入門級相機上，這種HDR功能基本歸類為全自動功能，而且也只能夠以JPEG格式進(jìn)行儲存。而在高階相機上，用戶能夠更大程度地調(diào)整HDR效果，達(dá)到更自然的曝光合成效果;或是追求極致，將照片處理為過度飽和，過度銳化的“經(jīng)典”HDR外觀。

在拍攝HDR素材時，很多相機讓用戶可以設(shè)置素材之間的曝光差值，并且可以單獨保存這些素材照片。當(dāng)機內(nèi)處理不盡如人意時，用戶也可以使用這些素材自行后期處理。

避免移動

如果畫面中的主體在拍攝過程中出現(xiàn)了移動，那么在合成的圖片中可能會出現(xiàn)鬼影或是虛影。除了使用更高速的連拍，一些HDR軟件中還有自動對齊和去除鬼影功能。

注意快門速度

在暗光條件下拍攝時，你需要配合三腳架或是提高ISO來保證相機在拍攝“過曝”素材時的穩(wěn)定，因為此時的快門速度相對較慢。

注意構(gòu)圖

如果在素材拍攝之間相機出現(xiàn)了移動，HDR軟件中的自動對齊功能大概率能夠解決這個問題，但是會對于畫面的邊緣進(jìn)行一定程度的裁切。

相機技巧 測光

如何確定場景的亮度

為了保證正確的曝光，你需要明確此時場景的光線范圍。所以我們建議對畫面中的亮部和暗部都進(jìn)行測光。

首先，將相機切換到手動曝光模式，選擇拍攝需要的光圈值和ISO值，然后將測光模式切換到“點測光”模式。大多數(shù)相機會將中心對焦點設(shè)為測光點，此時使用這個點對陰影進(jìn)行測光，并且配合曝光尺調(diào)整快門速度。之后，對于亮部也是采取相同的方式確定快門速度。

你也可以使用相機在取景器內(nèi)顯示的推薦快門速度進(jìn)行拍攝。

亮部

暗部

相機技巧 熟悉擋的概念

如何平衡曝光參數(shù)

在設(shè)置曝光參數(shù)時，光圈值、ISO值以及快門速度均可以以“擋”為單位表示。每一擋的變化都意味著進(jìn)光量減少/增加了一擋——將快門速度從1/250秒變?yōu)?/500秒時，進(jìn)入相機的光線就少了一擋，而將光圈從f/8擴(kuò)大到f/5.6時，進(jìn)光量又增加了一擋。這種平衡的方式是決定曝光值的基本方法之一：如果光圈值、快門速度以及ISO值中有一項變化了，用戶需要相應(yīng)提高/降低另外兩項參數(shù)來保證曝光不變。

大多數(shù)相機都可以設(shè)置為以1/3擋或是1/2擋（較少見）的增量來調(diào)整曝光。

如何測量動態(tài)范圍

明確你的相機的動態(tài)范圍極限

在我們的評測中你也可以看出，現(xiàn)代高端相機擁有非常寬廣的動態(tài)范圍，但是這也僅限于實驗室環(huán)境，而非實拍當(dāng)中。在實際使用中，大多數(shù)相機只需要4-5擋的曝光調(diào)整就能夠還原細(xì)節(jié)。如果你在測光時（詳見“測光”技巧）發(fā)現(xiàn)場景中亮部和暗部的曝光值差異大于4擋快門時（下圖中每格代表1/3擋曝光差異），你或許需要使用一些減小光比的方法了。

A差異小于四擋快門使用亮部和暗部測光結(jié)果之間的快門速度進(jìn)行拍攝就能夠保證照片中的細(xì)節(jié)。

B差異等于四擋快門使用與A相同的快門速度拍攝即可，但是需要用戶在后期處理時提亮暗部/降低亮部的曝光值來還原細(xì)節(jié)。

C差異大于四擋快門

使用比A高/低兩擋的快門速度進(jìn)行拍攝來保證亮部/暗部的細(xì)節(jié)。你還可以使用閃光燈或是灰度漸變鏡進(jìn)行補光，或是拍攝多張素材在后期中進(jìn)行合成。

快門速度