所謂現(xiàn)實(shí)敘述的零度空間，正在于以強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，以及寓理想于撲朔迷離的當(dāng)下生活狀態(tài)之中，表現(xiàn)了一種復(fù)雜而又尖銳的疼痛;而且，在穿透生活的表象時(shí)，于摧枯拉朽中展現(xiàn)了一種超拔的人格魅力。作家張平的長(zhǎng)篇小說《生死守護(hù)》（作家出版社2020年7月）正是具有了這種現(xiàn)實(shí)敘述的爆破力量。張平在處理這個(gè)生死攸關(guān)的巨大難題時(shí)，有一種“正面強(qiáng)攻”的寫作態(tài)勢(shì)，通過小說文本來反映和重建了現(xiàn)實(shí)與理想之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系，這就使得整個(gè)小說場(chǎng)域有了一種一氣呵成而又貫穿始終的通透感。

張平《生死守護(hù)》的自序，坦誠(chéng)了他的生活觀和文學(xué)觀，在隨后的四十二章里，展現(xiàn)了他直面當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的更多微觀視角，在宏大和細(xì)小中描畫出一個(gè)個(gè)驚心動(dòng)魄的人物傳奇和時(shí)代的變遷，以及“后續(xù)”中的各種命運(yùn)結(jié)局。全書約四十七萬字。幾易其稿，創(chuàng)作跨度有六七年之久。小說第一章從龍興市修路開始，這條路不是一般的普通公路，而是一條通往龍泉機(jī)場(chǎng)的龍飛大道，全長(zhǎng)四十公里。由于修通這條路，需要?jiǎng)舆w，涉及到盤根錯(cuò)節(jié)的利益格局，所以辛一飛臨危受命。一開始劍拔弩張地描寫，也是與張平的《天網(wǎng)》《抉擇》《重新生活》的開頭完全不一樣，使得一幕幕場(chǎng)景和畫面更具有了強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感和藝術(shù)感染力。

小說接下來是云翔集團(tuán)的董事長(zhǎng)靳如海和其屬下酒店總經(jīng)理霍怡帆之間的關(guān)系，以及他們二人及周邊人等因修建龍飛大道動(dòng)遷所引起的連鎖反應(yīng);其次是倒賣文物的商販崔銘化，公開身份卻是個(gè)體戶經(jīng)理，而他的三兒子崔曉劍則成為了文物界的江洋大盜。甚至也有文物局的史文祥、市人大主任劉利斌，以及就辛一飛的任職進(jìn)行的表決時(shí)出了某種紕漏，等等，這些抒寫環(huán)環(huán)相扣，使得整部小說不僅僅是一般意義上的疊床架屋了，而是進(jìn)入了剪不斷理還亂的萬花筒般的敘述迷宮之中。

所以，小說一開場(chǎng)，就突顯了一種集束式的平行時(shí)空中的跳躍和騰挪，宛若與人物一起陷入到逐浪翻滾的社會(huì)海洋之中。

小說的敘述魅力，正在于這種復(fù)雜積木式的堆積打造中，展現(xiàn)作家更加清晰明朗的藝術(shù)路徑。在這種雄渾而又精細(xì)的鋪展中，既體會(huì)到現(xiàn)實(shí)的嚴(yán)酷性，又體會(huì)到作家自身寫作時(shí)的鮮明的個(gè)性特征。這在傳統(tǒng)小說里，就有“花開兩朵，各表一枝”的說法。但在張平的《生死守護(hù)》里，在整體上的推進(jìn)過程中，小說不僅僅是“花開兩朵”，而是花開了好多朵，也不是“各表一枝”的問題，實(shí)際上已經(jīng)是各表好多枝了。這也從另一種意義上說明小說的結(jié)構(gòu)本身，或也隱喻著現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性，可能還超過了以往人們的想象。一個(gè)個(gè)身份不同、性格迥異的小人物不停地亮相，粉墨登場(chǎng)，而且都不是孤立的存在，彼此之間又有某種微妙的牽扯和聯(lián)系。這就是小說的高明之處。

張平在《生死守護(hù)》中張弛有度，甚至在后面的章節(jié)中展現(xiàn)了一種完全讓你意想不到的敘述張力，在歪打正著中讓嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)矛盾一下子在辛一飛手里變得完全不同。這個(gè)人物形象的飽滿度不亞于張平獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《抉擇》，甚至與《重新生活》中的魏宏剛完全不同的路徑，讓人物突顯了更多傳奇亮色中的時(shí)代擔(dān)當(dāng)。這一點(diǎn)，可能在現(xiàn)實(shí)生活中極為稀缺，卻在小說中傳遞了某種溫暖感人的人格力量。

整部小說的各個(gè)章節(jié)，如同解剖刀下一個(gè)個(gè)的病理性切片，如何根治這類種種的社會(huì)痼疾，這就更需要辛一飛這類雷厲風(fēng)行的勤政官員，更需要全社會(huì)的良性互動(dòng)和積極配合。然在泥濘的攀爬中有著更多的風(fēng)險(xiǎn)，有著更多的不確定性，卻是依然有著一種執(zhí)著的向心力，一種讓人們無法想象的關(guān)念和感動(dòng)。

縱觀全書，筆者認(rèn)為張平《生死守護(hù)》具備這樣五個(gè)特點(diǎn)：一是聚焦在具體的人物事件之中，在矛盾沖突中展現(xiàn)人物的鮮明性格和不同的生活樣態(tài)。比如辛一飛的命運(yùn)與龍興市百姓的命運(yùn)，二者之間的關(guān)系有著真實(shí)而又微妙的聯(lián)系，小說在呈現(xiàn)這一點(diǎn)的時(shí)候，也突顯作家的寫作功力。二是一些相關(guān)人物的描寫，以及他們的命運(yùn)沉浮，到“后續(xù)”里的定格，也是一種對(duì)主人公辛一飛的另一種意義上的內(nèi)在襯托。這樣的蕪雜而又巨大的人物關(guān)系網(wǎng)，突顯龍興市的時(shí)代感和某些社會(huì)特征。三是以突發(fā)性的故事因素作為推動(dòng)敘事的原動(dòng)力。整部小說就是一系列大大小小的故事懸念圓環(huán)所組成，一如一個(gè)巨大的空心圓環(huán)中套著更多的小圓環(huán)。作家在不停地完成著一個(gè)又一個(gè)的規(guī)定動(dòng)作，卻是讓人收獲多多。四是小說架構(gòu)和敘述邏輯背后的藝術(shù)能指與所指之間的關(guān)系，這使得你在閱讀的過程中有了一種類似馬克·吐溫筆下的歷險(xiǎn)感覺。張平探索的腳步一直在繼續(xù)，《重新生活》里的抽繭剝絲，與《生死守護(hù)》的環(huán)環(huán)相扣，都是他在進(jìn)行的一次新的突破。五是直面和抵達(dá)現(xiàn)實(shí)，不僅僅需要驍勇，更需要的是恒定的原動(dòng)力，還有更加強(qiáng)大的藝術(shù)信念。這就是接地氣，又接心氣，能夠在藝術(shù)的表達(dá)中融入和貫通，然后超越，再進(jìn)一步地升華。