王綬青

高治軍先生忙里偷閑，把他近些年的詩作中的精華集結(jié)出版，囑我寫序，我欣然應(yīng)允。因?yàn)榈浆F(xiàn)在，我讀到最多的，成績非常突出的，為詩壇所公認(rèn)的、已經(jīng)成氣候的新古體詩，就是治軍先生的詩。

新古體詩這一種新的詩歌形式，絕不是新詩與舊詩的勾兌，而是一種新體，吸收了舊體的精華，如韻味美、色彩美、意境美、建筑美等，又把新詩表現(xiàn)時(shí)代的內(nèi)容經(jīng)過吸收、釀造、提純、加工而形成的，而且還大量吸收了大眾化的語言。因?yàn)樗杂?，以五、七言為主，不限行?shù)，所以它路子更寬，更容易為廣大讀者所接受。五四以來倡導(dǎo)新格律詩的前輩，創(chuàng)作一直沒有形成一種新形式。新時(shí)期以來，新古體詩逐漸成型，像賀敬之老前輩即是其中的代表。這不是我說的，是寫舊體詩的周篤文先生說的。這位先生非常講究格律，在詩壇上德高望重，是中國詩詞學(xué)會(huì)、《中華詩詞》刊物的創(chuàng)刊人之一，他不輕易夸獎(jiǎng)人，他居然說“治軍掀起了一陣陣的高旋風(fēng)”，這是很難得的。 “二周”還有周擁軍，他說“治軍是新古體詩的擎旗手”，這也不是亂說的。因?yàn)橹诬姵隽耸吭娂?，比有的人一生出的詩集都多。我寫?0 多年的詩，我也沒有治軍出的書多，而且質(zhì)量與之相比也差得多，所以不能不說這是一個(gè)奇跡。這次，他從十部詩集中選出代表作出版，很有意義。

治軍的新古體詩創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了“雙贏”。雙贏是專家肯定、認(rèn)可，有高度的評(píng)價(jià)，還有廣大讀者的認(rèn)可。治軍得了全國很多的獎(jiǎng)項(xiàng)，他是河南省唯一的一個(gè)以新古體詩得獎(jiǎng)的，還是省政府大獎(jiǎng)。進(jìn)入農(nóng)家書屋的第一部詩，也是他的，發(fā)行三萬冊，這不能不說是群眾的喜愛?，F(xiàn)在印詩集印三萬冊的，大概寥寥無幾。專家的認(rèn)可和高度的評(píng)價(jià)，加上群眾的喜歡、喜愛，這就叫“雙贏”。治軍已經(jīng)達(dá)到了“雙贏”，這是更難能可貴的。還有上了“學(xué)生范文網(wǎng)”，這都是很不容易的。

咱們新詩探索了100 年，究竟這個(gè)路子怎么走，爭論很多，各執(zhí)一詞，說法不一，但是新古體詩，它在新詩探索當(dāng)中無疑是一種非常成功的成果。越是民族的，越是世界的，這是不爭的事實(shí)。新詩不能說沒有它的弊病，舊體詩也不能說沒有它的缺點(diǎn)。但是新古體詩吸收了新詩和舊體詩的優(yōu)長，而避免了它們的缺陷，創(chuàng)造了一種新路。治軍在這方面開辟了一片廣闊的天空。新古體詩，寫到這個(gè)程度，在全國來說也是為數(shù)不多，這是我要說的一點(diǎn)。

治軍詩的特點(diǎn)簡單說一下。

第一就是才思敏捷，在詩歌上稱為“捷思”。就是出口成章，倚馬可待，一天能寫七八首詩，甚至十來首詩，“冰凍三尺非一日之寒”，這跟他的閱歷、學(xué)養(yǎng)、文化底蘊(yùn)是密不可分的。古人說是“登山則情滿于山，觀海則意溢于?！?，不單單祖國大地，大江南北、長城內(nèi)外，他一直跑到我很喜歡的，我的老故鄉(xiāng)呼倫貝爾草原?！逗魝愗悹柷椤罚且皇自娢铱戳撕枚啾?。因?yàn)槲疫^去在內(nèi)蒙待過，那些山川風(fēng)物、風(fēng)土人情，我都比較熟悉，確實(shí)寫得很好。特別有一首叫《草原四季》，我曾經(jīng)用書法把它寫出來了：“春天到來黑土妝”，黑龍江是黑土地嘛，一片黑?！跋娜展馀R綠衣裳，秋季盡穿黃金甲，冬夜紛紛白雪揚(yáng)”，這四句前面的第一字是“春夏秋冬”。第五個(gè)字就是“黑綠黃白”，寫到這種程度是很不容易的。而且他不是在雕琢粉飾，在那兒刻意作，他是順口流淌出來的。寫的還有鄂倫春的，“高山密林藏其身，馴鹿為伴度冬春?？蓱z時(shí)轉(zhuǎn)風(fēng)云變，一葉貝湖一呼倫”，這一首詩也許不是他詩中的精品，但是對我感觸很大。因?yàn)楹魝愗悹柡?、呼倫貝爾草原是咱們中國的，現(xiàn)在，貝爾成了外國的，呼倫湖是咱中國的，把一個(gè)湖分成兩個(gè)地方。這是一段非常慘烈的或者是撕心裂肺的歷史，現(xiàn)在一半歸人家了。還有白樺林，“層層疊疊白樺林，婷婷娉娉少女身。誰知世之奇偏處，靜謐處子亦動(dòng)人”，他把白樺林比成處子。我到白樺林去過多趟了，還撿過蘑菇，但是像這樣的詩我沒有寫，寫不出來。才思敏捷，他不是說一下，若沒有文化底蘊(yùn)、沒有涵養(yǎng)、沒有修養(yǎng)、沒有閱歷、沒有醞釀，你這個(gè)礦山挖不出礦，你去煉金煉不出來，你去煉各種東西都煉不出來，這個(gè)礦已經(jīng)儲(chǔ)存多年了。這是第一點(diǎn)，捷思。

第二，明朗清麗，毫不扭捏作態(tài)，毫無無病呻吟之嫌。有感情，有畫面，有色彩，有音響，有場景，寫人狀物，是從心底流淌出來的。所以，治軍的詩我讀過以后，我就把它說成是“天籟之音”，治軍也同意了我的這個(gè)說法。他的風(fēng)格“詩如其人”，一點(diǎn)都不摻假。古人云：只有第一等襟抱，才有第一等文章。你如果想不到，你立意不高遠(yuǎn)，你站得不高，你看得不遠(yuǎn)，想得不深，寫不出這么多東西來。文如其人，是一個(gè)人的追求，風(fēng)格即人格，人格即風(fēng)格，寫出來什么樣就是什么樣的人。讀完治軍的詩，一個(gè)活生生的高治軍站在我們面前，讀了他的詩就見到了高治軍本人，見到高治軍本人你會(huì)想到他的詩，是真正的文如其人。這是跟他的審美取向、他的追求完全一致的。所以古人說“思接千載，視通萬里”，這一點(diǎn)不假，但是他得把所思所想變成有自己風(fēng)格的作品，他才能拿出來。天籟之音，正是治軍詩的魅力所在。

再談?wù)勚诬姷脑娬摗Ｒ粋€(gè)孜孜不倦，矢志不移有追求的詩人，一個(gè)成熟的詩人，不可能沒有自己的理念，不可能沒有他遵循的原則，也不可能沒有他在創(chuàng)作中所要站住根基的理論基礎(chǔ)來支撐自己的創(chuàng)作，這是一種信念。像中國歷代的詩話、詞話一樣，雖然是點(diǎn)點(diǎn)滴滴，雖然是吉光片羽，但確實(shí)都是創(chuàng)作實(shí)踐的結(jié)晶，可以激勵(lì)自己，也可以啟迪別人。治軍發(fā)表的詩論不多，我們在交談當(dāng)中，在他發(fā)表的詩論當(dāng)中，我覺得我們都是很契合的，他的一些看法和我也很契合，我很欣賞他的這些詩。

第一，我贊成治軍的主張，就是“新詩”“古體”花開并蒂，比翼雙飛。像臧克家老人說的“不薄古詩愛新詩”，各有優(yōu)長，各有千秋，各有缺陷。把古詩照搬過來也不行，五四以來不就來了一個(gè)大變革？但是把古詩都否定掉也是不行。大家都知道郭沫若是五四時(shí)期新詩的旗手啊，寫新詩，當(dāng)然還有其他，我就不多說了。但是反過來，有些舊體寫得更多，而且是大家都寫，古體你能廢掉嗎？不能廢掉。新中國成立以后，能夠?qū)懪f體的人不多，除領(lǐng)袖之外，毛主席、陳毅、葉劍英、朱德，包括總理都寫過舊體，除這些以外，就是職位很高、很特殊的人才能寫舊體，大家知道，有臧克家、趙樸初、周振甫等等。我覺得寫舊體寫得最好的、成氣候的，河南新古體詩唯高治軍一人。

第二，關(guān)于音韻。詩者，既養(yǎng)目又養(yǎng)心，養(yǎng)目很淺，就是有審美，但是不到養(yǎng)心，那不能陶冶性情。所以詩能達(dá)到既養(yǎng)目又養(yǎng)心，就到了深層次，很高的境界了。說這個(gè)音韻，治軍主張押韻和我的看法完全一致，詩歌屬于韻文范疇，不管寫新詩，不管寫古詩，不管是寫新古體詩，最好都要押韻。有韻則生，無韻則死;有韻則雅，無韻則俗;有韻則響，無韻則沉;有韻則遠(yuǎn)，無韻則局。因?yàn)槲覍懺娺@么多年，就是有這樣的體會(huì)。大家想想，不管是相聲也好，小品也好，歌劇也好，沒有不押韻的。押韻就容易記憶，能記憶你才能流傳，這是詩歌的意義。所以這叫韻文，有韻是詩，無韻是文。治軍為人厚道，辦事低調(diào)，年富力強(qiáng)，潛心創(chuàng)作，方興未艾，希望他能創(chuàng)做出更多更好的詩歌，為中國的新古體詩發(fā)展做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

（本文摘編自海燕出版社所出版圖書《河洛高歌》的序言。作者系我國著名詩人，曾任河南省作協(xié)副主席、《莽原》主編）

責(zé)編：思 源